佛羅倫薩

盈一懷暖陽舞一袖秋風《西歐篇》——歐洲文藝復興發祥地意大利托斯卡納華麗之都翡冷翠~比薩

Cassie(福州)
2020-05-28 13:29
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↑領主廣場

↑大衛雕像米開朗琪羅.博納羅蒂（1475-1564），意大利文藝復興時期的雕塑家，畫家，建築家。大衛雕塑是1501年翡冷翠請米開朗基羅雕塑的，當時大師只有26歲，他認為“美”是神界反映到人間，是上帝人類化的表達；至高至上的美應通過自然幻想來表達。大師雖然不相信效仿自然可達到至高無上的美，但他解剖屍體，精心研究人體構造。他的審美觀和研究所得的重要成果，完全表達了這座大理石雕像上。大衛雕像是世界上最有名，最為世人欣賞的傑作。米開朗基羅用三年的時間雕塑了大衛像，大衛雕像被譽為人文主義思想的典範，文藝復興運動的經典之作。大衛像是翡冷翠人民力爭自由，英勇地維護自由的象徵，這個聖經上的英雄以堅決的眼光和必勝的信心，贏得了世人的矚目。這座雕像寄托著人民的希望和理想，數百年來，一直被佛羅倫薩人、意大利人乃至全歐洲人引以為豪。

↑大衛雕像白色大理石雕像，高5.17米，約6噸重。是聖經中的猶太英雄大衛王，每年會吸引約120萬人前去參觀。一開始，雕像被放置在舊宮前的廣場。1873年，為保護雕像，大衛像被轉移學院美術館的畫廊內。後來，佛羅倫薩政府也陸續展出二尊複製品，放在米開朗基羅廣場中央及市政廳的大門前。
PS：大衛，據聖經《舊約全書》中所載，是以色列國的一個少年牧童，由於他勇敢殺敵，為國建立了奇功，遂成為以色列國的首領。在基督教教義里，大衛是作為愛國的英雄來記述的。傳說中，大衛在非利士人入侵以色列時，在前線給哥哥們送飯。敵方巨人哥利亞異常凶悍，當以色列人正難以抵擋時，少年大衛用投石器殺死了哥利亞，輓救了民族。大衛左手扶著肩上的投石機，右手下垂握著圓石塊，扭頭向左前方搜索敵人，表現了大衛即將戰鬥的緊張情緒和堅強意志。

↑大衛雕像

↑大衛雕像舊宮正門上方的佛羅倫薩城徽瑪佐克即雄獅擁護的百合花。

↑領主廣場在大衛的左側是另一個大門口的雕像，巴齊奧·邦迪奈利1533年完成的雕塑《赫拉克勒斯和凱克斯（Hercules and Cacus）》，Hercules 是希腊神話中傳說的大力神，由宇宙之神宙斯與民間之女所生。他一齣生就受到充滿嫉妒之心的宙斯妻子赫拉的仇視，赫拉在他的人生中設計了12個危險的境地，欲陷他於死地。但是他憑藉智慧和力量，傳奇地戰勝了鋼筋鐵骨的猛獅、九頭蛇、發瘋的公牛、密林中的大野豬、冥府的三隻狗等，不僅化解了赫拉的詛咒，也為民除害完成了十二項英雄偉績，而成為希腊神話中最偉大的英雄。

↑領主廣場大力神赫拉克勒斯殺卡庫斯（Cacus）。塑造的是一個古希腊的故事。卡庫斯是一名強盜，他乘赫拉克勒斯不備，偷了他養的牛，被赫拉克勒斯發現，追上去，砍了他的腦袋。塑像充分展示了人體的力與美。

↑領主廣場

↑佛羅倫薩舊宮

↑佛羅倫薩舊宮大衛像後面是市政廳，也曾經是美地奇家族的佛羅倫薩老王宮，這座托斯卡納大公的王宮在《但丁密碼》中有著詳盡的描述，走進王宮，進入遍佈輝煌濕壁畫的五百人大廳，這裡曾經是統一的意大利王國議會所在地，有美地奇家族的徽章，老美地奇的塑像，以及家族中出過胡兩位教皇的塑像，濕壁畫是美地奇家族征服維羅納、比薩等城邦建立托斯卡納大公國的主要戰爭，在《但丁密碼》中有詳盡描述。這個家族如同二十世紀的摩根家族和洛克菲勒家族，富可敵國，統治托斯卡納 300年，製藥業起家，以銀行業為主，並向當時英王、法王、甚至教皇放高利貸獲利，影響整個歐洲政治經濟，由於家族對藝術的酷愛，他們資助了達芬奇、米開朗基羅等藝術巨匠，成為文藝復興的搖籃。

