波提切利《 維也納 誕生》是應洛倫佐·德·美第奇委托所作，洛倫佐想送一幅畫，作為結婚禮物，給他的表親掛在婚床前，要求畫家畫出一些曖昧春光來。完成於1485年。畫中秀美清純的維納斯腳踩貝殼，西風之神把她吹送到岸邊，春神又從右邊急忙迎來，正欲給她披上用天空的星星織成的錦衣，紛飛的鮮花加強了這種詩的意境。這幅畫構圖比較單純，全畫以裸體的維納斯為中心。畫面上人物的體態和衣紋表現十分出色，人物與自然背景也達到巧妙的統一和諧。
波提切利《聖母頌》畫上的聖母側向而坐懷抱聖嬰。周圍使者也呈對角線，置於圓形框的兩邊，人物是錯開的，極富節奏感。其中最靠邊的兩個天使，合擎一頂金光閃爍的皇冠，高舉在聖母的頭頂上。聖母右手拿筆，低垂著雙眼，文靜而富有柔順感，正陷入一種美好的遐思中。聖嬰正抬頭仰望，似乎感應到什麼。孩子的身軀結構正確，調子細膩和諧，顯然，素描手法是很精緻的。天使中間有幾個少年，坐在圓框的左側，他們的性格展現得很動人，一個面向聖母，手持墨水瓶，旁邊一個少年凝神註視他，神情專註。後面的紅衣少女雙手也不由得扶著兩個少年的臂膀，三個人物彼此交疊，目光連成一線，加重了畫面的戲劇氣氛。這幅畫人物形象刻畫得細膩逼真，充滿著抒情的意境。這幅畫顯示出，波提切利對光線的運用達到了出神入化的地步。
波提切利《持石榴的聖母》聖母抱著耶穌，被天使圍著。天頂的金光沒有在人物臉上引起情感的反應。
波提切利《年輕人肖像畫》
《勇敢》（ Fortitude，1470年）是波提切利第一部有記錄的作品，它所表現的內容也是七大美德組圖中波拉約奧洛兄弟唯一沒有繪製的主題。
列奧納多達 芬奇 展廳展出了列奧納多・達· 芬奇 的3幅屬於早期 佛羅倫薩 畫派的作品：用紅土顏料繪製但未能完成的《三博士來朝》、《天使報喜》和《基督的洗禮》。
達 芬奇 畫《天使報喜》中描述天使長加百列告訴童女 瑪利亞 ，她已獲選受胎，生子耶穌，即主所預言的救世主。 瑪利亞 聽後，平靜地接受了天使長加百列的報喜。畫面里的背景、庭院和石桌，採用焦點透視法來展現。
《耶穌洗禮》為達 芬奇 和老師韋羅基奧一起所畫，當時只有20歲的達 芬奇 畫了左邊的小天使，他的卷髮帶有明顯的達 芬奇 風格，這也是後來這幅畫出名的原因之一。畫面的兩個主要人物——耶穌和正在給他施洗的 聖約翰 是韋羅基奧所畫，風格粗獷，神態專註。韋羅基奧的雕刻更出名，米開朗琪羅就受到他的影響。
利比《聖母，聖嬰和天使》“修士畫家”利比的著名作品，他的畫中女性形象都格外溫柔嫻靜，用色也清新多於濃艷，畫面有種淡雅又雋永的意味。不知道是不是知道了畫家本人的八卦的關係，他的聖母讓我感覺更具有年輕女性特有的纖細、純潔的美，多於作為母親的慈愛之美，表情帶著些許“才下眉頭，卻上心頭”的憂思。衣裙的冷色調給這一夢幻般的形象增加了幾分沉靜的氣韻，讓整個畫面既有世俗的溫情，也不乏宗教的莊嚴。
穿過涼廊或第二走廊（ Secondo Cor riolo），在進入第三走廊（ Terzo Corridoio）之前，參觀者可以盡情欣賞 佛羅倫薩 的美妙景色。作為烏菲茲大型擴建項目的一部分，第25~33展廳修複完已重新開放，第24、3和34展廳仍處於關閉修繕狀態。
烏菲茲美術館樓上，可以看到阿諾河和老橋。
登上樓頂的露臺，不光可以看到周圍的美景，還能喝一杯咖啡品嘗點心，補充能量繼續參觀。
