走近高迪，走進他的巴塞羅那

1926年6月7日午後，一位老者身著長袖襯衫，深色的舊外套，看上去是那樣的平凡無奇。他還穿著一雙草鞋，甚至鞋底都已經磨壞。這樣一位不修邊幅的老人，與那些生活窘迫的流浪漢沒有什麼區別。他垂著頭，若有所思的想要穿過街道，就連已經逼近身旁的有軌電車也毫無察覺。電車的警鈴鳴笛聲越來越刺耳，隨著急促的剎車聲，天地間仿佛一片寂靜。老人已經倒下，一捲圖紙從手中滑落，那是已經完成的聖家族大教堂的草圖。 ↑巴塞羅那 幾天后，整個 巴塞羅那 驚慌失措，赫然發現那位流浪漢一般的老人竟然是 加泰羅尼亞 的驕傲、天才的建築師： 安東 尼·高迪。這名世界最偉大的建築大師，就這樣戲劇般的離開了他深深愛著的 巴塞羅那 ，也留下了迄今為止仍在建造的聖家族大教堂。6月12日， 巴塞羅那 舉城悲傷哀悼，從聖十字醫院一直到聖家堂，佈滿了自發前來送葬的人們。 ↑巴塞羅那 這樣的事實有些殘酷，高迪的人生如此這般走到了盡頭。有些猝不及防，也有些命運捉弄。縱觀高迪這一生，除了結尾頗令人唏噓遺憾以外，其餘部分都有些波瀾不驚。在去 西班牙 之前，我特地買了一本「高迪傳：一個生命的傳奇」，目的是為了更好的瞭解高迪的一生。只不過，這本僅有不足200頁的書籍，遠沒有書名那麼傳奇。或許是真的太過於紀實，書的內容頗有些枯燥乏味，或許高迪的生活就是這個樣子。 ↑巴塞羅那 當然，高迪是不平凡的。他是一名建築師，但我們更願意稱他為藝術家，那是一名天才的藝術家。縱觀歷史，能夠得到這樣的殊榮並不多見。建築，需要精確的測量和計算，需要縝密的思考和推演，並不能像畫家那樣寫意，也不能像演繹那樣隨性。天才和瘋子，只是一線之隔。通常，他們都是劍走偏鋒，或步入極端，這不應該是一位建築師該有的特質。建築，不能為了想象而忘乎所以，不能為了夢幻而不受制約。可是，高迪做到了。 ↑巴塞羅那 高迪說：直線屬於人類，曲線屬於上帝。如果這句話成立，那麼高迪就是上帝派到人間來的使者，這名使者成為上帝和人類的溝通橋梁。讓我們走到 巴塞羅那 的街頭，看一看那些高迪的作品，沿著格雷西亞大道從巴特羅之家（Casa Batllo）走到米拉之家（Casa Milà），再右轉漫步直至聖家族大教堂（Sagrada Familia），或者是搭乘地鐵至古埃爾公園（Park Güell），不用任何人的提示，就能夠一眼辨別出那是屬於高迪的世界。那些圓潤飽滿的曲線，看似不規則的弧形構面，正是上帝通過高迪傳遞給人類的信息。 ↑巴塞羅那 在高迪的一生中，有一位非常重要的人物，那就是 巴塞羅那 房地產商艾烏塞比·古埃爾（Eusebio Güell），他既是 巴塞羅那 房地產商，高迪的客戶主顧，又是高迪的伯樂、摯友以及保護者。高迪同很多偉大的人物一樣，天才的背後是不善言辭，乖張古怪，這也使得這位天才與周邊的人和事顯得格格不入。所幸，有古埃爾的幫助才能將高迪的才華展示於世人面前。 ↑巴塞羅那 古埃爾公園（Park Güell）位於 巴塞羅那 的郊區，就是為了這位至交計劃建立的花園式別墅社區。並且，從那以後高迪在這裡生活和工作了整整二十年，如今的高迪故居已經變成了博物館。整座公園蜿蜒盤旋，像流動著的山泉，更像是夢幻里的童話世界。變色龍與蜥蜴駐守在入口兩側，拼鑲著七彩斑斕的 馬賽 克，是這一切都變得不真實起來。這是建築藝術上的一個偉大成就。 ↑巴塞羅那 古埃爾將高迪引薦給了 巴塞羅那 的上流社會，那些富人新貴們紛紛邀請高迪去設計他們的公館宅邸。逛 巴塞羅那 的時候，有一條街道叫格雷西亞大道，現在成為了世界奢侈品大牌入駐的專賣店。在高迪的那個時代，這裡正是新貴們紛紛進入的地方，他們以在格雷西亞大道有一幢房子來彰顯身份地位。位於這條大道上，有一處建築為巴特羅之家（Casa Batllo），同高迪其他的代表作一樣，一眼望去外觀那流動的曲線便已深深的烙 上高 迪的印記。 ↑巴塞羅那 傳說 利比亞 有一條惡龍，先人們懼怕龍的威力，每年需要敬獻少女作為祭品。一名叫做聖喬治的騎士，身披鎧甲，手持長矛，勇敢的與惡龍搏鬥。終於將長矛刺入惡龍的咽喉，惡龍的血流淌到地上形成了一個十字架的形狀。巴特羅之家的屋頂和正立面，就是講述的這個基督殉教者的傳說，起伏的 馬賽 克瓷磚，猶如鱗片般拼接形成了惡龍的脊背，龍脊上正被十字架刺中。走進巴特羅之家，就仿佛進入了海底世界。瓷磚鑲嵌的藍色波光粼粼，弧形屋頂仿似大海的漩渦，光線照射進來的窗子就如同魚鰓，簡直就是大自然的傑作。 ↑巴塞羅那 距離巴特羅之家不遠，就有另外一座高迪的作品：米拉之家（Casa Milà）。