【西班牙】馬德里歷史博物館〡世界博物館巡禮系列（二）
勤勞的城市（La Ciudad Laboriosa）👇
這座集宮廷、民宅和消費者的城市，精英們將大量的收入花在其中，緩慢且堅定的鍛造著這座城市，它的形態受新宮殿和與日俱增的修道院影響，在當時的文獻中描述：城市充滿了花車、僕人、節日和游行等為了炫耀貴族的權力和財富，王室、高級官員和許多議員都嚮往這種閑散的生活模式，相當多的銀行家和富商們利用這座帝國首都提供的機會，來實現他們共同的目標。
根據這座宮廷城市的結構和需求，工作的世界以特定的方式組織起來，工匠和商人占據了城市的主要廣場和最中心的街道，售賣和提供各種商品，大師和學徒致力於滿足各種奢侈品、房屋、宮殿、修道院的建造和裝飾相關的需求，司機、水工、城市基礎設施負責人、小販和大量臨時工等行業證明瞭這個時代的印記。
流浪漢小說通過反教權和公然的諷刺，講述了那個僕人與僕人的世界，聖母 瑪利亞 和聖費爾南多皇家窮人收容所兄弟會的長者提到了一點，這個世界與窮人的世界幾乎沒有什麼不同，經常接近邊緣化和犯罪，例如為吃飯而搶劫的兒童團夥，聖母 瑪利亞 和聖費爾南多皇家窮人收容所兄弟會的司儀提到了這一點。
該油畫描繪了阿托查聖母顯聖，拯救了一位因榮譽而受傷的騎士，老 薩爾瓦多 廣場（Plaza del Salvador）後是胡安·戈麥斯·德·莫拉（Juan Gomez de Mora）設計的 馬德里 市政廳，畫中還可以觀察到工人、牧師、運水工、婦女、兒童、紳士、乞丐、商販和小動物。
這幅油畫是1926年複製的另一幅17世紀的作品，反映了當時 馬德里 東部邊緣的情況， 普拉 多聖熱羅尼莫廣場（El Prado de San Jerónimo）是特權階級的休閑場所，他們沿著 卡斯 特拉納溪流（Arroyo de la Castellana），在樹木、玫瑰園和噴泉之間漫步，伴隨著管弦樂器演奏者令人愉悅的音樂。
這片傳統上致力於農業和畜牧業的空間，得益於其斜坡上的多個泉水，隨著費利佩二世將宮廷遷往 馬德里 ，它開始轉變為宮廷的休閑場所，併在歷代中不斷發展一直到今天。王國的一些著名人物會定居在 普拉 多周圍，例如 萊爾馬 公爵（Duque de Lerma）和國王本人。
油畫中的場景描繪了在田園之家舉行的朝聖慶祝活動，熱鬧的人群和沐浴者以典型的佛蘭德斯繪畫風格呈現出微小的細節，暗示著塵世的歡樂花園，17世紀中期的畫家非常流行這種感官寓言風格，對細節的關註、寬鬆的筆觸和明暗對比的微妙漸變都與中世紀費利佩四世（Felipe IV）宮廷中風靡一時的自然主義風格保持一致。
田園之家是費利佩二世（Felipe II）時期在 馬德里 周圍建造的一系列王室莊園之一，這些土地從瓦爾加斯家族（Vargas）手中購得，目的是為了在阿爾卡薩城堡周圍修建用於王室娛樂、休息的公園和狩獵場所，這些場所由一系列的森林、果園和建築物組成，幾何設計的佈局和靈感按照的 意大利 風格。油畫的左側莊園建築坐落在花園中，其主立面對著的是費利佩二世騎馬雕像，這是詹 博洛尼亞 （Giambologna）和彼得羅·塔卡（Pietro Tacca）的作品。
國王的消遣（El Rey Se Divierte）👇
王室的行宮起源與所謂的《王室巡幸》有關，這段時期國王和他的宮廷人員臨時居住在不同的宮殿和莊園中，這些由宮殿、花園、野生動物保護區和鄉村度假勝地組成的網絡位於 馬德里 周圍的鄉村，是國王威嚴的象徵，在當時等級森嚴的社會裡，國王和王室（國王和王后的家族以及 卡斯 蒂利亞家族雇佣的2200人）位於國家的最頂端。
西班牙 王國一些著名的貴族家族，如阿爾巴家族（La Casa de Alba）、梅迪納塞利家族（La Casa de Medinaceli）、奧尼亞特家族（La Casa de Oñate）和 奧蘇納 家族（La Casa de Osuna），在國王的行宮附近建造了自己的府邸，人口中心最終在它們的周圍發展起來。這些代表權利的建築和場地是為了供 西班牙 閑散的社會精英消遣和娛樂而創建的，在外國藝術家，尤其是由 意大利 藝術家精心的設計。