↑佛羅倫薩舊宮圖中右側大力神像後面就是著名的烏菲茲美術館。

↑佛羅倫薩舊宮傭兵涼廊（Loggia dei Lanzi）（也有叫蘭琪迴廊、琅琪迴廊或長廊、敝廊的）是意大利佛羅倫薩領主廣場的一座建築，毗鄰烏菲茲美術館。它由面向街道敞開的寬拱組成，寬三個分隔間，深一間。圓拱支撐在科林斯簇柱之上。這些寬拱頗為吸引佛羅倫薩人，以至於米開朗琪羅甚至提議環繞整個領主廣場。傭兵涼廊的活潑建築與舊宮的朴素建築形成對比，實際上是一座露天雕塑和文藝復興藝術的美術館。“傭兵涼廊”這個名稱可追溯到科西莫一世大公統治時期，當時此處駐扎令人畏懼的德國雇佣軍。烏菲茲在涼廊後部興建後，涼廊的屋頂由 Bernardo Buontalenti 加以修改，成為一個臺階，美第奇家族的大公們可以在上面觀看廣場上的典禮。
歷代修道院院長和城市行政長官的就職典禮都在這裡舉行。現在這裡常年展出古代和文藝復興時期的雕塑，被稱為“露天的美術館”。

↑傭兵涼廊在涼廊的正立面，護牆（parapet）下方是雕有Agnolo Gaddi所作代表四樞德——勇敢（勇德）、節制（節德）、公義（義德）、明智（智德）寓言人物的三葉形裝飾：其藍色的琺琅底色是Leonardo修士的作品，而金色的星星是Lorenzo de' Bicci所繪。半圓拱由佛羅倫薩人Antonio de' Pucci完成。在涼廊的臺階上有兩尊佛羅倫薩標誌獅子的大理石雕像，在佛羅倫薩人眼中，獅子是威嚴的象徵。它是佛羅倫薩的守護使，守護著佛羅倫薩與人們的自由。右面的一尊源於古羅馬時代，而左面的一尊由Flaminio Vacca雕刻於1598年。最初它安放在羅馬的美第奇別墅，到1789年遷到這個涼廊。在涼廊的一側有1750年的拉丁文銘文，紀念1749年佛羅倫薩更換為與羅馬一致的曆法。佛羅倫薩曆法開始於3月25日而不是1月1日。另一篇1893年的銘文記載佛羅倫薩人在米蘭（1865年）、威尼斯（1866年）和羅馬（1871年）併入意大利王國之時顯揚自己。

↑傭兵涼廊
（前）珀耳修斯和美杜莎是市政廣場上最知名的雕塑之一，雕像表現的是希腊神話英雄珀耳修斯砍下美杜莎頭顱的故事。
在圓拱下方，最左面是雕塑家本韋努托·切利尼（Benvenuto Cellini）1545年創作的珀耳修斯青銅像，表現這位希腊神話英雄右手持劍，左手高舉美杜莎被斬的首級。用右腿支撐站立，左腿彎曲，腳下踏著敵人的身體。他那張憤怒而漂亮的面孔微微向下低垂著，表現出他內心取得勝利的喜悅感和戰鬥結束後沉靜的瞬間。雕塑表現出的技巧極其純熟精湛，人物的姿態真實自然，肌肉輪廓清晰健美，解剖結構準確精細，堪稱最精美的青銅塑，殊不知切利尼製作《帕爾修斯》花費了長達10年之久。現在我們最熟悉的著名的時裝大師範思哲就是用美杜薩的頭像作為他的產品商標。其裝飾華麗的底座同樣是切利尼的作品，有四尊優雅的青銅小雕像：朱庇特、墨丘利、彌涅耳瓦和達那厄。底座上的淺浮雕，表現“珀耳修斯釋放仙女”，原作收藏在巴傑羅美術館，此處是複製品。雕塑表現出的技巧極其純熟精湛，人物的姿態真實自然，肌肉輪廓清晰健美，解剖結構準確精細，是樣式主義雕塑藝術的典範之作。
PS：這個神話故事是傳說美杜莎原是一位美麗的少女，因自恃長得美麗，竟然不自量力地和智慧女神比起美來，而被雅典娜一怒之下將美杜莎的頭髮變成毒蛇，任何直望美杜莎雙眼的人都會變成石像。從來沒人可以殺死這個女妖，結果宙斯的兒子聰明的珀爾修斯就利用鏡子反射的原理，讓女妖無法施展妖術，最後就被砍頭。據說立這個銅像是為了把女妖映射為反對政府的政敵，將落得如此下場。

