【後會無期】我曾七次愛上英國（巡禮倫敦、愛丁堡、曼徹斯特、利物浦、峰區、北愛爾蘭、斯旺西）
序言
在電影《後會無期》的結尾，浩漢說“告別一定要用力一點，因為多說一句，都可能是最後一句，多看一眼，都有可能成為最後一眼。”生活中不斷有人失去音訊，而在最好的朋友和戀人也雙雙離開後，我更加能深刻體會到這句話的意義和告別的重量。
哪怕再沒有儀式感的人，也會為了去告別一件事情做出他的選擇， 比如 當一個人告別單身和離開人世我們有婚典和葬禮； 比如 在某個項目 成功 結束後大擺慶功酒；端午吃粽子，中秋啃月餅，也會在某個充滿濃濃愛意節日送給伴侶和家人自己一份心意；當然也有可能是一段旅途經歷，我們用文字和照片去記錄人間種種，相機可以捕捉天邊微弱的極光，草原上奔跑的羚羊，文字可以記錄當時的感觸，告訴下一位背上行囊的行人究竟是街邊老馬家的面更好吃還是山頂寺廟後的杜鵑花開更值得一去。
這就是我愛儀式感的原因，也是我認為的游記存在的意義。
從16年開始，我與 英國 的緣分就說不 清道 不明瞭，數月的游學、漫長的論文生涯、難得的實習，這片土地帶給我很多新的知識和感動，我曾想等結束了課業的繁重和論文的壓力後，再去做一遍這幾年我覺得超級有意思的事情。
比如 再去一次學校後面的小花園拔一把 英國 特有的寬韭菜回宿舍給我的 克羅地亞 室友包 中國 餃子； 比如 丟掉傻傻的水手服，換一套更加華麗暗黑的Lolita裙去我最愛的哥特大教堂拍一套酷酷的精修寫真； 比如 再去一次 倫敦 那個我叫不上名字的 墨西哥 餐廳這一次我一定要點它的招牌玉米捲餅……還有很多呢。
可是。
你永遠不知道明天和意外哪個先來，有些人和事情珍貴就珍貴在他們有且只有一次。
2020年開春突捲而來的疾病先後肆虐 中國 、 歐洲 ，乃至如今的疫情中心美洲。坦白而言疫情之初，看著國內醫護人員高負荷的工作和海關的壓力其實是不想回去添亂的，但是鮑裡斯宣佈的“群體免疫”還是讓大部分留學生和華人們寒了心，在看不到疫情好轉的希望和父母親朋的擔心下終究帶著些許的遺憾回國隔離。
我之前一直在想我應該做一件怎樣轟轟烈烈的事告別去告別這個令我羈絆已久的國家。難道去 泰晤士 河畔大醉一場，然後神思泉涌和流浪漢探討人生真諦？還是去廣場逮一隻覬覦已久的肥鴿回家烤然後被送入警局遣返回國？哈哈開玩笑，我有且只能做的，只能是在電腦前敲下這些文字，無數張照片融合成的七段不同的回憶，將我帶回了那個我愛上她的瞬間。
第一次，穿行 大英 博物館，尋找遺失在大洋彼岸的記憶
第二次，佇立 倫敦 舊橋，致敬穿越而來的福爾摩斯先生
第三次，徒步霧氣彌蒙的峰區，重溫傲慢與偏見的莊園
第四次，淚灑安 菲爾德 球場，吶喊火鳥重生
第五次，漫步 愛丁堡 街頭，手捧霍格沃茨的入學通知
第六次，迷失北愛秘境，重走冰與火之路
最後一次，踱步 斯旺西 海畔，聆聽天鵝與海的傳說
我向來不是一個能在出行期洋洋灑灑寫下幾萬字美文的人，酒歷久彌香，記憶也需要沉澱。游記不是流水賬，有時候見到一座教堂巍峨聳立，於是你按下了快門。當這座教堂被加了濾鏡再一次出現在你的社交網絡上時，你所能告訴別人的，不僅僅只是這的教堂被印在導游手冊上的那個名字。不斷翻閱歷史，瞭解當地的文化，再寫出文字發佈在公眾平臺，這是對產出文字的敬畏和責任心。
我向來也不是一個擅長總結乾貨攻略的人，這篇文章僅有的乾貨總結也略顯蹩腳，可能要記下來詳盡的各個景點開放時間門票還有路線推薦太過枯燥，而我偷懶拜托中介幫訂的機票和學術性質的遞簽攻略估計對於大多數游客也不太適用，所以就僅當這是一篇偽文藝性質的為期四年的生活瑣事獨白。