帕拉達塔是位於 馬德里 郊區帕爾多山林（Monte del Pardo）中的狩獵小屋，哈布斯堡國王的度假之地，建於 卡洛 斯一世（Carlos I）時期，作為狩獵期間休息的場所，1635年建築師胡安·戈麥斯·德莫拉（ Juan Gómez de Mora）對其進行了徹底改造，在費利佩四世的倡議下， 帕拉達塔的外觀被繪製在這幅油畫上，裡面收藏著委拉斯開茲（Velázquez）的狩獵肖像系列畫和魯本斯（Rubens）的大型神話系列畫，為國王更大的榮耀創造了又一個精彩的藝術展示。
開明的權力中心馬德里 1700-1814年
波旁王朝抵達 西班牙 ，尤其是 馬德里 ，帶來的不僅僅是王朝更迭， 馬德里 社會本質還是非常傳統和保守的，但新國王在全國範圍內實施的中央集權 和政 治行政標準化的強大運作，將 馬德里 變成了適合新時代國王的舞臺。
各種各樣的城市規劃和改造項目逐漸為這座舊城披上了新的面紗，特別是在該世紀下半葉，出現了一批開明的精英，他們在經濟、習俗、文化、科學和藝術領域貢獻了新的思想。
1700年由菲利波·帕洛塔（Filippo Pallotta）繪製的水墨畫
波旁王朝的費利佩五世（1683-1746），安茹公爵，是法 蘭西 王儲路易（Louis de France）和 巴伐利亞 的瑪麗亞·安娜· 維多利亞 （Maria Anna Victoria von Bayern）之子，法 蘭西 太陽王路易十四（Luis XIV）的孫子，他是 西班牙 波旁王朝的第一位國王，1700年4月10日在 馬德里 登基，他一生有兩次婚姻，分別是瑪麗亞·路易莎·加 布里埃 拉（María Luisa Gabriela）和埃麗莎貝塔·法爾內塞（Isabel de Farnesio），後者把所有的目光都投向了 意大利 政治，1724年，費利佩五世退位給17歲的 長子 路易斯一世（Luis I），但路易斯7個月後死於天花，費利佩不得不重返王位。
城市規劃作為掩飾，巴 洛克 馬德里 （El Urbanismo como Disfraz. El Madrid Barroco）👇
18世紀初， 馬德里 城市佈局混亂，街道狹窄，塵土飛揚，衛生狀況很差，而且夜晚沒有路燈經常發生危險，一些標誌性建築和貴族宮殿被淪為城鎮住宅，奠定了這座城市總體的基調，儘管胡安·德· 托里 哈（Juan de Torija）於1661年頒佈了一系列法令來彌補城市的這些缺陷，包括修建了幾座引人註目的宏偉公共建築：臨終關懷醫院、杜克伯爵軍營、郵政局和王宮， 馬德里 採取了許多建造 新建 築折衷的措施，只在現實的表象下掩蓋了城市空間。
1785年由吉內斯·安德烈斯·德·阿吉雷（Ginés Andrés de Aguirre）創作的油畫
城市規劃的和諧與方法（El Urbanismo como Armonía y Método）👇
被譽為“ 馬德里 最好市長”的 卡洛 斯三世（Carlos III），在建築師胡安·德·維拉紐瓦（Juan de Villanueva）、 文圖拉 · 羅德里格斯 （Ventura Rodríguez）、何塞·德·赫莫西拉（José de Hermosilla）和弗朗西斯科·薩巴蒂尼（Francisco Sabatini）的幫助下，通過創建和拓寬主要道路，併發起重大公共工程 和美 化運動，最終使 馬德里 這座城市煥然一新。
卡洛 斯三世還推動了眾多建築的建設，以容納偉大的科學、教學和藝術機構，例如自然歷史陳列館（現 普拉 多博物館的前身）、皇家植物園、天文臺、綜合醫院（現索菲亞王后國家博物館）和聖 卡洛 斯醫學院等，作為城市地標，這些建築將 普拉 多大道變成了一個科學空間和散步休息的地方，最重要的是，一條閃閃發光的新禮儀大街，是開明君主制的象徵。
