穿行山海間 | 二十億光年的孤獨
日本 社會中，儀式感的外化是十分重要的組成部分。或許也是國民性格使然，每每談到這個話題其實是很矛盾的。對比現代兩國民眾，其實國內對於社會禮儀的社會氛圍以及預期值並沒有鄰國 日本 高。
對於大多 中國 人來說，交際中講求一個“人情味、不認生”，過多的儀式化色彩甚至會讓很多人覺得不自在不適應。
但隨著 中國 的現代化推向深入，人際間關係也不可避免的疏遠。而這種距離感也讓職業上的儀式感在社會上更為廣泛的傳播。
當穿過一段隧道，一大片海洋映入眼帘。那是直觀性的，我在高地，幾乎是俯瞰著海洋。那便是伊豆的海。此前從未去過伊豆，感覺會是和 鐮倉 很相似的地方。
川端康成在《伊豆的舞女》中寫道：“黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這麼大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裡這麼想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡”。
仿佛在海上了，少年的體溫，生魚味和潮水味，還有黑暗中遙遠的大島。只是一抹蔥綠、一瀑山泉的行程，卻在故事的末了落了淚，為一個伊豆的舞女。這是豆瓣網友野馬先生所寫下之感想，與我此時之帶入故事情境何其相似。
海是憂郁的顏色。面對大海的我卻藉著這景色從更久遠的情緒之中抽離。
我住在山上，從旅店向外眺望便是山間之景。熱海是靜謐的，商鋪和住所間是融合得微妙自然。不能再典型的 日本 城鎮，從影視劇或是動漫，例如新海誠的《你的名字》中的系守鎮便是一種體現。不過今年在國內上映的一大批電影中，一部《肆式青春》將 中國 故事融入在 日本 式的畫風也別有韻味。