下列圖片大多拍攝自Nikon D60、HUAWEI P20 Pro、iPhone 8 Plus
也有一部分來源於Pixabay和一些相關電影截圖
不做商用，如有侵權還請見諒。
穿行大英博物館|尋找遺失在大洋彼岸的記憶
尋找遺失在大洋彼岸的記憶，這是《紀念碑谷》的主創們對這個作品的闡述。大二時LY把這款游戲煞有其事的推給了我，不就是單機小游戲嘛！我喃喃念叨著。兩個小時飛速的上手通關，同樣是旅程，這款游戲更註重在充滿錯覺的建築空間里行走與體驗，而不是一路戰鬥，收集金幣和星星，或者吃一切讓自己變強的食物去打怪殺敵。主人公要做的僅僅是向一座座紀念碑歸還物品。
毫無疑問這是一款充滿孤獨感的游戲，游戲及其畫面設計得非常優美，但是艾達卻在荒廢的建築里孑然獨行。LY後來告訴我，他每次去 大英 博物館寫生時就有這種感覺，然而當時的我卻更加情願排好幾個小時的隊去吃一次Shaka Zulu。
不過後來我還是去了，一次不夠，就兩次，三次。
成立於1753年的 大英 博物館是世界上歷史最悠久，規模最大的博物館之一，藏品之豐富，種類之繁多，為全世界博物館所罕見。親自站在由諾曼 福斯特 參與設計的 歐洲 最大的玻璃穹頂建築下，內心真的有種震撼與悲愴。
遺憾的是，由於對歷史準備和時間的有限，只是重點觀摩了 希腊 館、 埃及 館和 中國 館，對於同樣值得考究的 中東 美索不達米亞館 和美 洲印第安館，僅僅只是走馬觀花。 大英 博物館是免費開放的，但如果想瞭解更多 大英 博物館的秘聞軼事或是展開一段主題導覽，您可以通過語音導覽自由選擇參觀方式。 大英 博物館語音導覽提供包括英語、韓語、 意大利 語、日語、普通話在內的十種語言，同時還有免費 英國 手語導覽及口述影像導覽可供選擇。單人£12，就在進門左手處排隊領取。
路線推薦： 大英 博物館800萬件藏品，即使展館每次展出百分之一也夠初來的游客兩眼發黑了，即便如此，講解器里足足兩百多件的展品信息全部聽完也要時常5~6小時。不過可以登陸 大英 博物館官網 ****** ，官方有根據不同人群的需求羅列出一小時路線、三小時路線和兒童路線。
一進門，左手邊就是用來集中展示古 希腊 與古 羅馬 雕塑的Room11~23，而Room18作為 大英 博物館面積最大的展廳，專門用來展出帕特農神廟的各種雕塑，其中 埃爾金 大理 石雕塑格外醒目，迄今有2500多年的歷史， 大英 博物館鎮館三寶之一。
相信大家在進館之前便已註意到博物館那仿帕特農神廟而建的 大理 石門 ，潔白耀眼，氣勢恢宏，吸引無數人駐足觀瞻，然而千里之外位於 雅典 衛城山頂的真實的帕特農神廟卻沒這麼幸運，神殿早已廟宇坍塌，雕像無存，僅留有一座 石柱 林立的外殼。
追溯帕特農神廟的真實歷史，則令人唏噓不已。15世紀 土耳其 占領 雅典 後將神廟改為清真寺。17世紀 威尼斯 攻擊 雅典 ， 土耳其 人把帕特農神廟當做一個軍火庫，最終導致神廟的爆炸，一半雕塑被毀，夷為廢墟。19世紀初， 英國 人 埃爾金 又將大量殘存的雕刻和建築運走，導致許多原屬神廟的古物，現在散落在 大英 博物館、盧浮宮、 哥本哈根 等地，無法追回。
值得一提的是，20世紀早期， 英國 因為屈從經濟誘惑和迎合當時社會白人至上的觀點，磨去了原為帕特農神廟一部分的 埃爾金 石雕的表層，有意改變了文物的原貌，這是文化權力被政治和資本裹挾的典型案例，這也成為了 大英 博物館歷史上最大的污點。
