疑似司湯達綜合徵的法意蜜月16天
拉斐爾畫室，曾經作為教皇 尤里 烏斯二世的私人住所，這裡面的幾幅巨型壁畫均出自拉斐爾團隊，其中包括了著名的《 雅典 學院》。
在閱讀《米開朗琪羅與教皇的天花板》時對文藝復興三傑：米開朗基羅、達 芬奇 、拉斐爾三個人之間微妙的關係有了一點瞭解。
拉斐爾是三人年紀最輕的，屬於天才少年，長相俊秀，風流倜儻，人見人愛。
在老米承接了教堂穹頂任務的同期，拉斐爾作為 意大利 畫壇耀眼的新神童，也受命繪製“署名室”.《 雅典 學院》裡面包括了柏拉圖、亞里士多德、畢達哥拉斯、歐幾裡得在內的五十多位代表人類理性的人物，群集在古典神殿的花格鑲嵌板拱頂下，或討論，或研讀。
三傑中拉斐爾和達 芬奇 大概是cp，關係很好，畫中的柏拉圖，一般認為是以達 芬奇 為模特畫的，因為達 芬奇 指導過拉斐爾的濕壁畫，而且，達 芬奇 一直是拉斐爾的偶像，畫中很多致敬之舉。
但這兩位藝術家跟米開朗基羅的性格都格格不入。米開朗基羅給人感覺是性格暴躁刻薄善妒恃才傲物的古怪藝術家，跟設計建造了聖母百花大教堂穹頂的布魯內萊斯基十分相似，與情商拔群左右逢源的拉斐爾相比，自然形單影隻，煢煢孑立。在濕壁畫的鬥法中，拉斐爾有一個團隊做後盾，米開朗基羅是全憑一個人，直到今天，世人還鮮明記得他倆在教堂的穹頂和牆壁上相互較量的往事吧。
不過拉斐爾，這位不世之材英年早逝，據說是一夜風流之後暴斃，享年三十七歲，遺體被放在柩臺上置於萬神廟內供人瞻仰，靈柩臺上掛了他生前最後的遺作《基督變容》。
視覺所受到的衝擊是只有步入這個小禮拜堂的一剎那才能體會到的，言語無法準確表述轉達。
此處可以呼應一下標題，司湯達綜合症的病癥峰值就是在此處，米開朗基羅的鴻篇巨制給人直擊心靈的一下。
濕壁畫“擋得住任何會傷害他的東西”，能夠經曆數實際歲月而仍保存完好，而且特別適合 托斯卡納 乾燥酷熱的夏季。但是這種作畫方式也需要更完善的事前準備和極其精準的時間拿捏：需要先打草稿，上色前，先用釘子把草圖固定在牆或共頂上，以便將草圖上的人物或場景轉描到濕灰泥面上，灰泥的保濕時間只有十二至二十四小時，長短因天氣而異，過了這段時間，灰泥就不再吸收顏料，因此塗抹灰泥時只能塗抹濕壁畫家一天之內能畫完的面積，這個單位稱為“喬納塔”（即濕壁畫家一天的工作量）。
這是一項非常專業的工作，米開朗基羅第一次被委任這個任務時是抗拒的，因為他覺得術業有專攻，他給自己的定位是個雕塑家，但是一旦接下了這個活，米開朗基羅又展現出了百分百的工匠精神去研究和琢磨這個全新的領域。
這些畫作都使用了一種神奇的手法，讓濕壁畫作家在高處的弧狀平面上營造出的凹凸錯覺效果。拱頂作畫，通常以後退透視效果呈現，也就是讓下肢位於前景，頭位於背景，藉此讓觀者仰望時覺得他們像是懸在空中。這種高明的前縮法，通常被稱為仰角透視法。
西斯廷禮拜堂現在每天要接待一萬七千名游客，一萬七千人呼出的氣息，將四百多公斤的水汽釋入禮拜堂的空氣里，引發蒸發，凝結，這一對濕壁畫有害的水循環，可能是堅固耐久的濕壁畫畫法目前面臨的最大挑戰吧。