↑傭兵涼廊
（中）《強奪波呂克塞娜》是一件由皮歐·費迪（Pio Fedi）創作於1865年的傾斜的雕塑。波呂克塞娜是特洛伊國王普里阿摩斯的女兒。她的愛情故事是很多藝術創作的題材。在特洛伊戰爭中，她竟然傾慕敵方的希腊英雄阿喀琉斯，最後被希腊人掠去，作為希腊的戰利品，她卻自願獻身在阿喀琉斯的墓前作為獻祭，將生命獻給了心愛的人。

↑傭兵涼廊《墨涅拉俄斯扶起帕特羅克洛斯的身體》，發現於羅馬，最初安放在老橋的南端。在碧提宮還有一尊同一題材的古羅馬時期的大理石雕塑，系模仿公元前3世紀中葉的帕加馬原作。後來在羅馬發現，經過 Ludovico Salvetti的修複。墨涅拉俄斯是斯巴達國王，海倫的丈夫。帕特羅克洛斯是希腊最驍勇善戰的英雄阿喀琉斯的最好的朋友。戰爭期間，阿喀琉斯因為與墨涅拉俄斯的哥哥不和而拒絕出戰，於是帕特羅克洛斯穿上阿喀琉斯的戰袍，幫助墨涅拉俄斯出戰，最後卻死在特洛伊的王子的矛下。聽到噩耗後，墨涅拉俄斯沖入敵陣，血戰一場，奪回帕特洛克羅斯的遺體。這時，帕特洛克羅斯的盔甲已經被剝去，長矛已經折斷，墨涅拉俄斯悲痛地抱住帕特羅克洛斯的屍體。

↑傭兵涼廊在最右面是弗蘭德斯畫家詹波隆那的風格主義作品《強擄薩賓婦女》（The Rape of the Sabine Women）雕塑。這件給人印象深刻的作品是用一塊有瑕疵的白色大理石雕刻，那是運送到佛羅倫薩最大的一塊大理石。詹波隆那想要創作一部“蛇形圖”（figura serpentina），從各個方向都在做向上蛇形螺旋運動的作品。這是歐洲雕塑史上第一次表現超過一個人物，卻沒有優勢角度。它可以從各個方向同樣地欣賞。大理石底座也是詹波隆那德作品，為同一主題的青銅淺浮雕。這些大理石和青銅雕塑自1583年就安放在這座涼廊。獨特的藝術造型結構了一個曲折悲情的故事：羅馬的士兵正在野蠻強搶良家婦女，最下層是可憐無奈的丈夫，中間是強壯剽悍的士兵，上層是驚恐痛苦的女人。三者形成了一個美妙的藝術整體，突顯出力度之間的對抗和構圖的精準均衡。

↑傭兵涼廊雕像故事是關於狼養大的孩子的後續故事。話說當時建立羅馬城國且凶性大發，殺了自己兄弟的羅穆路，到處攻城掠地。那時羅馬人口非常稀少，沒有女子願意嫁到這個地方。羅穆路早就覬覦薩賓女人，就邀請鄰邦薩賓人參加自己的宴會，同時悄悄地打入薩賓城，搶去了那裡的許多年輕美貌的婦女。
掠奪薩賓婦女的情節是一個西方藝術中常見的題材。但是，這件作品達到了後人難以企及的高度。
三個人物緊緊糾纏在一起呈螺旋狀上升姿勢，無論從雕塑的那一個角度觀察，都令人震撼不已。所有人物的神態都極為逼真，被搶的女人表情驚恐、絕望，羅馬人凶悍有力的手緊緊抓住女子，皮下的肌肉和血管高高隆起，手指深深地陷進女子的皮膚。

