*既然青春留不住*那就記錄下法意希20日最美的時光（巴黎南法-米蘭佛羅倫薩羅馬-雅典聖島）

在廣場上駐足了一會，趕緊去排烏菲茲美術館的隊，此館也是可以提前在網上預約的，不過我又犯懶了。美術館呈U字型，U字型的中央是一條露天藝術長廊，有許多小雕像和長得很像雕像的行為藝術者，從長廊出去就是老橋和阿諾河了，李先森排隊的檔兒，我在附近走走瞧瞧。
烏菲茲美術館也曾是美第奇家族的政務廳，政務廳的 意大利 文為uffizi，因此名為烏菲茲美術館。館內以收藏大量文藝復興時期的繪畫名作而蜚聲國際，素有“文藝復興藝術寶庫”之稱。

美術館共有46個畫廊，分為三層，收藏13～18世紀 意大利 派、佛蘭德斯派、 德國 及 法國 畫派的繪畫及雕塑名作10萬餘件，展品按時代順序和流派分別陳列著。鎮館之寶有：博尼塞納的《聖母子》、馬爾蒂尼的《聖告》、波提切利的《維納斯的誕生》和《春》、達· 芬奇 的《三王禮拜》、拉斐爾的《金絲雀的聖母》、米開朗基羅的《聖家族》、提香的《花神》。
13世紀 托斯卡納 派陳列室，展出有契馬布埃、喬托、杜喬·第·博尼塞納的大幅繪畫《聖母子》，給剛踏入博物館的觀眾以強烈的感受。
14世紀 錫耶納 派陳列室，有洛倫採蒂兄弟的數幅作品，和馬爾蒂尼的《聖告》等反映 錫耶納 派絢麗多彩風格的作品。
14 世紀 佛羅倫薩 派陳列室，有法布里亞諾、 摩納哥 的洛倫佐修士等人的作品。
15世紀 佛羅倫薩 派陳列室，是最引人註目的陳列室,有波提切利的大小20幅作品，其中的《維納斯的誕生》和《春》兩幅作品是他的成熟期巔峰之作。
北方畫家陳列室有曼特尼亞、 威尼斯 派的貝利尼、喬爾喬涅、柯勒喬等人的作品。萊奧納多·達· 芬奇 的未完成的作品《三王禮拜》 也陳列在這裡。 德國 畫家，則有丟勒、克拉納赫等人的作品。
文藝復興後期陳列室展出有拉斐爾的《金翅雀的聖母》、米開朗琪羅的《聖家族》以及 托斯卡納 派的馬尼埃裡斯特等作品。
威尼斯 派陳列室有提香、韋羅內塞、丁托列托等人的作品，其中以提香的《花神》最為傑出。此外，該館還陳列有 荷蘭 畫家倫勃朗、魯本斯等人的名畫和18世紀 威尼斯 派作品。
最後一個陳列室展出了各時代畫家們的自畫像。

烏菲茲好像不讓照相，現在殘存的印象就是館里很昏暗，很多房間沒有窗戶，自然採光少，從文藝復興的維度里拔出腦袋，有點頭暈腦脹的趕腳。可能是有些審美疲勞了，這個文藝復興藝術寶庫並沒有給予我們預想的震撼，大概它雖收藏的是文藝復興時期的精髓，但也僅局限於文藝復興時期，盡一個家族之力收集的藏品，怎麼也是PK不過像盧浮宮這種舉國之力，世世代代搜刮來的藏品精彩豐富。

烏菲茲2樓平臺上看到的景色
失望的離開商業街，跨過阿諾河上喧鬧的老橋，前往對面山坡上的米開朗琪羅廣場。河裡有很多選手在練皮划艇，大概是準備什麼賽事。
阿諾河是 意大利 托斯卡那地區的河流，除台伯河外，阿諾河是 意大利 中部最重要的河流之一，佛羅倫斯、恩波利與 比薩 都在阿諾河畔。 佛羅倫薩 的阿諾河上有四座各具特色的老橋，每一座都有幾百年的歷史，最老可以上溯到文藝復興時期。

去米開朗琪羅廣場的路上，遠遠就能看見那座門P.ta S.Nicool,昔日 佛羅倫薩 的一個城門，米開朗琪羅廣場就在門旁的小山上。老尼克門往上走的坡道，石階完全左右對稱。隨著路的左折右折，每一折升上去一截，經過幾回往複、幾個不同高度的眺望平臺，小山終於把我們托上山頂， 佛羅倫薩 就在腳下。
從最後一道坡探出頭，腳還沒完全踩上來時，就一眼看到了那個美男子，大衛還站在那裡，還是青銅色。他的臉朝向腳下的全城，似乎在接受 佛羅倫薩 每人每天昂首的禮贊。游人們都是奔著大衛來的，似乎把米開朗琪羅忘了。不過，人們給米開朗琪羅一個廣場，米開朗琪羅把它給了大衛，卻沒人叫他大衛廣場，它還是屬於米開朗琪羅的。

幾百年來，似乎只有米開朗琪羅達到了雕塑和繪畫的雙重頂峰。他的《大衛》、《摩西》是任何一本雕塑史都不會錯過的內容；他的《創世紀》和《最後的審判》憑藉非凡的想象力，將《聖經》里的故事變成有血有肉的圖像，達到了文化復興時期繪畫創作的巔峰。除此之外，他還是傑出的建築師，受任於危難之際，主持興建了 梵蒂岡 的 聖彼得 大教堂。

站在廣場的展望臺上，俯視著《國家地理》等各種雜誌上曾無數次出現過的畫面，白天走過的那些龐然大物都一一在眼前的畫面里被指點出來，變成了微縮的一小塊，甚至一個點，但我仍能認出他們。游客們興奮得以各種手勢表情拍照，爭先恐後地將眼前的美景變成照片中的背景，誰又能不激動呢？
黃昏來臨，被阿諾河一分為二的老城區罩上了玫瑰色的屋頂，看夕陽從大教堂的圓頂上一點一點滑落下去的時光，也能算是最美的時光吧！