又美又可心兒的西班牙-【1/8】巴塞羅那，城市建築

↑巴特羅之家 還有天井的瓷磚，由淺入深，恰如一潭深淵碧水。 ↑巴特羅之家 又見懸鏈拱。 ↑巴特羅之家 巴特羅公寓的露臺，較之米拉之家，小了太多，空間和功能性遠不如米拉之家。
最為有名的是龍脊背的設計造型。 ↑巴特羅之家 選擇一個好的角度，可以讓惡龍與聖劍同框。這也是大多的旅游風景照的取景策略。 ↑巴特羅之家 下樓的時候，可以觀看公寓曾經的生活場景。 ↑巴特羅之家 樓下，有一個視頻，是巴特羅公寓的資料片。
午餐按照大眾點評的推薦，特意去了位於不和諧社區的一家評分很高的 西班牙 飯館。 ↑巴塞羅那 酒店很大，進去後發現顧客大多是本地人模樣，至少沒有旅游團。
按照我們之前聽聞的 西班牙 美食印象，點的都是 西班牙 特色美食。 ↑巴塞羅那 ↑巴塞羅那 其實吧，味道SO...SO...SO... ↑巴塞羅那 不過，至少吃飽了。
但是，此時恰好是國內春節期間晚餐時間，吃著 西班牙 美食，看著朋友圈裡面形形色色的晚餐刷屏。。。。
我們的心態，你懂的。
聖家族大教堂要說的太多太多，反而很難盡述，詳情可參見《 巴塞羅那 聖家堂》：
http://www.mafengwo.cn/i/11912322.html ，本段落儘量縮減。
因為，聖家堂太美太美，“知道”和“感受”都需要不同的篇章來表述，所以聖家堂相關的知識和解讀，單獨《 巴塞羅那 聖家堂》成章，游記內儘量把圖片提供出來，同學們自行感受。
來 西班牙 之前，也算看過不少的教堂。
意大利 ， 佛羅倫薩 ，聖母百花大教堂，漂亮。
意大利 ， 威尼斯 ，聖馬可大教堂，端正，但不如聖馬可廣場更得我心。
德國 ， 科隆 ， 科隆 大教堂，雄壯。
法國 ， 巴黎 ， 巴黎 聖母院，因故事而出名。
英國 ， 倫敦 ，威斯敏斯特大教堂，因人而名，建築本身不見特殊，但葬於此的 英國 魂們讓其卓然不同。
西班牙 ， 巴塞羅那 ，聖家族大教堂，絢麗！暫且不論高迪的加持，僅僅是自身的光影效果，就足夠震撼。 ↑聖家堂 聖家族大教堂，在 西班牙 成行之前的戲謔印象是違章建築，是已然跨了三個世紀還沒有完工的爛尾樓。
在出發前提前瞭解 巴塞羅那 景點的背景資料後，深深感慨這是高迪留給上帝的祈文，是留給 巴塞羅那 這座城市的情書。 ↑聖家堂 ↑聖家堂 ↑聖家堂 ↑聖家堂 聖家族大教堂，是每一個來 巴塞羅那 的游客的必須打卡地。摘錄《 西班牙 旅行筆記》中一段關於聖家族大教堂的文字：我們曾經在冬日的清晨和夜晚，分別造訪過這個教堂。尤其在無人的清冷黑夜中，大教堂如同一個尚未蘇醒的巨人，你會感覺它是渾厚的，有著千年的宗教根基;它又是現代的，有著最奇特的造型，頂尖綴著高迪式的 馬賽 克，色彩斑斕，在陽光和月光之下，同樣一閃一亮。 ↑聖家堂 ↑聖家堂 ↑聖家堂 要說的太多太多，單獨整理成冊，詳見附錄《 巴塞羅那 聖家堂》。
同樣，丹 布朗 的《本源》也寫道 西班牙 巴塞羅那 聖家族大教堂。藏有主人公埃德蒙•基爾希留下的神秘密碼的神秘展品將在此展出，故事的高潮部分也是在此發生。
《本源》聖家族大教堂占據了 巴塞羅那 市中心的整個街區。儘管占地面積很大，但整個教堂就好像沒有一點兒重量似的懸浮在地球上空，一組設計精妙的通風尖塔毫不費勁地直衝雲霄。這些結構複雜、佈滿氣孔的尖塔高度各異，使得教堂看上去猶如搞惡作劇的巨人堆起來的沙灘城堡一樣形態詭異。
《本源》除了用傳統宗教造像裝飾教堂之外，高迪還採用了無數令人吃驚的造型來反映他對自然的敬畏——龜馱立柱、從立面上突然長出來的樹木，乃至與教堂外觀比例相稱的巨石蝸牛和青蛙。 ↑聖家堂 《本源》一旦完工，十八座尖塔中最高的一座將破天荒地達到令人目眩的五百六十英尺高（比 華盛頓 紀念碑還高）。聖家族大教堂將因此成為全世界最高的教堂。 ↑聖家堂 《本源》教堂的主體由三個巨大的立面遮擋著。面向東方的，是五彩繽紛的“誕生”立面。這個立面猶如懸空的花園一路向上攀爬，上面裝飾著絢麗多姿的植物、動物、水果和人物。