位於一層的Room4和三層的Room61~66則是展示古 埃及 、 蘇丹 、 埃塞俄比亞 文化之大成，就72000餘件 埃及 古物的典藏而言 大英 博物館在世界都首屈一指，大型的人獸石雕，木乃伊，碑文壁畫，以及手工製作的首飾。在這裡，你可以比身在 埃及 更能感受到古文明的燦爛與輝煌，像世界上唯一完全打開的木乃伊真身只有兩具，唯一一具就保留在 大英 博物館。
羅塞塔 石碑（Room 4 level 0）前人流如織，每日如此。這塊石碑最早是1799年法軍在一個名叫 羅塞塔 的 埃及 港灣城市發現，拿破侖在 埃及 潰敗後輾轉流落到英軍手中，自1802年起保存於 大英 博物館中並公開展示。
一塊石頭為什麼能做 大英 博物館鎮館之寶？
這塊玄武岩石碑同時以古 埃及 象形文、阿拉伯草書、古 希腊 文去記錄同一份國王詔書，使得近代的考古學家有機會參照各語言版本後，解讀出已經失傳千餘年的 埃及 象形文字之意義與結構，成為瞭解密古 埃及 文的重要里程碑。試想一下，如果國內發現這樣的一塊石頭，用甲骨文，金文，小篆三種字體大篇幅的描述了歷史中的同一件事情。從此對甲骨文有了統一的解讀，其分量可想而知。
在統治古 埃及 的眾多法老中，十九王朝的拉美西斯二世（Room 4 level 0）是最為人熟知的一位， 大英 博物館中的這尊拉美西斯二世半身殘像便是 英國 公使從拉美西斯神廟中偷運出來的，利用杠桿、滾木、繩索，將這個巨大的胸像搬到 英國 ，如今註視雕塑左胸的洞，未免不感嘆古老文明的輝煌與落寞。他在位時間長達67年，正是在他的統治期間，古 埃及 文明達到了巔峰。
古 埃及 篤信人死後其靈魂不會消亡，而會依附在屍體或雕像上，所以，法老王等死後，均製成木乃伊（Room 63 level 3）。
首先將屍體的肝、肺、腎、腸分別放在不同的石罐子里，四個容器對應冥王歐西裡斯的四個兒子，他們相信這是來日複活的重要一步。電影《木乃伊歸來》里木乃伊複活之後一直追尋著四個 美國 人，就是因為他們拿走了裝有法老內髒的容器。
然後將屍體浸在鹽 水裡 溶去表皮油脂後取出晾乾，在腔內填入香料，外面則塗上樹膠，這一步是避免屍體接觸空氣和細菌。緊接著是誦念咒法，為木乃伊開眼、開鼻、開耳、開口，把食物塞進它的嘴裡。據說，這樣就能像活人一樣呼吸說話以及吃飯了。然後一層一層用亞麻布把屍體嚴密包裹起來。這樣，經久不腐的木乃伊就製成了。最後是埋葬儀式，把木乃伊裝入石棺，送進他們生前為自己經營的永恆住所墳墓里去。
期間我還看到了許多可愛的小動物，這是因為古 埃及 人相信公牛、鱷魚、貓和獵鷹等一系列的動物都和神明有關，陪葬後可以憑藉魔法為死者服務， 比如 三角洲流域的巴布斯提斯人就相信貓與戰爭女神 巴斯 苔特關係密切。
死亡之書（Room 63 level 3）是陰間指導死者通往冥界的咒語合集，這張紙莎草紙記錄著在古 埃及 ，死者在面見冥王歐西裡斯之前，應該由地獄使者阿努比斯帶領著先接受諸神的審問，內容則為死者生前的善惡，據實回答完神靈的問題後則是最關鍵的稱心。
天平的一端是死者的心臟，另一端則是真理的羽毛。在古 埃及 人的宗教觀念中心臟是輕盈的，一旦天平上顯示心臟那邊是沉重的，就表明死者生前做了許多壞事，這時蹲在一旁的怪物阿米特立刻上前把死者的心臟吃掉，那麼這個人就不能在冥國得到永生。而通過審判的人則會被領到歐西裡斯跟前接受他的祝福併在冥國重新過上幸福的生活。
館中現存的 敦煌 壁畫（Room 33，level 1）主要來源應該是1907年，首先發現 敦煌 石窟存在的道士王圓籙以四塊馬蹄銀的價格把二十九箱文物賣給了當時來 中國 游歷的 英國 人斯坦因，然而面前這幅最大的壁畫卻被證實並非出土自 敦煌 。
