莫斯科《特列季亞科夫畫廊》油畫的頂級藝術殿堂，俄羅斯藝術大師170餘幅精品彙總
莫斯科 乃至 俄羅斯 首屈一指的油畫藝術博物館非《特列季亞科夫畫廊》莫屬
帕維爾.特列季亞科夫和他的弟弟 謝爾 蓋，是19世紀 莫斯科 著名的企業主，經營紡織廠。出於對藝術的愛好，從1856年開始收購藝術品，以 俄羅斯 畫家的作品為主，逐漸形成了數量龐大的收藏，成為 莫斯科 城內最為知名的藝術品收藏機構，1874年起對公眾開放。沙皇 亞歷山大 三世也是受此啟發才萌生了要在 聖彼得堡 建立 俄羅斯 博物館的念頭。1892年特列季亞科夫兄弟將收藏捐獻給了 莫斯科 市。十月革命後，蘇聯政府將博物館收為國有，將其他幾個私人博物館的收藏合併起來，成立了國立特列季亞科夫畫廊。同時蘇聯政府也在不斷豐富和擴大收藏品的範圍。到1991年，收藏的藝術品超過了13萬件，是 俄羅斯 全國最大的油畫藝術寶庫。
↑特列季亞科夫畫廊 畫廊捐贈者----特列季亞科夫 
↑特列季亞科夫畫廊 
↑特列季亞科夫畫廊 部分精品畫作簡介 
↑特列季亞科夫畫廊 1 代表的是1樓，2代表的是負一樓，也就是下層 
↑特列季亞科夫畫廊 在大廳存好衣服、背包等物品，然後去衛生間，因為進到展區裡面就沒有衛生間了 
↑特列季亞科夫畫廊 各展廳的年代和畫家簡介 
↑特列季亞科夫畫廊 以下講解詞來自兩部分（語音講解器）、（來自網絡） 第1號藝術廳1廳《安娜·伊凡諾夫娜女皇像》 卡拉 瓦克1730# 語音講解器編號：204
在彼得一世統治期間來到 俄羅斯 的外國藝術家們有一位 法國 藝術家。路易· 卡拉 瓦克，他後來一直都生活在 俄羅斯 。不止一次為彼得一世本人和他的家人寫生。安娜·伊萬諾夫娜女皇的肖像是1730年，因為他她的加冕典禮而創作的。這幅畫在某種程度上，成就了 俄羅斯 藝術中皇帝正面肖像的典範，它具有這類風格的所有特點，如大尺寸裝飾性 和靜 止的宏偉構圖。安娜·伊萬諾夫娜穿著華麗的加冕裙，披著鼬皮披風，戴著鼬皮王冠，手拿權杖和放在天鵝絨墊子上的金球，以隆重莊嚴的皇家室內為背景。安娜的面部沒有表情，畫家並不想要表現他的性格和個性，從正面描繪女皇的目的在於歌頌主人公，展示她高貴的社會地位。
備註：安娜一世·伊凡諾芙娜 1693年2月7日－1740年10月28日，是 俄羅斯 帝國皇帝（1730年1月30日—1740年10月28日在位），伊凡五世之女，彼得大帝的侄女。
↑特列季亞科夫畫廊 1廳《伊麗莎白·彼得羅夫娜女皇像》維什尼亞科夫1743# 語音講解器編號：205
伊麗莎白·彼得羅夫娜女皇的肖像是伊萬·維什尼亞科夫 為參議院而作的。整體上這幅肖像重覆了 法國 藝術家 路易· 卡拉 瓦克《安娜·約安諾夫娜女皇》的肖像畫。與自己同代中的長輩和導師那幅肖像相比，維什尼亞科夫的這一幅就是女皇側身像的另一邊。 俄羅斯 的大師嚴格遵守所有創作皇帝正面肖像畫的規則，這些規則在十七世紀的 歐洲 藝術中就形成了，如：大尺寸、靜止的宏偉構圖、加強對皇權象徵物的描繪、強調展示人物的地位，然而在新的審美品位的影響下，肖像繪畫語言也發生了變化。女皇的體型和首飾變得更加優雅，她的盛裝圖片這麼龐大和繁重。在她華麗的裙子下麵，是看起來很小巧精緻的金色鞋子。伊麗莎白愛笑和嬉戲，她並不反對走下王座跳跳舞。女皇的臉上，是可愛迷人的微笑表明她內心的善良和歡快的性情。
