畫走偏風,卡拉瓦喬在的羅馬足跡......（上）

我是在去年夏天和我的朋友Dalio，拍攝一個關於 博爾 蓋賽美術博物館的介紹，就在拍美術館時，第一次看到 卡拉 瓦喬的畫，像我這種完全不懂的人，也被那真實的畫面感，而同時又有一種虛幻的感覺給震撼到了！

在 羅馬 的3座教堂內，至今保留有他的6副作品，你可以免費欣賞..........
那我們先從他的名字開始...........Michelangelo Merisi da Caravaggio，他是一位跨越文藝復 興和 巴 洛克 時期著名的 意大利 畫家，他姓梅里西（Merisi），名叫米開朗基羅（Michelangelo）。而“ 卡拉 瓦喬”，既不是他的姓也不是他的名，是因為他是“從”（Da） 意大利 北部 倫巴第 大區 卡拉 瓦喬市（Caravaggio）來的，所以就被叫成了 卡拉 瓦喬。 在 羅馬 居住的這段時間，可以說是 卡拉 瓦喬人生重要的轉折點。最早的史料上記載，在他26歲時，也就是公元1597年，就已經在 羅馬 了，而且一待就是十年，所以​有幸在教堂和博物館中留下一些他最有代表性的作品。​

就在前段時間，孩子們放寒假，我就上網查了下資料，發現 羅馬 有3座教堂，至今保留他的6副作品，所以就決定和兒子一起去追尋 卡拉 瓦喬在 羅馬 足跡...... 我們那天的計劃就是用一個早上的時間，行程從人民廣場的人民聖母殿（Santa Maria del Popolo）開始，到納 沃納 廣場附近的奧古斯提諾教堂（Chiesa di sant Agostino）和聖路易王教堂（San Luigi dei Francesi）結束。 人民聖母聖殿（Basilica Santa Maria del Popolo）它位於波波洛廣場（Piazza del Popolo）的北面，這個廣場是 羅馬 最著名的廣場之一。教堂被包圍在平丘山（Pincian）和Porte del Popolo之間，這是奧勒良牆之一的大門，它的位置使得大教堂成為大多數的游客，進入廣場看到的第一座教堂。

該教堂收藏了拉斐爾， 吉安 ·洛倫佐·貝爾尼尼， 卡拉 瓦喬，亞歷山德羅·阿爾加迪，平圖裡奇奧，安德烈·佈雷尼奧，紀堯姆·德·馬西 拉特 和多納托·布拉曼特等多位著名藝術家的作品。 進入教堂你會看到有一個中殿和兩個過道，還有一個中央圓頂。教堂中殿和過道有四個拱廊，它們都覆蓋著跨拱頂。每邊有四個橋墩，用於支撐教堂中殿和過道分開的拱頂。 ​在中殿往左手邊走，你會看到被稱為“ 羅馬 最後的巴 洛克 式陵墓”。瑪麗亞·弗拉米尼亞（Maria Flaminia）公主的葬禮紀念碑，位於Chigi墓和Montemirabile Chapels之間的柱子旁邊。 它可能是大教堂里最具視覺震撼力的，充滿活力的，戲劇性的墳墓紀念碑。 它建於1772年，是法爾內斯王子，唐· 西吉 斯蒙多·基吉·阿爾 巴尼 ·德拉·羅維爾（Far Sigismondo Chigi Albani della Rovere）為了紀念他的第一任妻子，在20歲時難產死亡。它由著名的巴 洛克 建築師保羅·波西設計 ，後由阿戈斯蒂諾·佩納（Agostino Penna）完成。 直走到底就是Cerasi禮拜堂，教堂最重要的藝術作品就在那裡，兩幅 卡拉 瓦喬著名的畫作， 在 卡拉 瓦喬的兩幅作品之間是安尼巴勒 卡拉奇 （Annibale Carracci）的祭壇聖母升天。 註意：圖片中David身邊的這個小箱子，你需要投1歐硬幣到這個箱子，然後Cerasi禮拜堂的燈就會亮起來，這樣才能完美的光線來欣賞這兩幅名畫！（燈光大概可以持續2到4分鐘） 這是投了硬幣後的效果，我們馬上找好位置參觀這兩幅 卡拉 瓦喬的畫：
左邊是——伯多祿被釘十字架(Crocifissione di san Pietro)
右邊是—— 聖保羅 的皈依(Conversione di San Paolo)
中間是——安尼巴勒 卡拉奇 （Annibale Carracci）的祭壇聖母升天。 以前看這些油畫中的聖人，你一樣就會看出，哦！這是耶穌，這是 瑪利亞 ，可是在 卡拉 瓦喬的作品中你看到的都是市井小民，甚至酒鬼，賭徒，這種以俗人為模特的畫法。 卡拉 瓦喬並不因他們是聖人而把他們更加神聖化，而是把信徒和神之間的距離拉近了，他顛覆了傳統聖經繪畫敘事的手法。

