喬托鐘樓是聖喬凡尼廣場的四個主要組成部分之一，被認為是 意大利 最美麗的鐘樓。
聖喬凡尼廣場上的士兵，拍照的時候非常配合，面帶微笑。
兩位騎著馬的巡警，在聖喬凡尼廣場上，猶如一道靚麗的風景。
🏛聖喬萬尼洗禮堂🏛
聖喬萬尼洗禮堂，（又名 聖約翰 洗禮堂）緊鄰“聖母百花教堂”和聖喬萬尼廣場相對，毗鄰喬托鐘樓，建築風格與喬托鐘樓、聖母百花教堂略有相似。高聳的喬托鐘樓、氣質優雅的聖母百花教堂、擁有“天堂之門”的八角洗禮堂這組建築群，已經成為 佛羅倫薩 最為著名的地標之一。
聖喬萬尼洗禮堂外牆裝飾採用白色、綠色 大理 石交錯鑲嵌而成，白色 大理 石為 卡拉拉 石，綠色 大理 石則產於 意大利 的 普拉 托。聖喬萬尼洗禮堂為八角形，外牆分為三層，第一層無窗，第二層有窗，有拱券、壁柱裝飾，第三層無窗，用 大理 石拼成幾何圖案裝飾。“聖喬萬尼洗禮堂”是 佛羅倫薩 現存最古老的建築，據說的建造歷史可以追述到1400多年前，1059年到1128年間，“聖喬萬尼洗禮堂”進行了大規模的重建。
洗禮堂最有價值的就是三面青銅門浮雕，這扇門是入口處南側的青銅門，南門——卡諾尼奇門，則由昂得雷阿·皮薩諾設計創作，是三座大門中最早雕刻完成的。
門上也是28塊嵌板。上面20塊描繪了施洗者 聖約翰 的一生，下麵8塊描繪了8種品德：希望、誠信、慈善、謙卑、勇敢、節制、正義、寬容。
在喬托的推薦下，1329年，皮薩諾得到了設計洗禮堂第一座門的差使。此門鑄銅和鍍金由 威尼斯 人完成，他被公認為 歐洲 最好的銅匠之一。1336年，此門花費了6年完工。
這道門原本立於洗禮堂東邊，即現在“天堂之門”的位置，1452年，在天堂之門落成後，此門被移到南門。吉貝爾蒂讓這首門“靠邊站”，但還是為它做了貢獻，加上了門框的浮雕。
北門也是吉貝爾蒂的作品，1401年，為了慶祝 佛羅倫薩 擺脫一系列災難（包括1348年的黑死病）， 聖約翰 洗禮堂準備裝上新的青銅門。很多藝術家參與了競爭，評委會選出了7人進入第二輪，這7人包括吉貝爾蒂、布魯內萊斯基（大教堂穹頂的設計者）、多納泰羅和等名家。吉貝爾蒂和布魯內萊斯基進入了決賽，評委會無法作出決斷，於是讓兩人共同工作。兩人當時的設計作品現在陳列在巴爾傑洛博物館。
當時布魯內萊斯基24歲，吉貝爾蒂21歲。布魯內萊斯基覺得併列冠軍傷了自尊，於是跑到 羅馬 學習建築去了。於是，吉貝爾蒂獨自承擔了任務，於1403年至1424年完成了東門。藝術史學家保盧奇稱之為“15世紀前25年 佛羅倫薩 藝術上的最重要盛事”。吉貝爾蒂名聲大噪，並因此得到了鑄造“天堂之門”的任務。
教堂的北門——“曼多爾拉門”吉爾貝蒂所設計的雕刻，有28幅圖畫，多取材於新約聖經，“吉貝爾蒂”將自己的一生都奉獻給了洗禮堂，他先是花了21年打造了北面的青銅大門，隨後又用27年打造了傳世之作的東門。
28塊嵌板組成北門，上面20塊描繪了《新約》中基督的一生。下麵8塊是4個福音傳教士和4個神學家，北門浮雕都有一個哥特式的外框。上面四塊畫面描述的是“博士來拜”，“與醫生的爭吵”“聖路加”和“聖馬可”。
最 大名 鼎鼎的就是這扇門了，他被“米開朗基羅”榮譽為天堂之門，我們看到洗禮堂的這扇青銅門是複製品，原件在“聖母百花大教堂”的博物館展出，先參觀洗禮堂，隨後去大教堂博物館親眼目睹這扇門的真跡。
進入洗禮堂的大廳，高高的穹頂散髮出金光燦爛的光芒。