↑傭兵涼廊在《強擄薩賓婦女》雕像的後面，是詹波隆那另一件不太有名的大理石雕塑《赫剌克勒斯與半人馬涅索斯戰鬥》（Hercules killing the Centaur）（1599年），1841年安放於此處。半人馬，在希腊 — 羅馬神話中代表人性中未開化，無法無天和本能的一面。好色的半人馬人曾誘拐新娘，姦淫女賓幹了不少壞事。大力神最終戰勝了半人馬人，象徵理智、力量戰勝本能和動物情欲。雕塑展示著大力神發達的肌肉和標準的骨骼比例，讓人體會到那種健碩的雄性的美感。

↑傭兵涼廊在涼廊後部是五尊女性大理石雕像，其中三尊可以確定為 Matidia, Marciana 和 Agrippina Minor薩賓和蠻族俘虜 Thusnelda 的雕塑作於古羅馬從圖拉真到哈德良時期。它們在1541年發現於羅馬。這些雕塑於1584年安放在羅馬的美第奇別墅，1789年由 Pietro Leopoldo 帶到此處。它們在近代都經過重大修

↑佛羅倫薩舊宮烏古其奧尼宮（Palazzo Uguccioni）是意大利佛羅倫薩領主廣場上僅次於舊宮的宏偉建築，興建於1550年。古典建築類似於伯拉孟特和拉斐爾在羅馬的作品。確切的起源不清楚（除了二樓）。事實上，在建造時，這是佛羅倫薩唯一的私人大樓，其正立面的柱式一直引起學者的興趣。
大門上方是弗朗切斯科一世·德·梅第奇半身像，作為獻給大公的標誌。

↑領主廣場傭兵涼廊毗鄰烏菲茲美術館。“沿著阿爾諾河的堤岸，我奪路狂奔，氣喘吁吁……左轉上了卡斯特拉尼大街，一直朝北而行，始終隱蔽在烏菲茲美術館的陰影之下。”這是丹· 布朗小說《地獄》的開頭，原來烏菲茲美術館是世界上最長的美術館。也是意大利最大的美術館，該館以收藏大量的文藝復興時期的繪畫名作而蜚聲國際，這裡收藏了足足有二千五百件以上的文藝復興時期的獨特作品，收藏品包括拉菲爾的“聖母像”、提香的“佛羅拉”、波提切利的“維納斯的誕生”等世界著名的雕刻和繪畫原作，有“文藝復興藝術寶庫”“文藝復興博物館”之稱。美術館的設計師瓦薩利依照科西莫一世·德·美第奇公爵的想法，在設計時將兩棟平行的建築設計成“U”形，三個部分分別稱為東翼、西翼和南翼，並且之間用走廊連接，新奇的是，在外面是看不到走廊的，只有走進烏菲茲美術館，游客才可以看到欣賞到烏菲茲美術館的“真面目”。烏菲茲美術館一共有四層建築，地下室是比較隱蔽。
景點分佈：
烏菲茲美術館（意大利語：Galleria degli Uffizi）位於意大利佛羅倫薩市的烏菲齊宮內，這座宮殿由美蒂奇家族委托瓦薩里設計建造於1560至1580年間，原本用來做行政與司法辦公場所（“烏菲齊”（Uffizi）一詞即意大利文“辦公廳”的意思），後來美蒂奇家族的末代繼承人安娜瑪麗亞(Anna Maria Lodovica)將宮殿捐贈給佛羅倫薩政府作為博物館使用，館內部分珍藏便是來自美蒂奇家族的貢獻。
烏菲茲宮分為三層，位於頂層的美術館共有46個畫廊，收藏有約10萬件名畫、雕塑、陶瓷作品，其中雕刻類的作品被陳列在走廊上，繪畫則依照年代懸掛在不同的展示室中，其中2-6室是哥德式藝術展、7—14室是文藝復興初期的作品、15—29室是文藝復興鼎盛時期、30—45室是較近代的作品。眾多展室中比較知名且受到觀光客喜愛的有，收藏了波提且利作品的10—14室（“維納斯的誕生”和“春神”最為著名），收藏了達芬奇作品的15室（最著名的為“天使報喜”），展示有米開朗基羅的“聖家族”的25室以及展示拉斐爾作品的26室。