↑南昌萬達主題樂園 因為凍雨， 南昌 萬達樂園暫停開放，閨女心心念念的過山車也做不了了，但還是不死心，拉著我一起溜達到大門口，希望有奇跡出現，果不其然大門緊閉沒有游人。
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↑滕王閣 室外的灌木和小喬木都已掛滿凍雨冰柱，晶瑩剔透蠻好看！
↑佐敦茶餐廳萬達茂店 晚餐在萬達茂的佐治墩茶餐廳就餐，港式燒鴨、波羅蜜、乾炒牛荷、滑蛋蝦仁等港式招牌菜，中規中矩過得去吧，比港麗差了兩個等級，想吃正宗的各地菜品除了去當地，還得數雲集各地美食的大 北京 啊！
↑南昌萬達鉑爾曼酒店 晚上在萬達茂迪卡儂買了泳衣泳褲，回酒店的泳池暢游。小丫頭很快把去年暑假學的快忘了的蛙泳動作補了回來，自己一遍又一遍地往返泳池兩側樂此不疲，只是憋氣換氣還不熟練。
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玩了整整一天，閨女的能量明顯不足，帶著疲憊美美地進入夢鄉。 D3：滕王閣
↑南昌萬達鉑爾曼酒店 陰雨了多日的 南昌 終於在我們來的第三天露出了笑臉，陽光溫暖地掠過草地和湖水，驅散了陰霾和寒冷，心情也隨之好了許多。
↑杉杉奧特萊斯 打車去酒店附近的奧特萊斯逛逛。 南昌 的奧萊很大，但由於不是周末，人比較少，我甚至有點擔心這麼大的廣場、這麼多商店、這麼少的顧客怎麼活得下去？杞人憂天而已！閨女算是心滿意足，這兩天又玩又吃，今兒又買了衣服，小女孩的天性愛美使然，不像老爸我不講究一套衣服穿幾天！
↑南昌嘉萊特精典國際酒店 午飯後打車回到市區入住嘉萊特精典國際酒店，號稱五星級，但比起鉑爾曼感覺還是稍微差了那麼一點兒。不過話說過來，市區的這家酒店還算是相當不錯的！聽出租師傅說，這家酒店是連鎖的，在 南昌 就有多家，老闆相當牛掰，司機所屬的出租車公司也是這個老闆的產業。在 中國 ，有很多民營企業家身家相當可觀，但卻從沒入選過胡潤財富榜，隱身富豪為數不少！
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↑贛繡 午休後，我們乘坐公交車前往 滕王閣 ，路上遇見一家贛繡工坊推門而入，老闆在與朋友聊天，看見我們說：“隨便看看吧！”屋內四壁掛滿了贛繡作品，做工精細，異常精美。一位繡娘正在繃緊的絲絹卷軸上，用各色絲線循著圖案一板一眼地繡著，閨女在一旁看得入迷不願離去。聽繡娘講，完成一幅作品根據複雜程度不同一般需要一、兩個月乃至半年的時間。
贛繡，又稱“豫章繡 ”，創始人為熊月瑛（裘曰修的夫人，乾隆皇帝的乾妹妹）（裘曰修， 南昌 新建 縣人,為歷領六部之首，是紀曉嵐的恩師），她自小才華橫溢，擅長刺繡，其位於 南昌 市區裘家廠附近的豫章後街，是當時有錢人送女兒學習“女紅”的最著名的地方，曾獲乾隆皇帝賜“愛曰堂”牌匾並賞御筆，“豫章繡”由此漸漸傳開流傳至今。“豫章繡”單純、大氣、雅拙有趣，以純棉土布棉線為主配色、畫面簡潔，針法多採用平針，簪花針，飄針等工藝針法，具有民間原汁原味的特色。歷經數代人的創新發展，贛繡在審美意趣上追求繪畫的意境，在表現形式上講究詩，書，畫，印的融合，將刺繡的工藝技巧表現與傳達繪畫的融合，使 中國 傳統書畫藝術與手工刺繡工藝進行完美結合，刺繡技術也創造出雙面繡等技法，使贛繡這門非物質文化遺產不斷發揚光大。
瑰偉絕特滕王閣
↑滕王閣 穿過牌坊，遠遠地看到 滕王閣 拔地而起，傲然屹立。
↑滕王閣 牌坊正面上書“滕閣秋風”四字。
↑滕王閣 南昌 古稱洪州， 滕王閣 是 南昌 的標誌性建築。 滕王閣 因滕王李元嬰得名，為李元嬰任洪州都督時所建。李元嬰是唐高祖李淵的幼子，唐太宗李世民的弟弟，驕奢淫逸，品行不端，毫無政績，但他精通歌舞，善畫蝴蝶，很有才情。這座 江南 名樓建於唐朝繁盛時期，又因王勃的一篇《 滕王閣 序》而很快出名。文學家韓愈曾贊美“ 江南 多臨觀之美，而 滕王閣 獨為第一，有“瑰偉絕特”之稱”，故又素享“ 西江 第一樓”之美譽。提起《 滕王閣 序》，不能不提王勃。王勃（649～676年），漢族，唐代詩人，字子安，絳州 龍門 (今 山西 河津 )人。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王以詩文齊名，並稱“初唐四傑”。王勃為隋末大儒王通的孫子（王通是隋末著名學者，號文中子），生長於書香之家，才華早露，未成年即被司刑太常伯劉祥道贊為神童，向朝廷表薦，對策高第，授朝散郎。666年（乾封初)為沛王李賢徵為王府侍讀，兩年後因戲為《檄英王雞》文，被高宗怒逐出府。隨即出游巴蜀。672年（咸亨三年)補虢州參軍，因擅殺官奴當誅，遇赦除名，其父亦受累貶為交趾令。675年（上元二年)或676年（上元三年)，王勃南下探親，渡海溺水，驚悸而死，英年早逝。
↑滕王閣
↑滕王閣 滕王閣 建築群，坐落在 南昌 市撫河路贛江與撫河故道交匯處，占地4.16公頃，依城 臨江 ，濱臨南浦，距唐代閣址僅百餘米，是一座大型仿宋式古建築。主體建築共九層，凈高57.5米，建築面積13000平方米。主閣碧瓦重檐，畫棟彩柱，雕門透窗，保留了唐閣“層台聳翠，上出重霄，飛閣流丹，下臨無地”的雄偉氣勢。登閣遠眺，王勃筆下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的美景盡收眼底，閣內古 雅典 麗，琳琅滿目，盡顯 江西 “物華天寶”、“人傑地靈”的摧殘文化。物轉星移。人世滄桑，歷代 滕王閣 迭廢迭興達28次之多，今閣為1980年，建築師們根據建築學家梁思成查閱古籍之後設計的 滕王閣 複原圖，將 滕王閣 第29次重建落成， 滕王閣 才有今日之風采。一千多年來， 滕王閣 ， 岳陽 樓和黃鶴樓並稱為 江南 三 大名 樓。王安石，白居易，蘇軾，朱熹等無數文人墨客在此相聚，留下大量華麗的詩篇與唯美的故事。歷史上， 滕王閣 遭受了無數次的火災，然後又陸陸續續重建。
