第一庭院（又名：米 開羅 佐庭院）第一庭院好似一個天井，抬頭可見一方藍天和高聳的衛士步行塔樓。帶有露天庭院的設計是米 開羅 佐設計的一大特點。
這尊“抱海豚的小天使”是韋羅基奧（達 芬奇 的老師）的作品，年代大致在1470年。
一層中庭這尊“抱海豚的小天使”雕塑的海豚的嘴是噴泉的出水口。
第一中庭四周是拱形走廊，抬頭一望，天花板上飾有美麗的圖案，牆上有瓦 薩里 的濕壁畫，拱形廊柱滿是精美的浮雕，一看就是一座藝術品味很高的殿堂。
中庭四周的拱形走廊，滿是精美的浮雕，天花板上飾有美麗的圖案。
公元15世紀， 佛羅倫薩 這朵玉簪花就被“美第奇家族”這隻 獅子 所守護，這一守護就是三百年。
1540年“柯西莫一世”得勢之後從“美第奇宮”搬家住進了“韋奇奧宮”後來他又從這裡搬家去了皮蒂宮。
一樓庭院的壁畫是描繪的哈布斯堡王朝時期 奧地利 的城市景觀，全都是瓦 薩里 1565年作品，為柯西莫的兒子佛朗索瓦迎娶 奧地利 的喬安娜而作。瓦 薩里 是16世紀 佛羅倫薩 文藝復興晚期的藝術家，米開朗基羅的好朋友。他大部分時間都是在為“美第奇家族”幹活。作為一個畫家，上面這些壁畫是他最重要的作品，他的作品差不多都是屬於樣式主義風格，也有叫做風格主義的。瓦 薩里 最著名的是1550年出版的世上第一部美術史書《大藝術家傳》這部著作中第一次出現“文藝復興”字樣，在此之前大家只是談到藝術的“複活”。瓦 薩里 也是“哥特藝術”一詞的編製人，說明他對 意大利 藝術的驕傲。這本美術史1550年出了初刻之後，1568年又出了二刻，流傳甚廣。瓦 薩里 是一個偏心眼的人，他的這本書里基本上就只有 佛羅倫薩 藝術家，而沒有其他人。二刻的時候，瓦 薩里 才把 威尼斯 藝術家增編進去，而提香是最後一位增補進去的。
在“韋奇奧宮”“烏菲奇宮”和“皮蒂宮”之間建了一座走廊，叫做“瓦 薩里 走廊”。1865年， 意大利 王國初起時，“韋奇奧宮”曾做過臨時的政府寫字樓，當時 佛羅倫薩 是 意大利 王國臨時首都。 意大利 王國遷都 羅馬 以後 佛羅倫薩 市長和議會接管了這座樓，所以這裡也叫市政廳，現在是博物館，也是 佛羅倫薩 地標之一。
“韋奇奧宮”一樓庭院-立柱雕花，工藝精湛，雕塑精品。這種帶浮雕的柱子在其他地方並不常見，它由一些很細碎的小圖案組成，非常具有裝飾性。
“韋奇奧宮”的地下展室，還保留著 羅馬 時期留下的遺跡。
考古發現，這裡在兩千年前可能是個古 羅馬 的劇場。有資料說 佛羅倫薩 是公元前59年由凱撒建立的，公元前59年凱撒任 羅馬 執政官（為期一年），不太可能來 佛羅倫薩 ，是他批准的倒有可能。59年之前他在 西班牙 任總督幾年，之後又去北意和高盧任總督，直到他越過盧比孔河，大多時間都在北意，所以凱撒應該到過 佛羅倫薩 。 佛羅倫薩 可能就是安置退伍老兵的地方，因為凱撒非常重視這件事，所以他的部下都非常效忠於他。而當年 羅馬 軍營的佈局，一直影響到今天的 佛羅倫薩 。
“韋奇奧宮”上二樓的樓梯。
二樓的500人大廳是1494年被波 拉伊 奧羅建造的，當時不是“美第齊家族”當時“美第齊家族”被打倒流放，是 薩沃納 羅拉， 薩沃納 羅拉要在這裡召集會議，被召集的要有五百人，所以他要建一座五百人大會堂。後來，1504年，“美第齊家族”卷土重來，柯西莫一世大公把 薩沃納 羅拉關進了母牛塔的小黑屋。
“柯西莫一世”回來之後，重新把500人大廳改造一下。這個改造可是很悲劇，因為各種原因，原來牆上的壁畫只完成了一部分。現在已經看不見最初的壁畫了，丟失的壁畫一幅是米開朗基羅的《卡西那之戰》，另一幅是達 芬奇 的《 安吉 利之戰》。
《卡西那之戰》
這幅畫是在覆蓋“米開朗基羅”《卡西那之戰》的畫之上繪畫的。
《瑪西亞諾之戰》
瓦 薩里 作：描寫的是柯西莫一世在基亞納的瑪西亞諾之戰中打了勝仗。下麵覆蓋的是達 芬奇 的《 安吉 利之戰》。
《征服埃爾科萊港》
傳說瓦 薩里 接手的時候為了保存達 芬奇 的殘跡，用一面假牆把達 芬奇 的殘畫擋住了。後人不斷努力想找到後面的達 芬奇 殘畫，最後發現沒有假牆，瓦 薩里 是在達 芬奇 的畫上直接作畫，這樣就把達 芬奇 的殘畫蓋在下麵保護起來了。