備註：伊麗莎白一世·彼得羅芙娜 1709年12月29日—1762年1月5日），史稱伊麗莎白一世，是 俄羅斯 帝國皇帝（1741年12月6日—1762年1月5日在位），彼得大帝的第三個女兒。
在1741年因宮廷政變推翻伊凡六世而即位。。1762年病逝。
↑特列季亞科夫畫廊 第2號藝術廳2廳《穿 俄羅斯 服飾的無名女人像》阿爾古諾夫1784# 語音講解器編號：229
伊萬·阿爾古諾夫是舍列 梅傑夫 伯爵的農奴畫家，並未受過系統的藝術教育。那卻是那個時代的主流化家之一。除了個人創作，他還培養了一批學生，其中有美術學院未來的校長“洛先科”，他的畫你在對面的牆上看到。穿著 羅斯 服飾的無名女肖像創造於古典主義風格在 俄羅斯 藝術中確立支持。這種風格體現在平穩、均衡的構圖，平緩的線條輪廓 和平 靜的局部色調中，美麗高尚的婦女形象，充滿了自尊和內心的寧靜，女主人公的安寧被畫家確定為純潔開朗的民族性格。十八世紀末， 俄羅斯 文化增強了對人民題材的興趣，這種興趣和感傷主義時代的來臨有關係，和它對生活在簡單、自然環境中的農民的美化有關係。阿爾古諾夫的女主人公，戴美麗的頭飾，穿著繡花的華美長衫，她的服裝很有民族特點，準確的再現了斯科州農民的節日衣服。
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2廳《訂婚慶祝會》希巴諾夫1777# 語音講解器編號：234
訂婚者慶祝會的作者，米哈伊爾·希巴諾夫本身在很多方面對藝術理論家來說都是一個迷，有一種說法認為他曾師從最著名的 俄羅斯 肖像畫大師-德米特裡·列維茨基。儘管在十八世紀的藝術中已農奴為題材的作品不多。但是它還是存在於音樂、劇院和繪畫中。畫家描繪了古老盛大的儀式-訂婚。即未婚夫妻兩家之間，關於未來，婚姻聯合的協議，畫家試圖準確的在現未婚妻的頭飾和盛裝，繡花的特點，甚至是材質的等級。畫家追求繪畫給人留下華麗莊重的印象，追求井然的秩序，因為這個貫穿農民一生也符合創作學院派歷史畫的規範。根據那個時代藝術界的觀點：學院派歷史畫是最高級和最深刻的。微冷的色調、清晰的構圖、豐滿的形狀、平緩的筆觸，這些都是學院派構圖的特點。主要人物位於圖畫的中間，然後完全按照學院派的規則，把他們用光和色標出來，這種結構又印證的主題本身：在訂婚的過程中未婚妻應該在未婚夫和他的親人面前扭捏作態。
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2廳《赫克托耳與安德 羅馬 克的訣別》洛先科1773# 語音講解器編號：213
安東 ·洛先科是 俄羅斯 第一位歷史畫畫家。他的畫作-《赫克托爾與安德 羅馬 克的訣別》，是古典主義繪畫的典範，這幅畫是根據葉卡捷琳娜二世的命令創作的，情節取自河馬的 伊利亞 特，特洛伊的英雄赫克托爾在出發去打仗前，正和家人以及市民同胞們告別。他預感到自己要陣亡，但是並未在命運面前屈服，主人公崇高的愛國熱情戰勝了個人情感。赫克托爾作為最主要的人物位於畫的中間。他的整個形象，由姿勢、手勢和鮮艷的紅披風構成。或許悲劇式的主人公，就是這樣在劇院的舞臺上展開了獨白。一般古典主義歷史畫，都是從劇院借鑒來的，因為劇院是當時最領先的藝術形式之一。畫中的領導者、思想先進者，無論在精神上還是身體上都被描繪的很完美，雄偉的建築占滿空間，更增強了舞臺的英雄色彩。
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↑特列季亞科夫畫廊 第3號藝術廳
