古都孔亞和花城安塔利亞【土耳其之旅二】
回到賓館，才知道，我們住的華美達賓館就在海岸邊，可沒有時間拍照了，或許那裡可借到一些現代或時尚的側景，但兩者相比，我更喜歡濱海花園的晨光。
在濱海花園還有個小插曲，記錄一下。
從我們進入花園時，就有條白色的流浪狗跟著我們。起初，太太有些害怕，可它很溫順，我們停停走走有兩三里路，它幾乎形影不離，太太也就不怕了，遺憾的是，我們沒帶任何食物，也沒處可買。令人驚訝的是，當我們從四五裡外回賓館時，它也一直陪伴在身邊，到了流浪狗一般不到的街上，它也沒離開，直到賓館門口，被保安攔住。實在是時間太緊，不然我們會一人陪著它，一人去房間拿食物的。它悄悄地走了，至今，還縈繞在我們的腦海中。
在寫以上文字後，我想到了人世間的故事，便寫下了以下幾行詩句——
偶 遇
你靜靜地來了，
陪伴在我的身旁。
可我無法滿足你的需求，
你悄悄地走了，帶著沮傷。
僅僅是兩條軌跡的偶然交集，
擦出火花後又復歸各自的方向。
不過，真的沒想到，
短短的偶遇竟留下長長的念想……
插曲有點淡淡的憂傷。旅游是快樂的，放上 安塔利亞 的街景，復歸我們的旅行。下一節我們去 安塔利亞 郊外的阿斯潘多斯劇場看看。
05 阿斯潘多思劇場
公元155年， 土耳其 的 羅馬 時期，在現 安塔利亞 市區東45公里處，建起了一座圓形劇場，名“阿斯潘多思”。
至今，它依然屹立著，成為世界上保存最完整的古 羅馬 劇場之一。
不得不佩服古人的智慧——
劇場扇形觀眾席層層壘高，間有八條上下梯道，41排的看 臺中 間設有走道，便於橫向走動，最高處有拱形廊道，便於交通。
舞臺設在圓點及周圍的地方，舞臺與觀眾席間為樂池，舞臺後是與廊道等高的矩形建築，面向觀眾的立面是舞臺的背景。
這樣的設計，十分科學，觀眾的視覺、聽覺效果極佳，坐在任何位置都可看到舞臺上的表演，其半圓看臺與矩形建築等高，形成聲音反射，使觀眾能清晰地聽到演員的聲音。
這種露天建築結構，現代還在沿用，直叫人驚嘆！
廊道內很寬，我估計，用途有二，一是若演出中突然下雨，觀眾可入內避雨；二，也是最重要的用途，是演出結束時的觀眾離場 通道 ，現在還能見到其後山有山道通往地面，這樣的設計，近現代的露天劇場也常採用。
拱形的廊道頗有 羅馬 之風，古樸而深邃。
上片是我在廊道中央拍的舞臺後的矩形建築。可以看到有五扇門，中間門為演員上下場門，其左右兩側是古時觀眾進出門，外側兩扇明顯顯得矮小，網上有人說是動物進出的門。
對此，我認為可以商榷。我覺得帶寵物來看演出的不會很多，也沒必要分道而行。考慮到當時古 羅馬 帝國還是奴隸制，人的等級制度森嚴，極有可能是服侍貴族、官員的奴隸或下人進出觀眾廳的門，在古代，不同等級的人進出不同的門是極其普遍的，且有介紹說，在觀眾席的偏角設有服侍主人的奴僕站立的地方。不知這種推斷正確與否。
說到這幢舞臺後的建築，讓我們來看看它閃耀著古 羅馬 建築的光芒的外立面。
從現存的柱台和殘留的柱基看，它原先一、二層各有一排 羅馬 柱，估計上下各18根，柱後牆面上，一、二層各飾有八個假窗，窗楣有精細的紋飾和三角小山花，柱廊頂是雕刻精湛的人頭像浮雕。
現在雖然柱子已全部倒塌，廊頂和窗楣也殘缺不少，但我們還是可以從殘存的構件中想象當時的宏偉和華麗。 羅馬 建築風格是在 希腊 建築風格上發展起來的，它的華麗雖然不能與後期的巴 洛克 富麗堂皇的風格相比，但就當時來說，它已是夠豪華的了。
值得一提的是，上世紀初 土耳其 共和 國成立後，政府決定修葺這座劇場，併進行演出活動。現在，每年夏季都有“ 安塔利亞 歌劇節和藝術節”在此舉行，世界上不少著名藝術家曾在這個古老的劇場中放聲歌唱。
2012年9月3日， 中國 中央歌劇院有幸受邀在這裡演出 意大利 著名歌劇作曲家普契尼的經典作品《蝴蝶夫人》，由 土耳其 樂團伴奏，中土兩國藝術家聯袂演出，獲得了良好的反響（從網上找了三張當時的照片，謝謝拍攝者）。
出了參觀人員進出的側門，來到為保護而關閉的劇場正門。門樓高大氣派，古樸莊重，站在其間，會想到當年貴族大臣們進出的場面，仿佛可以聽到搖著鵝毛扇嬪婦的咯咯笑聲，聞到貴族老爺的煙草味和女人的香水味…….
當我們即將離開時，來了群中學生，看來藝術教育在全球是通行的。
06 前往棉花堡
離開 安塔利亞 郊外的阿斯潘多思劇場，我們坐上大巴前往 棉花堡 。
棉花堡 在 托羅 斯山脈以北的安納托利亞高原南部，也就是說，昨天我們從北往南翻越了 托羅 斯山脈中段，今天又將從南朝北翻過 托羅 斯山脈回到安納托利亞高原，不過這段山路不像昨天那樣蛇行在崇山峻嶺中，海拔相對低了許多。
土耳其 屬於土壤較貧瘠的國家，地勢多為高原和山地，80%土地不適宜耕種，只能用作牧場或林地。
人類，能夠適應環境、改造環境，充分根據居住地的地理、氣候，運用傳統與 新興 的手段和措施，對腳下的土地進行梳妝打理。
看看這一路上 土耳其 人的作為吧。