《本源》聖家族大教堂儘管外觀詭異，但真正讓人感到驚訝的只有跨進教堂大門後才能看到。游人一旦進入中殿，肯定會目瞪口獃地站在那裡：目光隨著歪斜扭曲的樹幹狀立柱，一直向上，直至二百英尺高的懸浮式拱頂上各種光怪陸離地拼合在一起的幾何圖形，它們就像樹枝上的水晶華蓋懸浮在空中。高迪聲稱之所以創造“立柱森林”，是為了鼓勵人們用心靈重溫早期修行之人的思想，因為對早期的修行者來說，森林是上帝的教堂。 ↑聖家堂 ↑聖家堂 ↑聖家堂 從誕生立面進入教堂，其實也就是從約瑟之門進入教堂。 ↑聖家堂 對面受難立面的門口上方的石像則是聖母 瑪利亞 。 ↑聖家堂 陽光都是通過玻璃窗花投射進來，整體色調上聖約瑟夫一側偏於藍綠色調，而聖 瑪利亞 一側偏於橙紅色調。

榮耀裡面還沒有完成，門口上側的石像，是聖喬治。 巴塞羅那 的守護者。背面不再是花窗，而是大片的清色玻璃。 ↑聖家堂 教堂內部太過震撼，計劃會在教堂裡面長時間停留，所以先橫穿過去游覽受難立面。
受難裡面的門，叫做福音門。
《本源》蘭登邊沉思邊打量著拋光金屬單片板上凸起的印刷文字。單片板上是八千多個3D青銅浮雕字母。字母呈橫向排列，組成一片大面積的文字區域，而詞與詞之間幾乎沒有間隔。雖然蘭登知道這片文字是在用 加泰羅尼亞 語描述基督的受難，但看上去更像是國家安全局的密鑰。 ↑聖家堂 《本源》蘭登的目光慢慢上移，順著若隱若現的“受難”立面往上看。“受難”立面是由藝術家約瑟· 瑪利亞 ·蘇維拉齊斯[插圖]設計的。整個立面由一組形容憔悴、棱角分明、俯視地面的雕塑組成，令人過目不忘。主體雕塑是瘦骨嶙峋的耶穌被弔在十字架上，十字架整體前傾，營造出一種即將倒下來砸向觀者的駭人效果。 ↑聖家堂 《本源》他們走近大門時，蘭登皺著眉頭去看教堂里最讓人毛骨悚然的裝飾，一尊用繩子把耶穌綁在立柱上嚴刑拷打的巨大雕像。隨後他趕緊把視線轉向大門上方的雕刻——兩個 希腊 字母，阿爾法（α）和歐米茄（ω）。 ↑聖家堂 《本源》與誕生立面形成鮮明對比的是面向西方的“受難”立面。這個立面裝飾質朴，由光禿禿的石刻骷髏組成，模仿肌肉和骨骼雕琢而成。 對於受難立面和誕生立面截然不同的風格，聖家堂的繼任建設者蘇 比拉克 飽受質疑。他曾這樣評價回覆：“就我個人來說，並不喜歡（聖家堂的）誕生面。高迪像其他偉大藝術家一樣非凡，只是生錯了時代。我並不認為（聖家堂）是他最好的作品。”對這句話，我是認同的，至少他建造的的誕生立面，不該是他最好的作品。
這樣的觀點無損於高迪的偉大，絕不是通過貶低先賢來彰顯個性。 ↑聖家堂 首先，通過對比受難立面的成品外觀，與高迪的設計手稿幾無二致，不存在蘇拉比克妄自揣測和發揮高迪的設計。
其次，高迪想給聖家堂賦予的太多太多，想給世人傳達的太多太多，反而讓誕生立面複雜到成了元素堆砌，個體極具美感，整體凌亂。真的不如受難立面，故事突出且對整體的立面效果不呈現位淹沒之感。在誕生立面，描述了一個又一個的聖經故事，其實已然限制了他本人的想象力發揮，外立面始終是按照套路在進行著精細化的舒展。
反而，進到教堂內部，不再考慮更多的象徵和表象，單純的懸鏈拱大廳，彩色玻璃光影，已然是驚艷絕世的創造，獨一無二的聖家堂，獨一無二的高迪。進入教堂的人第一眼就被斑斕的色彩所震撼吸引。相比無比繁複誕生立面，一進大殿反而覺得簡單純凈，強烈的對比讓人感受到一種跨越時空的恍然。 傳統的基督十字佈局，基督像立在十字中心。祭壇上方屋頂設計了一個圓孔，陽光透過這個圓孔照射進教堂，金黃色的光影像是懸浮在空中的一個光環，神秘而聖潔。兩組巨大的管風琴豎立在教堂的一端，光線透過花窗玻璃打進來，管風琴被花窗映得流光溢彩。
《本源》現在大多數華蓋都採用固體的建築結構，聖家族大教堂卻選擇了布頂作為華蓋。這樣傘狀的華蓋似乎帶著某種神跡般地懸浮在祭壇上方，其下方像傘兵一樣用繩索吊起來的，便是耶穌被釘在十字架上的雕像