洗禮堂內部為八角形。它被細分為三層，最高的部分被穹頂覆蓋，中間的楣板則被婦女畫廊所占據。室內裝飾靈感源於 羅馬 建築如萬神殿 ，廣泛使用多色 大理 石。 牆壁通過整體花崗岩柱子和 大理 石 被垂直地細分成三個區域。 地板採用 大理 石鑲嵌，具有東方的味道，幾何圖形、植物圖案與幻想的動物相連。祭壇是新 羅馬 式的風格 ，由二十世紀初的朱塞佩· 卡斯 特魯奇 製造，代替了以前的巴 洛克 式祭壇。
“聖喬萬尼洗禮堂”的天頂裝飾以《最後審判》等為主題的拜占庭風格的 馬賽 克鑲嵌的宗教畫，此幅天頂畫是用類似於 馬賽 克的 大理 石拼接而成的，底色的金黃色使得整個天頂畫更顯華貴，其內容則是關於耶穌、聖母、 聖約翰 等宗教人物的生平故事。
當時美第奇家族的大公一世最後拍板，在穹頂上畫《最後的審判》，並將這巨大的工程交給了喬爾喬·瓦 薩里 和費德里科·祖卡羅，由於整個畫幅達到了3600平方米，繪畫過程從1568年開始，一直持續到了1579年。中央接近燈籠窗的部分，是代表著《啟示錄》中的24位先知或長老，由喬爾喬·瓦 薩里 在1574年去世前完成。費德里科·祖卡羅則帶領著一群合作者完成了其他部分。
整個畫面佈局從上到下，依次包括天使合唱團、基督與聖母，聖徒，美德，聖靈的恩賜和頌歌。以及圓頂底部的罪惡和地獄，這些壁畫被認為是費德里科·祖卡羅，最偉大的作品。但由於不同藝術家的投入和技術不同，作品的質量參差不齊。另外技法上“喬爾喬·瓦 薩里 ”用的是真正的壁畫，而費德里科·祖卡羅用的是間接的乾壁畫。
《最後的審判》是穹頂畫中最大最重要的精神形象。它表現了一個巨大威嚴的基督和身邊的天使。基督的右手邊，得救者在歡樂中獲得離開墳墓的獎賞，基督的左手邊被詛咒者在接受懲罰。最後一部分特別著名，作惡的人被火燒、被唾沫烤、被石頭壓、被蛇咬、被猙獰的野獸啃咬，非常逼真。
“最後審判”的鑲嵌畫分幾個部分表現出來，如《天窗》《天使》《創世紀》《舊約》中約瑟的生平，《耶穌和聖母瑪麗亞的生平》《施洗約翰的生平》。
洗禮堂半圓形後殿和聖壇位置之上的三面八分之一的部分被單獨用來表現“最後審判”這幅拜占庭式《最後審判》鑲嵌畫仍然基本延續了從中世紀以來的圖像傳統。其所處位置為洗禮堂最重要的空間，體現了“最後審判”在表現基督教的世界歷史時的重要性。
《祭台》
“洗禮堂”是聖母百花聖殿所轄的洗禮用教堂，它是 佛羅倫薩 現存最古老的建築之一，在11世紀祝聖啟用。但丁等許多文藝復興領袖 和美 第奇家族成員，均在此受洗。
洗禮堂的內部貼滿 馬賽 克瓷磚，富麗堂皇，雖然在建成之後，每年只用兩次，但工藝非常精湛，裝飾的莊嚴肅穆。
《教皇約翰二十三世之墓》
約翰二十三世（約1370～1419年11月22日） 意大利 籍教皇（1410～1415年在位），原名 巴爾達 薩雷·科薩。
約翰二十三世之墓由“多納泰羅”設計。
“約翰二十三世”在進入教廷時，正值西方教會陷於分裂（1378～1417），教皇法座誰屬紛爭不已。後來教皇格列高利十二世和敵對教皇本尼狄克十三世雙方之間形成僵持局面。1408年柯薩背叛格列高利。1409年在 比薩 開會，會上柯薩十分活躍，這次會議宣佈將格列高利十二世與本尼狄克十三世一併廢黜，另選教皇 亞歷山大 五世。1410年 亞歷山大 死後，柯薩繼位，稱約翰二十三世。此時曾被教皇英諾森七世賜以教會衛士稱號的 那不勒斯 國王拉迪斯拉斯占據 羅馬 ，保護格列高利十二世，反對覬覦 那不勒斯 王位的安茹家族成員路易二世。