但因其綠橙為主調的明亮配色，以及同一姿態的男女供養人像，這些特色直接讓人想起 敦煌 石窟10世紀的大多數壁畫，所以這幅壁畫源自 敦煌 的說法也就廣為流傳。
在電影《後會無期》的結尾，浩漢說“告別一定要用力一點，因為多說一句，都可能是最後一句，多看一眼，都有可能成為最後一眼。”生活中不斷有人失去音訊，而在最好的朋友和戀人也雙雙離開後，我更加能深刻體會到這句話的意義和告別的重量。
哪怕再沒有儀式感的人，也會為了去告別一件事情做出他的選擇， 比如 當一個人告別單身和離開人世我們有婚典和葬禮； 比如 在某個項目 成功 結束後大擺慶功酒；端午吃粽子，中秋啃月餅，也會在某個充滿濃濃愛意節日送給伴侶和家人自己一份心意；當然也有可能是一段旅途經歷，我們用文字和照片去記錄人間種種，相機可以捕捉天邊微弱的極光，草原上奔跑的羚羊，文字可以記錄當時的感觸，告訴下一位背上行囊的行人究竟是街邊老馬家的面更好吃還是山頂寺廟後的杜鵑花開更值得一去。
這就是我愛儀式感的原因，也是我認為的游記存在的意義。
從16年開始，我與 英國 的緣分就說不 清道 不明瞭，數月的游學、漫長的論文生涯、難得的實習，這片土地帶給我很多新的知識和感動，我曾想等結束了課業的繁重和論文的壓力後，再去做一遍這幾年我覺得超級有意思的事情。
比如 再去一次學校後面的小花園拔一把 英國 特有的寬韭菜回宿舍給我的 克羅地亞 室友包 中國 餃子； 比如 丟掉傻傻的水手服，換一套更加華麗暗黑的Lolita裙去我最愛的哥特大教堂拍一套酷酷的精修寫真； 比如 再去一次 倫敦 那個我叫不上名字的 墨西哥 餐廳這一次我一定要點它的招牌玉米捲餅……還有很多呢。
可是。
你永遠不知道明天和意外哪個先來，有些人和事情珍貴就珍貴在他們有且只有一次。
2020年開春突捲而來的疾病先後肆虐 中國 、 歐洲 ，乃至如今的疫情中心美洲。坦白而言疫情之初，看著國內醫護人員高負荷的工作和海關的壓力其實是不想回去添亂的，但是鮑裡斯宣佈的“群體免疫”還是讓大部分留學生和華人們寒了心，在看不到疫情好轉的希望和父母親朋的擔心下終究帶著些許的遺憾回國隔離。
我之前一直在想我應該做一件怎樣轟轟烈烈的事告別去告別這個令我羈絆已久的國家。難道去 泰晤士 河畔大醉一場，然後神思泉涌和流浪漢探討人生真諦？還是去廣場逮一隻覬覦已久的肥鴿回家烤然後被送入警局遣返回國？哈哈開玩笑，我有且只能做的，只能是在電腦前敲下這些文字，無數張照片融合成的七段不同的回憶，將我帶回了那個我愛上她的瞬間。
第一次，穿行 大英 博物館，尋找遺失在大洋彼岸的記憶
第二次，佇立 倫敦 舊橋，致敬穿越而來的福爾摩斯先生
第三次，徒步霧氣彌蒙的峰區，重溫傲慢與偏見的莊園
第四次，淚灑安 菲爾德 球場，吶喊火鳥重生
第五次，漫步 愛丁堡 街頭，手捧霍格沃茨的入學通知
我向來不是一個能在出行期洋洋灑灑寫下幾萬字美文的人，酒歷久彌香，記憶也需要沉澱。游記不是流水賬，有時候見到一座教堂巍峨聳立，於是你按下了快門。當這座教堂被加了濾鏡再一次出現在你的社交網絡上時，你所能告訴別人的，不僅僅只是這的教堂被印在導游手冊上的那個名字。不斷翻閱歷史，瞭解當地的文化，再寫出文字發佈在公眾平臺，這是對產出文字的敬畏和責任心。
我向來也不是一個擅長總結乾貨攻略的人，這篇文章僅有的乾貨總結也略顯蹩腳，可能要記下來詳盡的各個景點開放時間門票還有路線推薦太過枯燥，而我偷懶拜托中介幫訂的機票和學術性質的遞簽攻略估計對於大多數游客也不太適用，所以就僅當這是一篇偽文藝性質的為期四年的生活瑣事獨白。
