▼這家攤位賣的立體卡片是蚊子最喜歡的，仔細看卡片上的裝飾品，都是純手工一點點黏貼上去的，每張卡片都好似還原了一個溫馨美好的英倫之家。
▼Jubilee Market在我們到來時已經準備打烊了，此時也不過下午5點，所以想要來這裡逛逛集市，還得儘量趕早一些。
▼科文特花園附近偶遇一輛騷氣十足的Lamborghini，在 倫敦 ， 滿城 的豪氣會屢見不鮮。
從科文特花園出來，我和蚊子竟然在街邊看到和《流浪貓鮑勃》一模一樣的場景：
一群生活在 倫敦 底層的流浪者正排著隊等候救濟所安排今晚的床位。電影里，詹姆斯因為沒有早早排隊而錯失床位，只留下了落寞的背影；而就我眼前，隊伍中的兩個人緊緊依偎在一起，分享著手裡僅有的一隻香煙。戲劇性的反差離剛剛時髦的科文特花園也不過兩條街的距離。出於尊重，我們並沒有拍下來，但這個畫面一直讓我難以忘卻。
今天，我看盡了 倫敦 的光鮮和黯淡，願每一個流浪的靈魂今夜都好夢。
—大英博物館里一眼萬年2015年的蜜月之行我們曾到過 巴黎 的盧浮宮，巴 洛克 風格的殿堂之下，數以萬計的藝術珍寶和藏於人群中微笑的蒙娜麗莎讓我頗為震撼，當時便心想世界的四大博物館都應該是如盧浮宮般金碧輝煌。
大英 博物館完全顛覆了我的想象。作為世界四大博物館之一，這裡的正門前沒有雄偉氣派的廣場，甚至都不在一條足夠寬闊的大街上。博物館外觀是再熟悉不過的 希腊 式建築風格，古典主義的設計收斂了其光芒，遠不及巴 洛克 和哥特式建築給人帶來的視覺衝擊。
不過， 大英 博物館的藏品數量之多是在世界博物館中屈指可數的，現在我們所能看到公開展出的藏品不及整個 大英 博物館的百分之一，這些藏品大多是來自18至19世紀 英國 殖民擴張時期的掠奪，也有一部分來自收藏家的捐獻。所以在 大英 博物館你會發現除了像 羅塞塔 石碑這樣的鎮館之寶，其餘大多數藏品都是“裸展”展出，這樣的自信源自於博物館的藏品實在太多了，一位 英國 評論家曾說：” 大英 博物館的藏品是 英國 歷史上最狂暴、群族中心主義思想最盛行時期的紀念物。”即使在英帝國逐漸走向衰落的今天， 希腊 和 尼日利亞 等國多次提出要求歸還屬於他們國家展品，然而 英國 人卻依舊強硬地表示如果 大英 博物館有能力很好的保存這些展品，就沒有歸還的理由。
出於對博物館的興趣，我在出發之前看了一本 英國 國家廣播公司BBC和 大英 博物館聯合出版的《 大英 博物館世界簡史》，這本書的作者尼爾·麥格雷戈在2002至2015年一直任 大英 博物館館長，書中以人類文明的發展史為時間軸，講述了館藏中的100件最具代表性的展品。如果沒有時間翻閱這本書，也建議在游覽前提前預約好中文講解，做好功課再來刷博物館就不會成走馬觀花的吃瓜群眾了。
大英 博物館包括 埃及 文物館、 希腊 羅馬 文物館、西亞文物館、 歐洲 中世紀文物館和東方藝術文物館，可以根據自己的興趣去選擇。走進博物館中庭就已經很有看頭了，這裡是 歐洲 最大的有頂廣場，廣場頂部由1656塊玻璃組成，連接頂部與地面的是 大英 博物館閱覽室，通透的設計簡潔明亮，博物館更是貼心的在一層設有餐廳，逛累了來這先填飽肚子然後咱們接著逛。
大英 博物館內飽受爭議的帕特農神殿雕像展廳非常大，畢竟是侵略所得，爭議也無可厚非。這間展廳的展品都是在19世紀初期由 英國 駐奧斯曼帝國的大使額爾金公爵運回 英國 的，其中很多雕像因為遭受了炮火襲擊而變得殘缺不全。
▼這就是 大英 博物館鎮館之寶之一的帕特農神廟的 大理 石浮雕了。想象一下這些來自公元前440年 希腊 雕刻在19世紀的 倫敦 公開展覽後，當時 西歐 人有多麼震撼。帕特農神廟雕像其實是呈現了一個由神、英雄與凡人組成的生活與神話間的場景，其中有描寫節日慶典的部分，也有我們熟悉的宇宙眾神的故事，大多數的雕刻還是與戰爭有關，刻畫了古 希腊 戰爭時期的英雄事跡。
從展廳中陳列的數量不難看出帕特農神廟的 大理 石浮雕有多麼巨大，也難怪 希腊 人如此迫切的想讓它們重回 雅典 的懷抱。