3廳《彼得三世像》安德羅波夫1762# 語音講解器編號：208
彼得三世的正面肖像畫是由十八世紀中期 俄羅斯 頂尖的藝術家-阿列克謝安特羅波夫完成的。彼得三世是彼得一世的外孫子。1762年被自己的妻子未來的葉卡捷琳娜二世女皇趕下皇位。這幅肖像是他退位前不久畫的。畫家竭盡心力的把彼得三世所特有的外部特征都表現了出來，這一點也是訂購者所堅持的。因為彼得三世對自己的外貌，自視甚高。皇帝富有表現力的別緻的身材被描繪在華麗的皇室宮殿中。這裡的一切，金球、王冠，權杖，白鼬披風都是皇權的象徵，彼得三世對自己的畫像十分滿意，併為此賞賜給畫家一枚鑽石戒指。
備註：彼得三世 1728年2月21日－1762年7月17日）， 是 俄羅斯 帝國皇帝（1762年1月5日—1762年7月9日在位），彼得大帝的外孫。葉卡捷琳娜二世女皇的丈夫
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↑特列季亞科夫畫廊 3廳《伊麗莎白·彼得羅夫娜》1754
一代女皇，彼得大帝之女
↑特列季亞科夫畫廊 3廳《伊麗莎白·彼得羅夫娜與黑人僕從》格魯特1743 
↑特列季亞科夫畫廊 第4號藝術廳4廳《葉卡捷琳娜二世像》羅克托夫1762# 語音講解器編號：209
1762年，由於葉卡捷琳娜二世登基，所有的藝術精英都被吸引到了裝飾加冕典禮上。根據傳統，典禮在 莫斯科 進行。羅克托福，被授予特殊的榮譽，他被命命畫女皇登基的正面像。在整個構圖和形象創意上這幅肖像畫和傳統的正面像有著極大的不同。坐在椅子上優雅威嚴的女人，用優美莊嚴的手勢，熱情的向看不見的談話者打招呼。這賦予人物一種動態和輕盈的神情。這些是傳統的正面肖像畫所不具有的。同時女皇高貴的姿態精心刻畫的像 羅馬 浮雕式的輪廓。皇權標誌的描繪以及在柱子和帷幔的背景構成了盛大的畫面，給女皇的形象增添了完美和永恆的特點。也卡捷琳娜二世的肖像給羅克托夫帶來的 成功 和贊譽。
葉卡捷琳娜二世；1729年5月2日—1796年11月17日），港澳臺地區譯為 凱瑟琳 二世，後世尊稱其為葉卡捷琳娜大帝。是 俄羅斯 帝國皇帝（1762年7月9日—1796年11月17日在位），也是 俄羅斯 歷史上唯一一位被冠以“大帝”之名的女皇。葉卡捷琳娜二世是 德國 一個親王之女，1744年被 俄羅斯 女皇伊麗莎白一世挑選為 “皇位繼承人彼得三世”的未婚妻。1745年與彼得三世結婚並皈依東正教，改名葉卡捷琳娜。在1762年率領禁衛軍發動政變而即位。彼得大帝的外孫媳婦。
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↑特列季亞科夫畫廊 第5號藝術廳5廳《傑米多夫像》列維茨基1773# 語音講解器編號：214 
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↑特列季亞科夫畫廊 5廳《葉卡捷琳娜二世像》 語音講解器編號：217 5廳《葉卡捷琳娜二世像》217 
↑特列季亞科夫畫廊 第6號藝術廳6廳《保羅一世像》楚史金1797# 語音講解器編號：235