↑滕王閣 主閣一層檐下有四塊橫匾，正東為“瑰偉絕特”，內容選自韓愈的《新修 滕王閣 記》；正西為“下臨無地”；南北的高低廊檐下分別為“襟江”、“帶湖”二匾，內容均選自王勃的《 滕王閣 序》。正門前紅柱上懸掛著一幅4.5米長拱聯：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，這是毛澤東同志生前手筆。
↑滕王閣
↑滕王閣
↑滕王閣
↑滕王閣
↑滕王閣
↑滕王閣 南昌 的冬天也是非常寒冷，白天的樹上還有冰掛沒有融化。
↑滕王閣
↑滕王閣 滕王閣 在古代被人們看作是吉祥風水建築。在我國古代習俗中，人口聚居之地需要風水建築，一般為當地最高標誌性建築，聚集天地之靈氣，吸收日月之精華，俗稱：“文筆峰”。 滕王閣 坐落於贛水之濱，被古人譽為“水筆”，有古人雲：“求財萬壽宮，求福 滕王閣 ”。可見 滕王閣 在世人心目中占據的神聖地位，歷朝歷代無不備受重視和保護。而封建士大夫們迎送和宴請賓客也多喜歡在此，貴為天子的明代開國皇帝朱元璋在 鄱陽湖 之戰大勝陳友諒後，曾設宴閣上，款待諸臣。
公元676年（唐高宗上元三年），王勃赴交趾省父途經洪州參與閻都督宴會時即席作《 滕王閣 序》，描寫了 滕王閣 高遠的氣勢和贛江一帶的景色，意境開闊，意氣飛揚。因為 《 滕王閣 序》太有名氣，令王勃的 滕王閣 詩反而不被人們所熟悉，想起來不能不令人感嘆！
滕王閣 詩
滕王高閣 臨江 渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
這首詩原附於《 滕王閣 序》後，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即借代此詩。由於序文的影響太大，掩沒了這首詩的藝術價值，很多讀者，只知道王勃的《 滕王閣 序》，卻不知道王勃的《 滕王閣 詩》。
高高的 滕王閣 靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經停止了。早上，畫棟飛上了南浦的雲；黃昏，珠簾卷入了西山的雨。閑雲的影子映在江水中，時日悠悠不盡；風物更換季節，星座與轉移方位，度過無數的春秋。高閣中的滕王如今在哪裡呢？只有那欄桿外的長江空自流淌不息。閣既無人游賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出 滕王閣 的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了 滕王閣 的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了 滕王閣 的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之後，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑雲”二字有意無意地與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。雲在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這裡一“幾”一“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恆地東流無盡。“檻”字“江”字回應第一句的高閣 臨江 ，神完氣足。
事物變換、星座移動、年復一年的感慨。末尾兩句，詩人在提出建閣的人如今何在的疑問後，以景作結，似答非答，更進一步抒發了人生盛衰無常而宇宙永恆的感慨。“檻外長江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。
在歷代吟詠 滕王閣 的律絕中，王勃的《 滕王閣 詩》可謂上乘之作。詩歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內容，氣度高遠，境界宏大，與《 滕王閣 序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影；屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞著一個中心── 滕王閣 ，而各自發揮其眾星拱月的作用。唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有著明顯的區別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“捲”字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。
另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這裡用來作結束，而且不象兩扇門一樣地併列（術語稱為扇對），而是一開一合，採取“側勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下 襄陽 向 洛陽 ”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的影響。
↑滕王閣 瑰偉絕特