這幅畫描繪了 聖彼得 被釘十字架殉道 - 彼得要求他的十字架是倒立的，以免模仿上帝，耶穌基督，因此他被描繪成倒置的。 在畫中，光線照到了 聖彼得 ，十字架和聖徒，這兩者都是教會建立和建造的象徵。光也投到了施刑者，在這裡 卡拉 瓦喬描述的不是作為一個殘忍施刑者，而是作為單純的男人，被迫努力工作。他們的臉被遮蔽，掙扎著豎立起十字架，老年人彼得的身體顯的很重，即使肌肉發達的使徒們，也需要三個人的共同努力，給人的感覺好像他們犯下的罪行已經重重的壓在他們身上一樣。 壯觀的是，在光線的照明下，光線反射在聖人和拉伸繩索的施刑者，你能看到很多的細節： 比如 十字架的木頭紋理， 聖彼得 彎曲的下巴，額頭上的皺紋，施刑者黑色的腳。 整體上你會看到所有的人物都與十字架的軸線和 聖彼得 的遺體形成一個X形，黑暗的背景有助於突顯人物身體動態，讓觀看者有種戲劇性張力的舞臺效果。 12月份不是旅游的旺季，參觀的游客還是不是很多，這也合我心意
讓我們花1歐，有2到4分鐘的時間去欣賞這2副畫，我們還是很願意的！（有時候別的游客也會投硬幣，真正想看的人應該不會在乎） ​ 聖保羅 的皈依(Conversione di San Paolo)， 卡拉 瓦喬（Caravaggio）於1601年在 羅馬 ，為聖 瑪利亞 教堂的Cerasi禮拜堂繪製。
這幅畫描繪了“使徒行傳”第九章敘述的那一刻，即將成為使徒保羅的掃羅在通往大馬色的道路上倒下。 他聽到主說：“我是耶穌，你們必須起來，進城”（見保羅悔改的臉）。 在這幅畫中， 卡拉 瓦喬通過創造一個黑暗和神秘的背景，將焦點集中在 聖保羅 的內心部份參與這個宗教的狂喜時刻。雖然觀眾沒有看到天堂的幻影，但是由於情緒的變換，這個場景可以很容易地被識別為 聖保羅 的皈依。 我們在觀看時，發現有趣的事，馬夫和馬有一種超然無知的姿勢。馬夫和馬似乎沒有註意到保羅在地上，手臂被拋到空中，伴隨著這種情緒的對比，馬腿的位置造成了更多的視覺張力。這匹馬在畫布上占據了很大的空間比例，在前腿的位置上增添了一層張力。這個馬蹄的三維形態幾乎表現出更多的不安和緊張，另類地向觀眾指出，使用沉重的透視。 畫中的三個人物 - 馬，馬夫和保羅 - 保羅是唯一真正進入觀眾視覺空間的人物。 ​在這幅繪畫中， 卡拉 瓦喬不僅使用了戲劇性的照明，而且還使用了角色位置來強化皈依的時刻。主要人物 聖保羅 從他的馬上被扔下，在地上看到他的背影。儘管保羅反映了所有人物中最亮的一面，但他卻以一種奇怪的方式讓觀者註意到他。因為保羅在地面上，他比繪畫的中心的馬小得多。保羅的身體被縮短了，並沒有面向觀眾，但他是最強大的存在，因為他的身體推近觀眾的視覺空間。 我們在參觀時教堂沒有講解器，我們都是先做好功課後去的，當我們站在著兩幅畫前面觀看時，再結合之前做的功課，這樣我們就能看的明白些，也好意會畫的含義！ 由於時間的關係，我不能一口氣寫完 卡拉 瓦喬在 羅馬 的足跡，所以我就把參觀3座教堂，6副作品的過程，分上中下3偏文章，依次發佈，分享給有需要的朋友們！謝謝！