《耶穌給聖母加冕》
“聖母百花大教堂”正中銅門右扇“耶穌給聖母加冕”。
“聖母百花大教堂”外立面，縱向兩側部分左上，聖母兩側12門徒最左側幾位。
“聖母百花大教堂”正中大門-門上方半圓形壁畫：耶穌下麵有聖母、 聖彼得 、聖人、教皇等。
《天使報喜》
“聖母百花大教堂”側門，門上金色壁畫
“天使報喜”。
《耶穌弟子的塑像》
白色，綠色和紅色 大理 石立面與大教堂側面、喬托的鐘樓和洗禮堂形成了一個形體豐富多變而又和諧統一的景色，這是中世紀 意大利 城市中心廣場中最壯麗的建築。教堂正面雕塑極為精緻，上部，有聖母抱著基督耶穌和耶穌12名弟子的高大雕塑，與 聖彼得 大教堂相比，更有特色。正面牆的中部，還有四位聖人的雕塑，壁畫上面，三個圓形鏤空花瓣雕塑讓人嘆為觀止。
“聖母百花大教堂”的側面，教堂在1296年動工，原址是建於4世紀的聖·雷帕拉塔教堂。大教堂花了175年時間才最終建成。教堂最精彩的新立面是 意大利 建築師埃米利奧·德·法布裡斯 （ 1808年- 1883年）設計的，他因此設計而聞名。人們通常把該立面的設計歸功於喬托，喬托的外牆繪圖並未完成。而目前我們看到的外觀實際上是在喬托去世二十年後開始的。 1587年至1588年間。用 大理 石和花崗岩石材把大教堂整體的輪廓都搭建起來，還要把這些繁複精美的塑像一絲不苟、惟妙惟肖地雕刻出來就是非常耗時的一項工作，所以 歐洲 那些著名的教堂修建起來動輒就是幾百年也就不足為奇了。
當我第一眼看到聖母百花大教堂，好像連呼吸都快要停止了，教堂的壯美讓我震撼，達到了一種亢奮狀態。
我仔細觀察，無論是雕像，裝飾，每一個細微之處，沒有一個地方是雷同的，對他們的鬼斧神工表示贊嘆。教堂外壁的每一個細節都精美絕倫，富麗堂皇的外觀，它使我們激動的心情很難平復。
如此協調美觀，讓人想要親近——不像其他哥特式教堂，讓你不敢抬頭，只能臣服於宗教的神秘力量。“聖母百花大教堂”用親切又不失端莊的態度，輕聲呼喚你步入。
步入教堂，看到大堂中央高高的穹頂，穹頂高106米，是世界第一大圓頂教堂，由 意大利 著名的建築師，菲利浦·布魯內萊斯基設計，僅中央穹頂本身的工程就建造了14年
教堂內部為拉丁十字形，長153米，寬38米，可同時容納1萬人。從教堂的門口走向大堂盡頭的主祭壇，那上面就是氣勢恢宏、令人驚嘆的穹頂。
聖母百花大教堂的大穹頂的正下方，為神壇所在。右側半圓形的下方是大教堂的管風琴
當這座高91米，最大直徑達45.52米的巨大建築矗立在人們眼前時，沒有任何一個人否認，這是一個建築天才的絕世之作。就連藝術巨匠米開朗基羅也自嘆不如：“我可以建一個比它大的圓頂，卻不可能比它的美。
“百花聖母大教堂”的內庭雖沒有“ 聖彼得 大教堂”那般的金碧輝煌，卻顯得莊嚴肅穆。
不僅教堂圓頂是世界聞名的建築奇跡，圓頂內的壁畫同樣是驚世駭俗的藝術奇跡。
圓頂內部原設計不作任何裝飾，後來瓦 薩里 和祖卡裡（1572～1579）在穹頂內創作了壁畫。屋頂燈亭也是由布魯內萊斯基設計的。連燈亭在內，教堂總高為107米。圓頂內還陳列了米開朗傑羅雕刻的聖彼德像。登464級臺階可以到達圓屋頂，從這裡還能眺望 佛羅倫薩 的街景。精妙絕倫的壁畫，當時震驚了整個 歐洲 。
1568年，瓦 薩里 接下了美第奇家族交給他的一項3600平方米的大型穹頂畫工程——《末日審判》，他完成了壁畫中一些重要的部分，展現了精湛的濕壁畫技術。六年後，瓦 薩里 溘然長逝，此後由“費德里科·祖卡裡”等人又用了五年時間，1579年才告竣工。
大穹頂內部為16世紀 佛羅倫薩 畫家喬爾喬·瓦 薩里 所繪巨幅天頂畫《末日審判》。藝術上崇拜米開朗基羅，以其門生自居。但他的藝術風格雜蕪，追求形式主義，屬於樣式主義流派。