拉迪斯拉斯重整部隊反攻，迫使路易撤軍。於是約翰拋棄路易而於1412年與拉迪斯拉斯議和，由約翰贈給拉迪斯拉斯大量金錢並讓與他部分領土，拉迪斯拉斯則拋棄格列高利。1413年拉迪斯拉斯毀約縱兵劫掠 羅馬 並趕走約翰。約翰逃到 佛羅倫薩 。德意志國王 西吉 斯蒙德（日後成為神聖 羅馬 帝國皇帝）當時駐在 佛羅倫薩 ，建議約翰召開 康斯坦茨 會議。1414年拉迪斯拉斯死。同年 康斯坦茨 會議開幕，會上大多數樞機主教承認 比薩 會議和他所選出的約翰，但不久即發生爭執。 意大利 人擁護約翰，而德意志人、 英格蘭 人和法 蘭西 人則要求約翰、格列高利、本尼狄克一律遜位。約翰不得不化裝成一個背著弓箭的平民才得以逃出 康斯坦茨 ，但他很快就遭到出賣並被帶回 康斯坦茨 聽候處置。最後教皇約翰二十三世和本尼狄克十三世都被罷黜，會議還接受了格列高利的遜位請求，另選教皇馬丁五世，教會復歸於統一。
🏩聖母百花大教堂博物館🏩
教堂博物館位於大教堂背面，從“ 聖母百花大教堂” 步行過來即可，於1891年正式落成，主要用於收藏古老的聖雷帕拉塔教堂和當今的聖母百花大教堂、聖洗堂、喬托鐘樓的雕刻作品，以及一些重要的建築構件。這些藏品成為完整瞭解文藝復興時期 佛羅倫薩 造型藝術發展變遷的優秀教材。館中不乏在 意大利 雕刻史上具有里程碑意義的作品，如阿諾爾福·迪坎比奧的 博尼法喬 八世雕像、安德烈亞·皮薩諾的六邊形浮雕、多那太羅和 盧卡 ·德拉·羅比亞著名的唱詩班唱台等，最有名氣的當數米開朗琪羅一生中創作的第二件《哀悼基督》。
從19世紀末期開始，這些原來陳列在教堂中和室外陳列的藝術品和一些有重要價值的建築構件陸續被集中安放於該博物館中，以便更好地保護。
“聖母百花大教堂博物館”整個大廳放置著許多的著名的塑像。
《懷抱聖嬰的聖母》
《懷抱聖嬰的聖母》原位於大教堂外牆。三座雕塑後面的弦月窗均用彩色 大理 石，也由阿諾爾福設計。
《懷抱聖嬰的聖母》的兩側是兩位聖人：聖雷帕拉塔和聖扎諾比。
《懷抱聖嬰的聖母》的作者阿諾佛，自1296年以來，一直擔任 佛羅倫薩 大教堂建造的總監。他的職責之一是監督雕塑計劃完成，《懷抱聖嬰的聖母》是為大教堂中央門上的半圓形拱壁準備的。聖母龐大的身體和古典化帷幕的清脆褶皺與 羅馬 模特有關。作品的塊狀平面和嚴峻的紀念性以及略帶溫柔的笑容。
大教堂博物館內，專門介紹穹頂結構的模型的館。
《圓頂的燈籠天窗模型》，15世紀中期，由菲利普·布魯內萊斯基設計。
在當時這個穹頂是最棘手的問題，布魯內萊斯基的最終解決方案很巧妙。他通過在穹頂內部嵌入四條內部水平的石鏈作為桶箍，來解決重力擴張問題。四根鏈條一條在頂部，一條在底部，其餘兩條在它們之間均勻分佈。另外還附加了第五根木頭鏈置於兩條石鏈之間。由於穹頂是八角形而非圓形，所以簡單的鏈條像擠壓桶箍一樣擠壓穹頂，就會把所有的壓力都放在穹頂的八個角上。鏈條需要是剛性的八角形，足夠堅硬以保持其形狀，這樣在它們將穹頂固定在一起時就不會變形。每條石鏈都像八角形的鐵軌一樣，有平行的軌道和橫拉桿，全部由直徑43釐米、長不超過2.3米的砂岩製成。欄桿用鉛釉鐵片端對端連接。橫拉桿和欄桿之間有缺口，然後用內層穹頂的灰漿覆蓋。這樣除了可以看到底部鏈條的橫拉桿從穹頂底部的鼓墩中伸出來之外，其他鏈條都是隱蔽的。每條石鏈都還用標準的鐵鏈加固，鐵鏈則由相互交錯的環節組成的，深深地嵌入了厚厚的磚石牆中，導致在20世紀70年代進行的磁力調查中都沒有發現鐵鏈存在的證據。布魯內萊斯基還在八角形的四個角上設置了垂直的肋架，向中心點彎曲。這些肋架深達4米，由16根從中心輻射的暗肋支撐，上面有縫隙可以承接支撐平臺的橫梁，從而使工程無需腳手架就能向上推進。