下列圖片大多拍攝自Nikon D60、HUAWEI P20 Pro、iPhone 8 Plus
也有一部分來源於Pixabay和一些相關電影截圖
不做商用，如有侵權還請見諒。
穿行大英博物館|尋找遺失在大洋彼岸的記憶
尋找遺失在大洋彼岸的記憶，這是《紀念碑谷》的主創們對這個作品的闡述。大二時LY把這款游戲煞有其事的推給了我，不就是單機小游戲嘛！我喃喃念叨著。兩個小時飛速的上手通關，同樣是旅程，這款游戲更註重在充滿錯覺的建築空間里行走與體驗，而不是一路戰鬥，收集金幣和星星，或者吃一切讓自己變強的食物去打怪殺敵。主人公要做的僅僅是向一座座紀念碑歸還物品。
毫無疑問這是一款充滿孤獨感的游戲，游戲及其畫面設計得非常優美，但是艾達卻在荒廢的建築里孑然獨行。LY後來告訴我，他每次去 大英 博物館寫生時就有這種感覺，然而當時的我卻更加情願排好幾個小時的隊去吃一次Shaka Zulu。
不過後來我還是去了，一次不夠，就兩次，三次。
成立於1753年的 大英 博物館是世界上歷史最悠久，規模最大的博物館之一，藏品之豐富，種類之繁多，為全世界博物館所罕見。親自站在由諾曼 福斯特 參與設計的 歐洲 最大的玻璃穹頂建築下，內心真的有種震撼與悲愴。
遺憾的是，由於對歷史準備和時間的有限，只是重點觀摩了 希腊 館、 埃及 館和 中國 館，對於同樣值得考究的 中東 美索不達米亞館 和美 洲印第安館，僅僅只是走馬觀花。 大英 博物館是免費開放的，但如果想瞭解更多 大英 博物館的秘聞軼事或是展開一段主題導覽，您可以通過語音導覽自由選擇參觀方式。 大英 博物館語音導覽提供包括英語、韓語、 意大利 語、日語、普通話在內的十種語言，同時還有免費 英國 手語導覽及口述影像導覽可供選擇。單人£12，就在進門左手處排隊領取。
路線推薦： 大英 博物館800萬件藏品，即使展館每次展出百分之一也夠初來的游客兩眼發黑了，即便如此，講解器里足足兩百多件的展品信息全部聽完也要時常5~6小時。不過可以登陸 大英 博物館官網 ****** ，官方有根據不同人群的需求羅列出一小時路線、三小時路線和兒童路線。
一進門，左手邊就是用來集中展示古 希腊 與古 羅馬 雕塑的Room11~23，而Room18作為 大英 博物館面積最大的展廳，專門用來展出帕特農神廟的各種雕塑，其中 埃爾金 大理 石雕塑格外醒目，迄今有2500多年的歷史， 大英 博物館鎮館三寶之一。
相信大家在進館之前便已註意到博物館那仿帕特農神廟而建的 大理 石門 ，潔白耀眼，氣勢恢宏，吸引無數人駐足觀瞻，然而千里之外位於 雅典 衛城山頂的真實的帕特農神廟卻沒這麼幸運，神殿早已廟宇坍塌，雕像無存，僅留有一座 石柱 林立的外殼。
追溯帕特農神廟的真實歷史，則令人唏噓不已。15世紀 土耳其 占領 雅典 後將神廟改為清真寺。17世紀 威尼斯 攻擊 雅典 ， 土耳其 人把帕特農神廟當做一個軍火庫，最終導致神廟的爆炸，一半雕塑被毀，夷為廢墟。19世紀初， 英國 人 埃爾金 又將大量殘存的雕刻和建築運走，導致許多原屬神廟的古物，現在散落在 大英 博物館、盧浮宮、 哥本哈根 等地，無法追回。
值得一提的是，20世紀早期， 英國 因為屈從經濟誘惑和迎合當時社會白人至上的觀點，磨去了原為帕特農神廟一部分的 埃爾金 石雕的表層，有意改變了文物的原貌，這是文化權力被政治和資本裹挾的典型案例，這也成為了 大英 博物館歷史上最大的污點。
