走進千年古城 煙花四月下揚州

四個“天下第一”的“天下第一窗”。
復廊的東南兩面都開有漏窗，有摺扇形、花瓶形、梅朵形、海棠形等，形態各異，造型闊大，氣宇軒昂，繞廊賞景，步移景異，是園林花窗中罕見的極品 。



玉繡樓：
玉繡樓有著異國風格的這坐雙層小洋樓，叫玉繡樓，共有二十八房屋間是園主及女兒居住的地方。如果說玉繡樓的外觀是中西合璧的，那麼它的內部裝修和陳設，則是西風壓倒了東風。圖中的歐式壁爐，在玉繡樓乃至何園裡大量運用，帶來溫暖舒適的生活環境 。


由兩座七開間的上下兩層組成的洋樓，共有二十八間。，玉繡樓既採用 中國 傳統式的串樓理念，又融入西方的建築手法，如採用法式的百葉門窗、 日本 式的拉門、法式的壁爐、鐵藝的床等等 。


玉繡樓上層右側是園主女兒的閨房，在封建社會，小姐是不可以輕易與人見面的，客人也不敢越雷池半步，連為小姐們輸送食物和茶水都有配有滑輪升降的升降孔 。


何園向主要景點有：片石山房、明楠木廳、清楠木廳、水中月、何家祠堂、騎馬樓、玉繡樓、牡丹廳、假山、船廳、復道迴廊、水心亭、蝴蝶、賞月樓、折仁館等近二十處游玩觀賞點，因下午要趕回 上海 、只能走馬觀花逛逛了。


這是何園無數景點之一的：清楠木廳
清楠木廳，在玉繡樓前面有一座面積為160平方米的“與歸堂”，是目前 揚州 保存最大、最完整的一座楠木廳，此處為主人會客的地方。此時廳內一位美女正在為客人瑟琶彈奏 。

中國畫壇上獨樹一幟的木楊州 “八怪”揚州 八怪”，是 清康 熙中期至乾隆末年活躍於 揚州 地區的一批風格相近的書畫家總稱，美術史上也常稱其為“ 揚州 畫派”。 [1] 在 中國 畫史上說法不一，較為公認指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。因畫風接近，也可併入。因“八”字可看作數詞，也可看做約數。他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發心胸志向、表達真情實感的媒介。


“ 揚州 八怪”之說，由來已久。並不是指八隻怪物，而是八名清代書畫家的合稱。但8人的名字，其說互有出入。據李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為：羅聘、 李方膺、 李鱔、 金農、 黃慎、 鄭燮、 高翔和汪士慎 。

揚州 八怪為什麼被稱之為八怪？
“八怪”不願走別人已開創的道路，而是要另闢蹊徑。他們要創造出“掀天揭地之文，震驚雷雨之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫”，來自立門戶，就是要不同於古人，不追隨時俗，風格獨創。他們的作品有違人們欣賞習慣，人們覺得新奇，也就感到有些“怪”了。

正如鄭燮自己所說：“下筆別自成一家，書畫不願常人誇。頹唐偃仰各有態，常人笑我板橋怪。”當時人們對他們褒貶不一，其中最主要的一點，就是偏離了“正宗”，這就說明瞭它所以被稱之為“怪”的主要原由 。

楊州街頭拾景
揚州 城素有“巷城”之譽。 揚州 有文字記載的古街巷有600多條，這些街巷寬窄不一，寬的達20米出頭，窄的2米左右，逼仄的僅有70釐米，俗稱為“一人巷”。這些街巷長短縱橫，有的筆直交叉，有的曲折蜿蜒，有的既朴實憨厚，有的又“洋氣”十足，這些街巷之間，或可互相通連，或為首尾相接，或則轉彎抹角 。