1760年由洛倫索·基 羅斯 （Lorenzo Quirós）創作的油畫
油畫描繪了1760年7月13日 卡洛 斯三世（Carlos III）莊嚴進入 馬德里 的情景，為了迎接這個盛大的時刻，城市街道被華麗的裝飾， 文圖拉 · 羅德里格斯 （Ventura Rodríguez）負責建築方面，佩德羅· 羅德里格斯 ·德坎波馬內斯（Pedro Rodriguez de Campomanes）負責監督，營造了一場盛大而隆重的慶典活動，將這座城市變成了展示王權的輝煌舞臺，其本質是暫時的掩飾，暫時讓民眾產生敬畏。
中央集權階段（Escenario del Poder Centralizado）👇
首都被視為宮廷及其環境的延伸，宮廷儀式和佈置的盛況公開展示，不斷提醒著人們註意官方的秩序和威嚴，在18世紀，最重要的儀式大道得到了鞏固，這將顯著影響市中心的城市形態：阿托查大街（Las Calles de Atocha）、聖傑羅尼莫和阿爾 卡拉 （Carrera de San Jerónimo y Alcalá），以及該世紀下半葉完工的 普拉 多大道（Paseo del Prado）.
1760年由洛倫佐·德奎 羅斯 （Lorenzo de Quirós）創作的油畫
漫步和悠閑儀式（El Paseo y Los Rituales del Ocio）👇
17-18世紀時期， 馬德里 人民的生活習慣幾乎沒有改變，早上一般去參加宗教儀式，而聚會、看劇和散步則是最常見的娛樂活動，鬥牛也很受人們歡迎。
有許多可參考的文獻描述了當時 馬德里 人民的喜好：“看！聽！朋友是我的願望，我的喜劇，我的草地，我的散步***（Ver y Oír Esto, Amigo es Mi Deseo, Mi Comedia, Mi Prado, Mi Paseo）”—奧古斯丁·莫托（Agustin Moreto）《De Fuera Vendra quien de Casa nos Echara》
1780年由何塞·德爾· 卡斯 蒂略（José del Castillo）繪製的油畫
戲劇和舞蹈（El Teatro y la Danza）👇
儘管在那個年代某些作品受到譴責甚至被完全禁止，但音樂喜劇仍然很受大眾歡迎，與此同時一種受 西班牙 習俗和傳統啟發的新型戲劇出現了，最 成功 的是一種叫做“Sainetes”的歌劇，尤其是拉蒙·德·拉·克魯斯（Ramón de la Cruz）的作品，大部分為表現日常生活的短劇。
音樂劇的 成功 為 意大利 歌劇鋪平了道路，劇場里擠滿了像法里內利這樣的 意大利 歌手和演員， 西班牙 以“Tonadillas”清唱小歌劇的形式回應了外國音樂，這是一種在演出間隙演唱的簡短諷刺音樂喜劇，發展迅速且取得了巨大 成功 ，一些著名的清唱歌劇手，例如瑪麗亞·拉 德文 南特 （Maria Ladvenant）的《La Caramba》，影響了當時的習俗、時尚和語言，很快就連貴族也開始效仿他們。
舞臺本身也經歷了轉變，露天劇場被拆除，為更精緻的 意大利 風格劇場所讓路，除了麗池公園的皇家劇院， 馬德里 還有三家公共劇院：上演 意大利 歌劇的Los Caños del Peral劇院、El Príncipe劇院（現在的 西班牙 劇院 Teatro Español）和La Cruz劇院。
1846年由胡安·德拉·馬塔·阿奎萊拉（Juan de la Mata Aguilera）製作的木製模型
皇家製造業和宮廷工業（Manufacturas Reales e Industrias para La Corte）👇
皇家工廠成立於18世紀，是替代進口商品工業化戰略的結果，它們的出現將最奢華的裝飾、功能最齊全的宮殿視為炫耀權力和財富的象徵，坎波馬內斯（Campomanes）將它們稱為“精美的工廠”，工廠被安置在 馬德里 附近，用以改善王室的宮殿，貴族和傑出人士的新住宅。