位於一層的Room4和三層的Room61~66則是展示古 埃及 、 蘇丹 、 埃塞俄比亞 文化之大成，就72000餘件 埃及 古物的典藏而言 大英 博物館在世界都首屈一指，大型的人獸石雕，木乃伊，碑文壁畫，以及手工製作的首飾。在這裡，你可以比身在 埃及 更能感受到古文明的燦爛與輝煌，像世界上唯一完全打開的木乃伊真身只有兩具，唯一一具就保留在 大英 博物館。
羅塞塔 石碑（Room 4 level 0）前人流如織，每日如此。這塊石碑最早是1799年法軍在一個名叫 羅塞塔 的 埃及 港灣城市發現，拿破侖在 埃及 潰敗後輾轉流落到英軍手中，自1802年起保存於 大英 博物館中並公開展示。
一塊石頭為什麼能做 大英 博物館鎮館之寶？
這塊玄武岩石碑同時以古 埃及 象形文、阿拉伯草書、古 希腊 文去記錄同一份國王詔書，使得近代的考古學家有機會參照各語言版本後，解讀出已經失傳千餘年的 埃及 象形文字之意義與結構，成為瞭解密古 埃及 文的重要里程碑。試想一下，如果國內發現這樣的一塊石頭，用甲骨文，金文，小篆三種字體大篇幅的描述了歷史中的同一件事情。從此對甲骨文有了統一的解讀，其分量可想而知。
在統治古 埃及 的眾多法老中，十九王朝的拉美西斯二世（Room 4 level 0）是最為人熟知的一位， 大英 博物館中的這尊拉美西斯二世半身殘像便是 英國 公使從拉美西斯神廟中偷運出來的，利用杠桿、滾木、繩索，將這個巨大的胸像搬到 英國 ，如今註視雕塑左胸的洞，未免不感嘆古老文明的輝煌與落寞。他在位時間長達67年，正是在他的統治期間，古 埃及 文明達到了巔峰。
古 埃及 篤信人死後其靈魂不會消亡，而會依附在屍體或雕像上，所以，法老王等死後，均製成木乃伊（Room 63 level 3）。
首先將屍體的肝、肺、腎、腸分別放在不同的石罐子里，四個容器對應冥王歐西裡斯的四個兒子，他們相信這是來日複活的重要一步。電影《木乃伊歸來》里木乃伊複活之後一直追尋著四個 美國 人，就是因為他們拿走了裝有法老內髒的容器。
然後將屍體浸在鹽 水裡 溶去表皮油脂後取出晾乾，在腔內填入香料，外面則塗上樹膠，這一步是避免屍體接觸空氣和細菌。緊接著是誦念咒法，為木乃伊開眼、開鼻、開耳、開口，把食物塞進它的嘴裡。據說，這樣就能像活人一樣呼吸說話以及吃飯了。然後一層一層用亞麻布把屍體嚴密包裹起來。這樣，經久不腐的木乃伊就製成了。最後是埋葬儀式，把木乃伊裝入石棺，送進他們生前為自己經營的永恆住所墳墓里去。
期間我還看到了許多可愛的小動物，這是因為古 埃及 人相信公牛、鱷魚、貓和獵鷹等一系列的動物都和神明有關，陪葬後可以憑藉魔法為死者服務， 比如 三角洲流域的巴布斯提斯人就相信貓與戰爭女神 巴斯 苔特關係密切。
死亡之書（Room 63 level 3）是陰間指導死者通往冥界的咒語合集，這張紙莎草紙記錄著在古 埃及 ，死者在面見冥王歐西裡斯之前，應該由地獄使者阿努比斯帶領著先接受諸神的審問，內容則為死者生前的善惡，據實回答完神靈的問題後則是最關鍵的稱心。
天平的一端是死者的心臟，另一端則是真理的羽毛。在古 埃及 人的宗教觀念中心臟是輕盈的，一旦天平上顯示心臟那邊是沉重的，就表明死者生前做了許多壞事，這時蹲在一旁的怪物阿米特立刻上前把死者的心臟吃掉，那麼這個人就不能在冥國得到永生。而通過審判的人則會被領到歐西裡斯跟前接受他的祝福併在冥國重新過上幸福的生活。
館中現存的 敦煌 壁畫（Room 33，level 1）主要來源應該是1907年，首先發現 敦煌 石窟存在的道士王圓籙以四塊馬蹄銀的價格把二十九箱文物賣給了當時來 中國 游歷的 英國 人斯坦因，然而面前這幅最大的壁畫卻被證實並非出土自 敦煌 。