在高迪完成巴特羅之家之後， 巴塞羅那 的另一富豪佩雷·米拉和她的妻子就一直非常欣賞高迪，並迫切的想擁有一座同巴特羅之家一樣的經典不朽公寓。於是，米拉先生充分的授權給高迪，任由其設想和創造。當然，這其中的過程是並不愉快的，並不是所有人都像古埃爾一樣力挺著高迪。沒有圖紙，沒有預算，沒有設計方案，可時間和金錢都在毫不留情的溜掉。最終，高迪是以天才設計師的偏執和頑固，一意孤行的完成了這世界上又一偉大的建築。 ↑巴塞羅那 米拉之家同樣是弧形的動感外觀，像波濤洶涌的海面。就連牆面都是凹凸不平的，猶如平靜的海面也同樣的泛起波浪。屋頂高低起伏，就像遠處望去那處於驚濤駭浪中的一葉孤舟。這些曲線的設計，都是高迪的標誌性元素。可是，還有很多我們說不清的元素，同樣屬於高迪。那是全副武裝的鎧甲勇士，那是神話傳說中的怪物猛獸，那是贖罪教堂的巨石大鐘，或許那也什麼都不是，它們就那樣明晃晃的豎立在米拉之家的房頂上。顯得有些突兀，有些怪異，有些荒誕。但是，又與 巴塞羅那 四周千姿百態的群山相呼應，一切又顯得異常的和諧。或許，正是這些引起人們無限的遐想，才使得米拉之家成為現代建築中最為獨特的一座。 ↑巴塞羅那 米拉之家，是高迪設計的最後一處私人公寓，在那之後高迪將全部的心血都花在了聖家堂（Sagrada Familia）。聖家堂於1882年開始動工，最初由建築師Francesc de Paula del Villar主持興建，一年後因意見不合辭職而去。在古埃爾的推薦下，便由高迪接手主持建造。那一年，高迪31歲，此後的43年裡他都為聖家堂不辭辛勞，直至走到了生命的盡頭。從那以後，在聖家堂巨大的身影下，總能看見高迪。他穿著破舊的深色外套，帶著皺巴巴的帽檐已經翻起的帽子，拿著手杖，時不時的敲打著地上的碎石或落葉。我們不知道他的腦子裡究竟在想些什麼。 ↑巴塞羅那 在這個期間，聖家堂一點點的有了它應有的輪廓和模樣。有了東西南三個裡面，分別是誕生裡面、受難裡面和榮耀裡面，講述了基督的一生的主要故事。而走近教堂內，抬頭仰望穹頂，我永遠無法忘記那撲面而來的宏偉，讓人激動得幾乎熱淚盈眶。這種感覺，是任何精美的影像資料都無法引起的，只有身臨其境的置身於聖家堂之中，才能體會到那凌駕於視覺之上的觸動。聖家堂的每一個角落，每一組數字，每一處光景，都寓意著宗教中的故事。即使我不是信徒，絲毫不影響它帶給我的衝擊；即使我不懂建築，也能感受到它的偉大。 ↑巴塞羅那 聖家堂的偉大，代表著同樣偉大的高迪。即便是高迪離世，這座遺世建築仍按照高迪的意志在繼續的添磚加瓦。建造的資金全部來源於捐贈，這使得建造的過程異常的緩慢。不過，正是這緩慢的節奏，讓我們清晰的感受到它的呼吸，它的脈搏，它的生命力。據說，計劃在2026年聖家堂將會完工，那是為了紀念高迪的100周年。不知道這個計劃是否可以如願，但我相信有太多太多的人寧願聖家堂就這樣緩慢的成長著，它將蘊含著越來越多的關於宗教的故事，關於天才的故事，關於 巴塞羅那 的故事，象徵著對高迪的紀念會持續下去，哪怕是100年，200年，300年… ↑巴塞羅那 高迪（1852-1926）， 西班牙 偉大的建築師，在其一生中除了留下的建築作品，關於其人的故事並不多，以至於高迪傳是那樣的乏味，於是我也無法知道他究竟在想些什麼。在高迪所生的那個時代，正是 西班牙 逐步從鼎盛走向衰落的時候。1873年，爆發資產階級革命，建立了第一 共和 國，這個時候高迪正處於青年；1898年，美西戰爭讓 西班牙 喪失了所有的海外殖民地，徹底的失去了昔日的榮光，這讓所有的 西班牙 人感到困惑，也不知所措，這其中包括中年的高迪；第一次世界大戰在1914年，隨後是1917年的十月革命，還有在那一段時間里 西班牙 中尉弗朗哥在 摩洛哥 作戰英勇的故事開始流傳，已經步入老年的高迪當然不會不知道這些消息。那是風雲變幻的一個世紀，幾乎貫穿了高迪的一生。要麼投身革命，要麼置身事外。我想，高迪選擇了後者。動蕩的時局讓高迪感到茫然無措，他埋身於建築設計之中，想要打造一處充滿了夢幻、 和平 ，或是自由自在的世界。 ↑巴塞羅那 高迪， 加泰羅尼亞 之子，他是世界的驕傲。時至今日，高迪的多處建築已經列入世界文化遺產，吸引著來自全世界的人們。無論是觀光游客，還是專業的藝術從業者，誰都無法忽略高迪的魅力，並對他推崇備至。那些高迪的遺產，坐落在 巴塞羅那 的街道兩旁，是這座文藝之城的靚麗風景線。那蜿蜒的弧線，起伏的波浪，動感的曲面，帶領著我們走近高迪，走進那個大自然般的童話世界。