《保羅一世像》是 斯捷潘·楚史金 最著名的作品。楚史金是列維茨基的學生，並於1788年接任其美術學院肖像班領導的職位，他擔任這一職責時年僅二十五歲。因為保羅一世像，畫家被授予繪畫院士稱號。畫中，皇帝的肩帶上掛著一枚 聖安娜 一級勛章，他還戴著 聖安德烈 勛章綬帶和星星勛章。這是 俄羅斯 帝國最高勛章，還是由曾祖父皇帝彼得一世制定的。楚史金描繪皇帝正面肖像的手法與前人大為不同，肖像完全沒有表現皇權的特征，這裡看不見皇冠權杖和白鼬披風。以往皇帝肖像的背景，都是宮廷室內，華麗的柱子和帷幔，而這裡保羅站立在一個空曠的空間中。畫家感受到了保羅時代的精神，它的複雜、矛盾和歧異，把主人公和具體的物質世界隔離開後，楚史金把他放到了一個特殊的環境中，他好像來到空空的舞臺上，歷史從他開始。如此簡練的筆法就賦予了主人公無上的驕傲，這個人物，無需細節說明，人人都應該知道他是誰。根據同時代人的敘述，這幅肖像畫和真人特別像。
保羅一世·彼得羅維奇 1754年10月1日—1801年3月23日 是 俄羅斯 帝國皇帝（1796年11月17日—1801年3月23日在位），葉卡捷琳娜二世與彼得三世的兒子，彼得大帝重外孫
↑特列季亞科夫畫廊 第7號藝術廳7廳《傑爾查文娜像》 博羅 維科夫斯基1813# 語音講解器編號：237 
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↑特列季亞科夫畫廊 7廳《庫拉金像》 博羅 維科夫斯基1802# 語音講解器編號：223 
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↑特列季亞科夫畫廊 7廳《羅普基娜像》 博羅 維科夫斯基1797# 語音講解器編號：222
帕維爾.特列季亞科夫和他的弟弟 謝爾 蓋，是19世紀 莫斯科 著名的企業主，經營紡織廠。出於對藝術的愛好，從1856年開始收購藝術品，以 俄羅斯 畫家的作品為主，逐漸形成了數量龐大的收藏，成為 莫斯科 城內最為知名的藝術品收藏機構，1874年起對公眾開放。沙皇 亞歷山大 三世也是受此啟發才萌生了要在 聖彼得堡 建立 俄羅斯 博物館的念頭。1892年特列季亞科夫兄弟將收藏捐獻給了 莫斯科 市。十月革命後，蘇聯政府將博物館收為國有，將其他幾個私人博物館的收藏合併起來，成立了國立特列季亞科夫畫廊。同時蘇聯政府也在不斷豐富和擴大收藏品的範圍。到1991年，收藏的藝術品超過了13萬件，是 俄羅斯 全國最大的油畫藝術寶庫。
在彼得一世統治期間來到 俄羅斯 的外國藝術家們有一位 法國 藝術家。路易· 卡拉 瓦克，他後來一直都生活在 俄羅斯 。不止一次為彼得一世本人和他的家人寫生。安娜·伊萬諾夫娜女皇的肖像是1730年，因為他她的加冕典禮而創作的。這幅畫在某種程度上，成就了 俄羅斯 藝術中皇帝正面肖像的典範，它具有這類風格的所有特點，如大尺寸裝飾性 和靜 止的宏偉構圖。安娜·伊萬諾夫娜穿著華麗的加冕裙，披著鼬皮披風，戴著鼬皮王冠，手拿權杖和放在天鵝絨墊子上的金球，以隆重莊嚴的皇家室內為背景。安娜的面部沒有表情，畫家並不想要表現他的性格和個性，從正面描繪女皇的目的在於歌頌主人公，展示她高貴的社會地位。
備註：安娜一世·伊凡諾芙娜 1693年2月7日－1740年10月28日，是 俄羅斯 帝國皇帝（1730年1月30日—1740年10月28日在位），伊凡五世之女，彼得大帝的侄女。
