佈雷根茨美術館

佈雷根茨美術館的設計卒工並未將重點放在如何與周圍世紀建築華麗細部的協調上，簡單的形體與水面、街道和廣場建立新的場所關係。半透明的表皮如同一面鏡子，映照著天空的變化和湖面升起的薄霧。只可惜我們到訪的時候，天公不做美下起了雨。在絲絲涼意的風裡，我們看不見晴天的那種藍天白雲映襯的美術館表皮。 美術館在形體上是個立方體，立在 康斯坦丁 湖南 岸規整的城市建築群中。整個建築從底部到頂部都覆蓋以完全相同的半透明玻璃板圖，每塊玻璃板通過金屬支架固定在合適的位置，再通過夾鉗安裝在後面的鋼結構上。整個建築如同水晶一般純凈。 佈雷根茨美術館就是以半透明的表皮將空間孤立包圍其中，是通用空間概念的運用和創新。在設計中卒姆托對“純粹空間”進行了詮釋。
在嚴格限制材料和形態的前提下，卒姆托尋求一種包含材料和形態在內的簡潔空間構成，井達到了一種設計哲理的明晰表達和信息傳遞。美術館呈方形，整體上就是四個獨立的空間簡單地串聯在一起。 在美術館旁邊的咖啡店，喝一杯咖啡一下就暖暖的胃特別有獲得感。 它的平面形式與西 柏林 新國家美術館相類似，而卒姆托在佈雷根茨美術館中將交通空間沿周邊佈置，更加強調了空間的完整性。三個交通空間沿周邊佈置，保證了使用空間完整性。二至四層展示空間由完全封閉的混凝土牆壁圍合出來，三個方墩也與牆壁、地板連成一體，混凝土未加多餘的處理，盡顯其朴素的氣質。 在建築南面有一個深色鋼框架支撐的主入口，在建築的 東北 角有一個很不起眼的消防疏散口。 在被凝固的每一個瞬間，都必須有藝術的創作氣息。從 蘇黎世 回到 深圳 也有在看美展，不過實在話體驗比 瑞士 差100年。