與 歐洲 其它地區一樣，製造業是技術、科學進步、王室贊助以及行 政和 經濟管理重大創新結合的產物，精緻的玻璃和瓷器、優雅的掛毯、時尚的銀器、琳琅滿目的鐘錶、複雜的摺扇—所有這些都是精緻和獨特的創作，就像所謂的“藝術”一樣，反映了從多彩洛可可風格到優雅嚴肅新古典主義的轉變。
1765年何塞·格裡奇（Jose Gricci）創作的軟質瓷器
1784年由拉蒙· 巴約 （Ramón Bayeu y Subías）創作的油畫
麗池皇家瓷器廠（Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro）👇
皇家瓷器工廠由 卡洛 斯三世創建，1760年在麗池宮（El Buen Retiro）的場地上建立，是他1743年在 意大利 卡波迪蒙特（Capodimonte）創建的瓷器工廠的延續，俗稱“La China”， 意大利 工匠們和三批貨物從 那不勒斯 抵達，攜帶著所有必要的工具和設備，包括生產令人垂涎的瓷器所需的特殊漿料，這是一種由高嶺土、長石和石英製成的緻密白色陶瓷材料，工廠經歷了三個不同的階段：
1760-1783年：瓷器廠由朱塞佩·格裡奇（Giuseppe Gricci）和1770年後的 卡洛 斯·謝普斯（Carlos Scheppers）管理，該廠生產的軟漿瓷片不含高嶺土，複製了與 意大利 卡波迪蒙特工廠有關的模具，巴 洛克 風格的瓷器在餐具、裝飾物和雕塑方面逐漸讓位於洛可可風格。
1783-1803年： 卡洛 斯·格裡奇（Carlos Gricci）於1783年接管了瓷器廠，但他未能制出真正的硬質瓷器，隨後被他的兄弟費利佩（Felipe）所取代，1797年 卡洛 斯·謝普斯再次回歸併開始測試制瓷配方，但並沒有比他的前任更 成功 。
1803-1808年：在巴托洛梅·蘇雷達（Bartolomé Sureda）的管理下，他在 法國 塞夫爾 （Sèvres）的工廠進行了第一次實驗，由技術專家、企業家、畫家、雕塑家和雕刻師 亞歷山大 ·布隆尼亞爾（Alexandre Brongniart）指導，最終獲得了珍貴的硬質瓷器的秘密配方，也被稱為“China”，新古典主義美學是這一時期大多數作品的特征。
西班牙 獨立戰爭（La Guerra de la Independencia）👇
1808年5月2日 馬德里 爆發了抵抗法 蘭西 入侵者的起義，那一天標志著 西班牙 反抗拿破侖統治的誕生，兩個相互關聯的因素導致了事件的爆發：以拿破侖的帝國夢想為主導的外部背景， 西班牙 只是其中的一部分； 西班牙 政府 和政 治的內部危機，在更深層次上是整 個舊 政權的內部危機。
背景： 阿蘭胡埃斯 兵變（Antecedentes: El Motín de Aranjuez）👇
從1806年底開始，一群貴族自稱是 卡洛 斯四世及其支持者曼努埃爾·戈多伊（Manuel de Godoy）的替代者，這幫人維護了斐 迪南 親王（Príncipe Fernando）的利益，並與 法國 接觸，尋求與拿破侖皇帝結盟，拿破侖因此成為波旁王位繼承爭端的仲裁者，他抓住這個機會，實施了反英大陸封鎖戰略，隨後將註意力轉向 葡萄牙 ，並以到達 葡萄牙 為藉口進軍 西班牙 。
法國 軍隊進入 西班牙 後， 西班牙 王室成員撤退到 馬德里 南部的 阿蘭胡埃斯 ，從這他們可以繼續向南逃到 塞維利亞 （Sevilla），如果需要的話可以直接啟航前往美洲殖民地。1808年3月17日，國王出逃的謠言傳開，一群人聚集在王宮前，襲擊了 和平 親王戈多伊的住所，搶劫並焚燒了他的財產，第二天戈多伊在他的宮殿內被髮現，並被帶到軍營遭到憤怒的毆打， 卡洛 斯四世當天將王位讓給了他的兒子斐 迪南 六世，隨後父子倆前往 法國 巴約訥 （Bayonne）會見拿破侖，拿破侖將 西班牙 王位交給了他的兄弟約瑟夫·波拿巴（Joseph Napoleon Bonaparte）.
