↑至美聖瑪利亞堂 教堂的北立面（局部）；
教堂內部的藝術品包括雅克伯· 帕爾馬 的名作，多聯畫屏《聖白芭蕾》。無原罪小堂內有巴洛繆奧·比瓦里尼（Bartolomeo Vivarini）的三聯畫（1473）的《仁慈聖母》，而在聖堂（Oratory）是喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅的“聖母子與聖多明我”（18世紀）。另外還有Leandro Bassano的《最後的晚餐》。
↑美聖母廣場 至美聖 瑪利亞 廣場的東南角落，則坐落著一家僻靜的酒店；
↑魯加久發酒店 它就是魯加久發酒店（Residenza Ruga Giuffa），一個僻靜廣場的角落，少了些喧囂；
↑美聖母廣場 跨過至美聖 瑪利亞 河（rio di Santa Maria Formosa）的諸多橋梁，橋下時不時划過貢多拉；
↑美聖母廣場 教堂邊的公寓，以及奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會的入口處橋梁，我因為沒有註意到導致白白繞路到了公寓後邊的奎里尼·斯 坦帕 里亞小廣場（Campiello Querini Stampalia）；
↑美聖母廣場 至美聖 瑪利亞 堂（Chiesa di Santa Maria Formosa）的東立面，是文藝復興特色的簡潔的圓柱形造型，構築了圓室（Chevet）部分；
↑美聖母廣場 至美聖 瑪利亞 廣場（Campo Santa Maria Formosa）的北部部分；
↑至美聖瑪利亞河 廣場南側的小河，便是至美聖 瑪利亞 河（rio di Santa Maria Formosa），貢多拉陸陸續續地駛過，前來瞻仰奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會和至美聖 瑪利亞 堂的美麗立面；
↑魯加久發酒店 魯加久發酒店精緻立面的局部；
↑奎里尼·斯坦帕里亞小廣場 教堂南立面所在的小巷，通向奎里尼·斯 坦帕 里亞小廣場（Campiello Querini Stampalia）；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會的立面和後門，這個入口不對外開放，雖然這裡是斯卡帕設計的大廳所在的位置；
↑奎里尼·斯坦帕里亞小廣場 奎里尼·斯 坦帕 里亞小廣場（Campiello Querini Stampalia）北側的建築是典型的 威尼斯 式住宅單元；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 站在奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會博物館主要立面前的小橋處看向東側的至美聖 瑪利亞 河，比我們先到的幾個 美國 游客在這裡探路後，看出博物館並無法從此進入，我們還需返回至美聖 瑪利亞 廣場側的正門入口；
↑奎里尼·斯坦帕里亞小廣場 陽光把這裡照得明亮，也讓陰影和高光的對比顯得十分強烈；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 小廣場南側，便是著名的奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會博物館了，斯卡帕設計的大廳就在鐵柵欄後面；
↑至美聖瑪利亞堂 得知應從正門進入的我們原路返回，路過的小巷抬頭髮現了一個小趣味：至美聖 瑪利亞 堂和當地的英語教學機構 牛津 英語學校（Oxford School of English）連接的小木橋。 📐2.4 斯卡帕的奎里尼·斯坦帕里亞基金會25日參觀的奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會（Fondazione Querini Stampalia）和26日參觀的 威尼斯 美術學院畫廊（學院美術館）的改造部分都是斯卡帕的作品，如果有幸可以再來，我一定要趕上一次 威尼斯 雙年展，並去看一看 威尼斯 建築大學的斯卡帕設計的入口，那在斯卡帕作品中反覆出現的之字形/蘇美爾通靈塔（ziggurat）形狀的母題，揭示著時間的變化。而這次躡影追風的旅程，我們畢竟也被豐富到了，旅途總是要留遺憾的，這樣的旅途剛剛好。
我們返回到奎里尼·斯 坦帕 里亞基金會博物館的正門，從小橋過去，進入到博物館的大廳和存包處購買了門票，存好包，熱情的黑髮保安特地提醒了我們千萬不要丟失取包的憑證條形碼，我們感謝了，隨後開始參觀。
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 這裡便是博物館正門入口初的橋梁，看得出也是 卡洛 ·斯卡帕設計的風格；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 博物館前面的小橋上刻著博物館的名稱，以及博物館的LOGO。
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 我們站在小橋上，再一次拍攝了至美聖 瑪利亞 河，這裡可以將博物館完整的立面看得清楚；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 一進門便看到了一尊抽象的黑色 大理 石雕塑；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 Alberto Viani 🇮🇹| Torso femminile | Female Torso |《女人的軀體》| 1980
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 存好包後，我們先來到了紀念品商店逛了逛，之後路過了大廳，直奔 卡洛 ·斯卡帕設計的主要前庭和花園部分。
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 整個展廳好像被水都浸透了一層薄膜，前庭的入口處以混凝土包裹 大理 石原構的形式，彰顯了時間的區分，這一層語言在大廳就已經開始運用，只是在這裡更加熟練了。進入前庭前，兩層石階的存在區分了兩個空間，卻也使得兩個空間互有交集。前庭的入口處好似一個碼頭伸出了堤岸。
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 前庭既保留了原構的所有構造，又以不同的形式，巧妙地將不同材質的元素拼貼在一起。斯卡帕把這個狹小的空間盡可能地做得豐富、做得匠心獨具。
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 從前庭進入後面的展廳，又是一步臺階下行，地面再次變得潮濕，前庭的鐵柵欄處與河面平行，多步臺階構成了精巧的積木，甚是有趣，兩塊石板拼接處的方形符號，讓建構的意義傳達，從主體到細部，貫徹始終。
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 簡介中說道， 卡洛 ·斯卡帕對於用不同材料和顏色優雅地結合和並置，有著獨到的見解；
↑奎里尼·斯坦帕利亞基金會博物館 走過了略顯乏味的展廳，我們來到了後院，整個後院都是斯卡帕獨具審美品位的設計，他善於運用場地本身就有的元素，並把他設計理念中經常運用的設計元素作為連接各元素關係的節點，別出心裁地設計出來。一個個星夜下，蠟燭下檢驗施工精度的 威尼托 工匠傳統，在這座美妙的宮殿庭院中，斯卡帕沉下心來一一改進，最後作成了最美妙的協奏曲，讓流水，使得庭院動了起來。