但是瓦 薩里 的成就不止於此，他也是出色的建築師，烏菲茲宮（現在的烏菲茲美術館）就是他的傑作；另外，瓦 薩里 在美術史研究方面的建樹，優於其藝術創作。所著《藝苑名人傳》(1550)一書，長達100餘萬言，詳述了自契馬布耶以來的畫家、建築師及雕刻家；書中正式使用“文藝復興”一詞，並提出可按14、15、16世紀劃分新美術發展的3個階段，是有關 意大利 文藝復興美術的最重要的資料，對後世影響很大；同時，他因在1562年創立了迪亞諾學院（今 意大利 佛羅倫薩 美術學院）被譽為世界美術教育奠基人。
開始有人建議，45米寬的圓頂的內部應該用 馬賽 克裝飾覆蓋。布魯內萊斯基曾經提出用金裝飾，造成金光閃閃的效果，但他在1446年的去世而未實現。大公科西莫·德·美第奇，決定在圓頂上繪製《未日審判》 這幅巨大的作品於1568年由 喬治 ·瓦 薩里 和費德里科·祖卡裡開始繪製。
“聖母百花大教堂”建成時，有一個震驚世界的大圓頂，其直徑近50米，居世界第一。在樣式及結構上達成了劃時代的革新，影響歐美建築500餘年，不僅成為文藝復興時期第一個標誌性建築，而且至今仍是 佛羅倫薩 的象徵。
“聖母百花大教堂”的大穹頂下，一位音樂家正在演奏一架有四排琴鍵，三層踏板的樂器。我們駐足聆聽了一陣，這樣一種由教堂、穹頂、聖樂組合帶來的奇妙感受。
穹頂的基部呈八角平面形。基座以上是各面都帶有圓窗的鼓座。穹頂的結構分內外兩層，穹頂內部由8根主肋和16根間肋組成，構造合理，受力均勻。
聖母百花大教堂的44扇花窗是美麗而神聖的，它們是在14—15世紀期間被安裝上去的。豎窗講述的是《舊約》和《新約》中的聖人，圓窗描繪的是聖母和耶穌。
彩色玻璃上裝飾著代表複活的基督的羔羊，這個圖案同時也出現在 佛羅倫薩 ，羊毛商人協會的標誌中，該協會是贊助修建教堂的主力。
這些花窗是由當時 佛羅倫薩 最優秀的藝術家創作的，他們是洛倫佐·吉貝爾蒂，保羅·烏切諾， 卡斯 塔尼奧等。
十字架背後有三個小拱，中間後面，是 佛羅倫薩 第一任主教 安東 尼奧·奧索大主教墓的祭壇，銀質神龕裡面裝著聖徒遺物的骨灰盒。
《 安東 尼奧·奧索大主教墓的祭壇》
《 安東 尼奧·奧索大主教墓碑》
作者（1280 - 1337 ）是 意大利 雕塑家，是喬瓦尼·皮薩諾的學生，他協助 錫耶納 大教堂的立面工作。 1311年，他在 佛羅倫薩 工作，包括修建在聖母百花大教堂著名的奧索大主教墓和聖十字博物館的加斯托·德拉托雷墓。從1323年起他在 那不勒斯 工作 。，再次修建了幾座著名的墓，包括在 聖洛 倫佐馬焦雷教堂的 奧地利 凱瑟琳 皇后的墓和聖母 瑪利亞 唐納雷吉納教堂的 匈牙利 瑪麗皇后的墓。
教堂內的彩色 大理 石路面，可以追溯到16世紀大公爵的贊助，於1520-26年設計並施工。八角形穹頂的下方也對應了有點像八卦的地面幾何圖案，而其它地方多用圓形。外牆的一些 大理 石碎片也被用來鋪設地板，且頂部朝下，正如1966年水災後對地面的修複所示。
“布魯內萊斯基”這位建築大師去世後被安葬在聖母百花大教堂內，一句簡短的銘文足矣道盡一生榮耀，“ 佛羅倫薩 偉大的發明天才菲利波·布魯內萊斯基之遺體長眠於此”。
中殿北牆上有畫家烏切洛為紀念但丁誕辰200年所繪的《但丁與神曲》。有意思的是畫中除了展現《神曲》的情節外，還描繪了1465年的 佛羅倫薩 ，而這一時期的 佛羅倫薩 是但丁自己都無法看到的。
由於教堂是由公眾出資建造的，所以目前教堂內少數存留下來的一些重要的繪畫或雕塑作品都是為了紀念 佛羅倫薩 的傑出人物和軍事領袖。
其中最典型的就是“保羅·烏切洛”繪製的壁畫《爵士的葬禮紀念碑》與“安德烈亞·德爾· 卡斯 坦諾”繪製的壁畫《騎馬雕像》。畫中的兩位人物都有一種特殊的頭銜，即中世紀 意大利 的雇佣兵集團和近代早期多國軍隊的指揮官。文藝復興時期的 意大利 戰爭和 歐洲 宗教戰爭中，他們主要為 歐洲 君主和教皇服務。 意大利 史上不少叱吒風雲的人物 比如 “絡隆那”；“普洛斯彼羅 科隆 納”；“ 科隆 納”侯爵和公爵等。