這張 馬德里 地圖是根據 法國 軍事製圖師在 西班牙 獨立戰爭期間所繪製的，它的主要特征與本塔博萊（Bentabole）繪製的 馬德里 轟炸地圖一致：麗池公園中的防禦工事並不是1809年 法國 人修建的，而是 西班牙 人之前建造的。圖中還繪有東方廣場（Plaza de Oriente），這是一個在約瑟夫一世城市改革背景下建造的廣場。
法國 人激起 西班牙 民眾憤怒（左上）， 西班牙 士兵道伊茲（Luis Daoiz）和維拉德（Pedro Velarde）之死（左下），西半夜愛國者與法軍在太陽門廣場作戰（中上）， 法國 人在 普拉 多刺殺愛國者（中下和右）
在約瑟夫一世統治的最後一年， 馬德里 這座城市遭受了嚴重的饑荒，農作物歉收和戰爭等負面影響造成了糧食短缺的直接後果，饑餓給數萬人帶來痛苦、疾病和死亡，上面這幅油畫的作者阿帕里西奧（José Aparicio）強調 西班牙 人民的反抗精神，寧願餓死也不接受 法國 敵人的食物。
1864年由曼努埃爾· 卡斯 特拉諾（Manuel Castellano）創作的油畫
1862年由曼努埃爾· 卡斯 特拉諾（Manuel Castellano）創作的油畫
1866年由何塞·馬塞洛·孔特雷拉斯（José Marcelo Contreras）創作的油畫
新城市的夢想一座停滯且慵懶的城市（Una Ciudad Estancada e Indolente）👇
19世紀初，首都 馬德里 仍然是一個前工業化的城鎮，是一座雜亂無章而讓人感到沮喪的城市，四面八方都被皇家住宅所包圍，因生產力低下和交通聯絡不暢， 馬德里 無法成為 西班牙 的金融中心，而且周圍都是更有活力的邊遠地區， 馬德里 作為首都的地位更多是一種幻想，而不是一個令人信服的現實。
然而到了1840年代，這片死水塘開始逐漸泛起漣漪，國家從絕對君主制轉變為議會制，沒收教會財產後， 新興 資產階級出現， 馬德里 向北和向南擴張，溢出了費利佩四世時期修建的城牆，這些加速了 馬德里 在該世紀後半葉將經歷深刻的變革。
絕對權力的回歸（El Retorno al Poder Absoluto）👇
隨著 西班牙 國王費爾南多七世（Fernando VII）的回歸，專制主義重建，舊政權的恢復， 西班牙 三年自由主義三年時期倒台，再加上持續的社會經濟癱瘓狀態，阿諛奉承的社會形態， 馬德里 變成了一座被困在圍牆內死氣沉沉的城市， 西班牙 作家 馬裡 亞諾·何塞·德· 拉臘 （Mariano José de Larra）將其比作為一座巨大的“墳墓”。
原作是1819年 尤金 尼奧·盧 卡斯 （Eugenio Lucas）創作的油畫
新古典主義和浪漫主義都市主義傳承的城市（Urbanismo Neoclásico y Romántico. La Ciudad Heredada）👇
西班牙 獨立戰爭之後， 馬德里 仍是一座類似於18世紀的城市，眾多的宗教建築與貴族家族的財產共存，城外的小村莊由低矮、簡陋的建築組成，隨意分佈在陡峭和未鋪砌的街道上，且缺乏污水處理系統。
1836年由何塞·瑪麗亞·阿夫里亞爾·弗洛雷斯（José María Avrial y Flores）創作的油畫