伊麗莎白·彼得羅夫娜女皇的肖像是伊萬·維什尼亞科夫 為參議院而作的。整體上這幅肖像重覆了 法國 藝術家 路易· 卡拉 瓦克《安娜·約安諾夫娜女皇》的肖像畫。與自己同代中的長輩和導師那幅肖像相比，維什尼亞科夫的這一幅就是女皇側身像的另一邊。 俄羅斯 的大師嚴格遵守所有創作皇帝正面肖像畫的規則，這些規則在十七世紀的 歐洲 藝術中就形成了，如：大尺寸、靜止的宏偉構圖、加強對皇權象徵物的描繪、強調展示人物的地位，然而在新的審美品位的影響下，肖像繪畫語言也發生了變化。女皇的體型和首飾變得更加優雅，她的盛裝圖片這麼龐大和繁重。在她華麗的裙子下麵，是看起來很小巧精緻的金色鞋子。伊麗莎白愛笑和嬉戲，她並不反對走下王座跳跳舞。女皇的臉上，是可愛迷人的微笑表明她內心的善良和歡快的性情。
備註：伊麗莎白一世·彼得羅芙娜 1709年12月29日—1762年1月5日），史稱伊麗莎白一世，是 俄羅斯 帝國皇帝（1741年12月6日—1762年1月5日在位），彼得大帝的第三個女兒。
在1741年因宮廷政變推翻伊凡六世而即位。。1762年病逝。
伊萬·阿爾古諾夫是舍列 梅傑夫 伯爵的農奴畫家，並未受過系統的藝術教育。那卻是那個時代的主流化家之一。除了個人創作，他還培養了一批學生，其中有美術學院未來的校長“洛先科”，他的畫你在對面的牆上看到。穿著 羅斯 服飾的無名女肖像創造於古典主義風格在 俄羅斯 藝術中確立支持。這種風格體現在平穩、均衡的構圖，平緩的線條輪廓 和平 靜的局部色調中，美麗高尚的婦女形象，充滿了自尊和內心的寧靜，女主人公的安寧被畫家確定為純潔開朗的民族性格。十八世紀末， 俄羅斯 文化增強了對人民題材的興趣，這種興趣和感傷主義時代的來臨有關係，和它對生活在簡單、自然環境中的農民的美化有關係。阿爾古諾夫的女主人公，戴美麗的頭飾，穿著繡花的華美長衫，她的服裝很有民族特點，準確的再現了斯科州農民的節日衣服。
2廳《訂婚慶祝會》希巴諾夫1777# 語音講解器編號：234
訂婚者慶祝會的作者，米哈伊爾·希巴諾夫本身在很多方面對藝術理論家來說都是一個迷，有一種說法認為他曾師從最著名的 俄羅斯 肖像畫大師-德米特裡·列維茨基。儘管在十八世紀的藝術中已農奴為題材的作品不多。但是它還是存在於音樂、劇院和繪畫中。畫家描繪了古老盛大的儀式-訂婚。即未婚夫妻兩家之間，關於未來，婚姻聯合的協議，畫家試圖準確的在現未婚妻的頭飾和盛裝，繡花的特點，甚至是材質的等級。畫家追求繪畫給人留下華麗莊重的印象，追求井然的秩序，因為這個貫穿農民一生也符合創作學院派歷史畫的規範。根據那個時代藝術界的觀點：學院派歷史畫是最高級和最深刻的。微冷的色調、清晰的構圖、豐滿的形狀、平緩的筆觸，這些都是學院派構圖的特點。主要人物位於圖畫的中間，然後完全按照學院派的規則，把他們用光和色標出來，這種結構又印證的主題本身：在訂婚的過程中未婚妻應該在未婚夫和他的親人面前扭捏作態。
2廳《赫克托耳與安德 羅馬 克的訣別》洛先科1773# 語音講解器編號：213
安東 ·洛先科是 俄羅斯 第一位歷史畫畫家。他的畫作-《赫克托爾與安德 羅馬 克的訣別》，是古典主義繪畫的典範，這幅畫是根據葉卡捷琳娜二世的命令創作的，情節取自河馬的 伊利亞 特，特洛伊的英雄赫克托爾在出發去打仗前，正和家人以及市民同胞們告別。他預感到自己要陣亡，但是並未在命運面前屈服，主人公崇高的愛國熱情戰勝了個人情感。赫克托爾作為最主要的人物位於畫的中間。他的整個形象，由姿勢、手勢和鮮艷的紅披風構成。或許悲劇式的主人公，就是這樣在劇院的舞臺上展開了獨白。一般古典主義歷史畫，都是從劇院借鑒來的，因為劇院是當時最領先的藝術形式之一。畫中的領導者、思想先進者，無論在精神上還是身體上都被描繪的很完美，雄偉的建築占滿空間，更增強了舞臺的英雄色彩。