▼位於 希腊 雅典 衛城的帕特農神廟是見證人類文明的藝術瑰寶，只可惜神廟的命運多舛，之前我提到過，這裡在 土耳其 統治時期竟然充當起了彈葯庫，炸彈摧殘後的帕特農神廟破敗不堪，倒是給了 英國 人額爾金公爵搶奪的機會。下圖這座帕特農神廟內的巨型雕刻建築也被額爾金公爵整座運了回來，可見侵略者在掠奪面前的野心有多龐大。
▼這個美男子在 埃及 展館中格外顯眼，他就是公元前1279年至公元前1213年 埃及 的統治者拉美西斯二世。在他統治期間的 埃及 國力強盛，富甲一方，這位光看面相就極有福氣的君王竟然在當時的年代活到了90歲。有意思的是，拉美西斯還是一個特別會包裝自己的人，到處修建寺廟，當然每個寺廟都必須要有他的雕像，他甚至把以前不是自己的雕像也要偷偷換上自己的名字，所以這位君王到底長什麼樣子，還真沒法參考，因為在這座雕像周圍也有很多寫著他名字的雕像，哈哈但都長得各不相同。
19世紀初，英法相繼侵入 中東 ，都想搬走拉美西斯的雕像。最先行動的是拿破侖的部下，但是沒有 成功 ，還在雕像的右胸上留下了一個小孔。後來一個 英國 人想出了辦法將它帶回 倫敦 。在鼠竊狗偷的行動力上， 法國 遠不及 英國 。
最後，用雪萊的一首詩來瞻仰一下這位偉大的君王，畢竟你如此優秀。
“吾乃奧茲曼迪亞斯，萬王之王。
功業蓋世，強者折服！
此外空無一物，
廢墟四周，黃沙莽莽，
寂靜荒涼，伸向遠方。”
▼ 大英 博物館的又一鎮館之寶—— 羅塞塔 石碑，它的人氣絲毫不亞於盧浮宮《蒙娜麗莎的微笑》。這塊石碑的內容其實很枯燥，是一份關於稅收的官方文件，但是卻用了三種不同的文字記錄了三遍，一種是古 希腊 語，一種是古 埃及 語中的通俗文字，還有一種是祭司使用的象形文字。1798年拿破侖入侵 埃及 ，當然想把這座石碑也運回來，結果再一次敗在了能力上沒能把它運回 巴黎 ，後來 納爾遜 公爵打敗了 法國 艦隊，在簽署的協議上要求 法國 交出一切文物，這塊石碑就這樣到了 英國 人的手裡。
▼木乃伊展廳無疑最讓人激動，展館內珍藏了大量出土於公元前的木乃伊，空氣中嗅出了一絲松香的味道，這是我第一次參觀 埃及 人的信仰文化。從小就聽說在 埃及 這個神秘國度，人們相信人死之後靈魂也不會消亡，它會依附在屍體之上，只要保存好屍體，便能得到永生。
初看這些躺在玻璃櫥窗的木乃伊，其實就和陶俑差不多，我甚至將更多的關註點停留在了雕刻細緻的棺木上。但是瞭解了其製作過程以後，頓時有種毛骨悚然的感覺，也感嘆於古 埃及 人為表達對死者的敬意而迸發的無窮想象。信仰是一種何其強大的力量，讓世人篤定的相信有神靈主宰著人世間的生死輪迴。
我們把 中國 瓷器展廳放在了 大英 博物館最後的行程里，這些本該出現在我們國家博物館的珍品如今卻漂泊在了幾千公裡外的 英國 。越深入瞭解每一件藏品背後的藝術價值，這種痛感就越加強烈。博物館里的 中國 文物有侵略所得，也有一些是國外收藏家對博物館的捐獻。說到這聊一個番外事，這些國外的收藏家是如何得到 中國 的藝術品呢？咱們慈禧老佛爺是個喜歡大排場的人，可是要操弄起排場得需要錢呢，於是她便把宮中的很多擺設賣到了宮外去，這些瓷器後來經過拍賣就到了收藏家的手中，所以 大英 博物館里的許多工藝品便是那時流傳出來的。
▼ 中國 瓷器這個展廳的所有瓷器都是由一位 英國 收藏家大衛放置在博物館里，這對大衛對瓶是其中最具價值的藏品之一，說起瓷器，耳邊便想起那首周傑倫的《青花瓷》“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝”。這對對瓶便是製造於明代以前的青花瓷，瓶身的題字上能看出是為供奉所做，希望能夠保得合家平安。這樣完整又成一對的瓷器文物並不多見，它的價值不可估量。
如今時代在飛速發展，但是很多東西卻依然無法複製， 比如 中國 瓷器的手工技藝。這幾隻玲瓏剔透的杯具描繪的是十二個月份的不同景色，其中有兩隻複製品卻被我們一眼看了出來，即使後人用現代的工藝能夠還原它的外觀，前人們考究的製作技藝也無人可以超越。 中國 瓷器的博大精深，真的值得驕傲。
