法國巴黎芳香之旅
丘比特雕塑
講述的是愛神丘比特的母親維納斯妒忌普賽克的美貌,尋求種種磨難欲將普賽克至於死地,最終普賽克終於中了魔法昏死之實,被趕來的愛神丘比特深深的一吻而吻醒的故事,雕塑極為精緻，感人至深。
材料： 大理 石
高 2.29米 1516年開始雕刻（未完成）
米開朗基羅於1505年為教皇朱利葉斯二世的墓進行了項目，並於1513年開始雕刻奴隸，作為改良項目的一部分。在教皇去世後，由於經濟原因，該項目再次發生變化。
米開朗基羅將奴隸捐贈給羅伯托·斯特羅齊，後者將他們帶到了 法國 。
米開朗基羅的《垂死的奴隸》又名《入睡的奴隸》，雕塑了一位容貌健美、比例勻稱、身體結實、疲乏不堪的青年，他左手枕在腦後，右手輕輕放在胸前，他胸前的那條繩索象徵著禁錮的暴力與專政，全身肌肉舒展放鬆，似有靈魂進入天國、肉體得到解脫的境界。這就是米開朗基羅所祈望解脫的歸宿，力的掙扎使得腿緊貼著腿，兩臂緊貼著身軀和頭，四肢與軀幹之間沒有空隙，雕像形成整塊。從奴隸雕像中體現了米開朗基羅的藝術思想。是表現人類對痛苦的反省、絕望的行動意志和為不能實現的理想所困而受的苦難。
《垂死的奴隸》是米開朗基羅為 羅馬 教皇朱理二世陵墓創作的成對雕像之一，另件為《被俘的奴隸》。兩件雕像分別放置在建築物柱子前的兩邊，人像的四肢運動要受到建築形式的某種限制。
材料： 大理 石
高 2.15米
最初是被用於裝飾陵墓的。雕塑中的人物如公牛一樣健壯的身體呈螺旋形強烈地扭曲著，似乎正在力圖掙脫身上的繩索，雖然雙臂被反綁著，但全身的肌肉都緊繃著，讓人感到那裡蘊含著無比強大的反抗力量，相比之下，身上的繩索則顯得那麼脆弱無力，似乎僅僅成了裝飾品。他的頭高昂著，緊閉著嘴唇，眼睛圓睜著，眼神中流露出反抗的憤怒和堅強不屈的意志。
盧浮宮的兩個“奴隸”可以追溯到教皇朱利葉斯二世墳墓的第二個版本，該教堂於1513年5月由教皇的繼承人德拉羅維爾委托。雖然最初的巨型陵墓計劃被擱置，但工作是仍然具有紀念意義，走廊上裝飾著雕塑，米開朗基羅立即負責工作。首批完成的是兩個“ Prigioni“（僅在十九世紀重新命名為”奴隸“），命運到葬禮紀念碑的下半部分，旁邊是圍繞著包含勝利的壁龕的壁柱。他們的姿勢取決於這個建築環境的需要，所以從前面他們有很大的影響，但是側面觀點得不到平常的照顧。
米開朗基羅給Marcello dei Covi的一封信證實了這兩尊雕像的日期，其中他談到了Luca Signorelli在他的 羅馬 房子里的觀看，同時他研究的是“一個 大理 石的形象，高四肘，有它背後的手“。
在藝術家的工作室製作的所有“ Prigioni ”在1542年完成的最終版本中被從紀念碑中刪除。1546年，米開朗基羅將盧浮宮的兩件作品送給羅伯托·斯特羅齊，因為他在米開朗基羅期間在 羅馬 宮內的熱情款待。 1544年7月和1546年6月的疾病時期。當斯特羅齊於1550年4月被流放到 里昂 因為反對Cosimo I de'Medici時，他將兩個雕像送到了前方。在1578年4月，他們被提上查看兩個龕在城堡的庭院警察的蒙莫朗西在埃庫昂，靠近 巴黎 。
1632年，他們被Henri II de Montmorency賣給紅衣主教Richelieu，後者將他們送到Poitou的Château城堡，Gianlorenzo Bernini在他們的旅行中看到了他們。
1749年，Richelieu公爵將他們帶到 巴黎 ，並被安置在Pavillon de Hanovre。它們隱藏在1793年，但是當Richelieu的最後一位元帥試圖將它們出售時，它們成為了政府的財產並加入了現在在盧浮宮的收藏品。
亨利二世樓梯曾是文藝復興風格的盧浮宮的主樓梯。朝臣們每天都從這裡上樓覲見國王。也不知有多少聲音傳入了這樓梯的牆壁之中！朋友和敵人的聲音，對君主的生活評頭論足，或是暗地裡策劃陰謀……
在過去曾是時髦之物，是文藝復興時期最美麗的樓梯之一。在那個年代，相對於中世紀城堡中的旋梯來說，這部樓梯絕對稱得上引領潮流之作。直梯的風尚源自於 意大利 。
講解告訴我們這幅雕塑也叫《陰陽人》，為什麼叫《陰陽人》？仔細觀察就知道了。這幅雕塑講述的是赫爾墨斯和阿芙洛狄特的兒子赫梅芙洛狄特，和仙女薩爾瑪西斯融為一體，成了陰陽人的故事。