3廳《彼得三世像》安德羅波夫1762# 語音講解器編號：208
彼得三世的正面肖像畫是由十八世紀中期 俄羅斯 頂尖的藝術家-阿列克謝安特羅波夫完成的。彼得三世是彼得一世的外孫子。1762年被自己的妻子未來的葉卡捷琳娜二世女皇趕下皇位。這幅肖像是他退位前不久畫的。畫家竭盡心力的把彼得三世所特有的外部特征都表現了出來，這一點也是訂購者所堅持的。因為彼得三世對自己的外貌，自視甚高。皇帝富有表現力的別緻的身材被描繪在華麗的皇室宮殿中。這裡的一切，金球、王冠，權杖，白鼬披風都是皇權的象徵，彼得三世對自己的畫像十分滿意，併為此賞賜給畫家一枚鑽石戒指。
備註：彼得三世 1728年2月21日－1762年7月17日）， 是 俄羅斯 帝國皇帝（1762年1月5日—1762年7月9日在位），彼得大帝的外孫。葉卡捷琳娜二世女皇的丈夫
一代女皇，彼得大帝之女
1762年，由於葉卡捷琳娜二世登基，所有的藝術精英都被吸引到了裝飾加冕典禮上。根據傳統，典禮在 莫斯科 進行。羅克托福，被授予特殊的榮譽，他被命命畫女皇登基的正面像。在整個構圖和形象創意上這幅肖像畫和傳統的正面像有著極大的不同。坐在椅子上優雅威嚴的女人，用優美莊嚴的手勢，熱情的向看不見的談話者打招呼。這賦予人物一種動態和輕盈的神情。這些是傳統的正面肖像畫所不具有的。同時女皇高貴的姿態精心刻畫的像 羅馬 浮雕式的輪廓。皇權標誌的描繪以及在柱子和帷幔的背景構成了盛大的畫面，給女皇的形象增添了完美和永恆的特點。也卡捷琳娜二世的肖像給羅克托夫帶來的 成功 和贊譽。
葉卡捷琳娜二世；1729年5月2日—1796年11月17日），港澳臺地區譯為 凱瑟琳 二世，後世尊稱其為葉卡捷琳娜大帝。是 俄羅斯 帝國皇帝（1762年7月9日—1796年11月17日在位），也是 俄羅斯 歷史上唯一一位被冠以“大帝”之名的女皇。葉卡捷琳娜二世是 德國 一個親王之女，1744年被 俄羅斯 女皇伊麗莎白一世挑選為 “皇位繼承人彼得三世”的未婚妻。1745年與彼得三世結婚並皈依東正教，改名葉卡捷琳娜。在1762年率領禁衛軍發動政變而即位。彼得大帝的外孫媳婦。
《保羅一世像》是 斯捷潘·楚史金 最著名的作品。楚史金是列維茨基的學生，並於1788年接任其美術學院肖像班領導的職位，他擔任這一職責時年僅二十五歲。因為保羅一世像，畫家被授予繪畫院士稱號。畫中，皇帝的肩帶上掛著一枚 聖安娜 一級勛章，他還戴著 聖安德烈 勛章綬帶和星星勛章。這是 俄羅斯 帝國最高勛章，還是由曾祖父皇帝彼得一世制定的。楚史金描繪皇帝正面肖像的手法與前人大為不同，肖像完全沒有表現皇權的特征，這裡看不見皇冠權杖和白鼬披風。以往皇帝肖像的背景，都是宮廷室內，華麗的柱子和帷幔，而這裡保羅站立在一個空曠的空間中。畫家感受到了保羅時代的精神，它的複雜、矛盾和歧異，把主人公和具體的物質世界隔離開後，楚史金把他放到了一個特殊的環境中，他好像來到空空的舞臺上，歷史從他開始。如此簡練的筆法就賦予了主人公無上的驕傲，這個人物，無需細節說明，人人都應該知道他是誰。根據同時代人的敘述，這幅肖像畫和真人特別像。
保羅一世·彼得羅維奇 1754年10月1日—1801年3月23日 是 俄羅斯 帝國皇帝（1796年11月17日—1801年3月23日在位），葉卡捷琳娜二世與彼得三世的兒子，彼得大帝重外孫