《在聖溫琴佐塔擊敗 比薩 人》
現在我們只能看到瓦 薩里 的六幅作品，它們分別為：《奪取 錫耶納 》、《征服埃爾科萊港》、《科西莫一世在基亞納山谷的馬西亞諾的勝利》、《在聖溫琴佐塔擊敗 比薩 人》、《 奧地利 的馬克西米安企圖征服 里窩那 》、《 佛羅倫薩 軍隊攻擊 比薩 》。
還記得電影《但丁密碼》嗎？有一場追逐槍戰就發生在這間大廳的頂上，人從一幅天頂畫上墜落。
《奪取 錫耶納 》
“美第奇家族”重新掌權後命瓦 薩里 對此大廳重新翻修，瓦 薩里 在牆上繪製了六幅新的壁畫。那麼達 芬奇 的畫呢？難道就這麼被覆蓋掉了？一些藝術研究者在最近的幾十年中一直苦苦探索，他們堅信熱愛藝術的瓦 薩里 不會這樣對待大師之作，而且他們在瓦 薩里 的新壁畫上發現一面旗幟上有一行小字：“尋找吧，你一定會找到”。研究人員懷疑瓦 薩里 將達 芬奇 的畫保護起來，併在此對後人做了提示。他們從這裡向後探測到一個空穴，但是 意大利 政府不允許進一步鑽孔勘察。經過幾年的交涉和科技的進步，在 意大利 政府的同意下，科學家在空穴中提取到與《蒙娜麗莎》畫上相同的某些獨特的顏料成分。也就是說很有可能是瓦 薩里 將達 芬奇 的壁畫藏在了自己壁畫後面的夾層中。一旦找到可以不破壞瓦 薩里 壁畫的前提下展示後層壁畫的方法，那麼達 芬奇 的《 安吉 里之戰》將會重見天日。
隨著“科西莫一世”的重新掌權，這個大廳被佈置成一個聽眾會議室的樣子，併在大廳的一段凸起平臺，為大公的寶座建出講臺。
在高出的講臺上的壁龕里，陳列著“美第奇家族”成員塑像，大部分是由巴喬•班迪內利所創做。
大廳正面的神龕里有一座雕像，這是班迪內利所作的教皇“利奧十世”坐像，教皇坐在那裡正在向五百個人揮手致意。“利奧十世”是勞倫佐美第齊的兒子，後來在1513年做了 羅馬 教皇。這個家族一共出了3個教皇，一位 托斯卡納 大公和2位法 蘭西 皇后。
這些壁畫以及屋頂的繪畫都是16世紀瓦 薩里 （烏菲茲的設計者）和他的助手所做。
天花板上的裝飾畫有39幅，描寫 佛羅倫薩 和 托斯卡納 大公柯西莫一世的一生輝煌經歷。
天花板上正中的一幅圓形油畫，正中是斐 迪南 托一世大公，韋奇奧宮的主人。1537年，柯西莫一世榮升 托斯卡納 大公，他請著名的建築家兼畫家喬爾喬•瓦 薩里 為這間大廳繪製了12幅大型壁畫，內容是柯西莫一世在與 錫耶納 、 比薩 等國的戰役中獲勝的情景與象徵。
登上500人大廳屋頂上，看這個建築的結構。聽說這裡就是達 芬奇 密碼拍攝地。
當時“柯西莫一世”看了壁畫之後，覺得不夠豐富，又讓瓦 薩里 為大廳兩邊設計創作了主題包括“赫拉克勒斯十二件苦差”的組雕。
所以在500人大廳里增加了“赫拉克勒斯十二件苦差”群雕。
《赫拉克勒斯活捉厄律曼托斯野豬》
赫拉克勒斯被罰為歐律斯透斯，做十二件很難完成的事。這是赫拉克勒斯十二項苦差第一項：生擒厄律曼托斯野豬。
這頭野豬是用來獻祭給女神阿耳忒彌斯的聖物，可是它在厄律曼托斯一帶糟蹋莊稼，騷擾鄉民，危害甚大。赫拉克勒斯一路上遇到種種苦難，誤傷了自己的老師喀戎，又看到好友福 羅斯 誤傷自己，痛苦萬分，將朋友葬在一座山（從此那座山就叫做福羅山）下山後，他上路繼續去尋找野豬。他大聲吼叫，把野豬趕出叢林，又在後面追趕，一直把它趕到雪地里，用繩套把筋疲力盡的野豬套住，活捉了厄律曼托斯山上的野豬。
《赫拉克勒斯制服希波呂忒女王》
歐律斯透斯命令赫拉克勒斯奪取 亞馬孫 女王希波呂忒的腰帶，這是赫拉克勒斯第九項苦差。 亞馬孫 人居住在本都的特耳莫冬河兩岸，這是一個婦人國，她們購買男人生育，把生下的女孩留下，哺育她們長大。這個民族尚武好戰，她們的女王希波呂忒佩帶一根戰神親自贈給她的腰帶。這是女王權力的標誌。 亞馬孫 女人與赫拉克勒斯作戰，先後有十名女勇士被赫拉克勒斯擊倒在戰場上。最終， 亞馬孫 女人被打敗，如鳥獸狀散。希波呂忒獻出了腰帶。
《勝利》
“韋奇奧宮”的鎮館之作。這件雕塑是“米開朗基羅”非常著名的作品，是他唯一一件被永遠留在工作室中的作品。有人說這件作品刻畫的就是米開朗基羅自己，是他生命的象徵。作品刻畫的是一個擁有健美身軀的裸體的青年，低低的額頭上垂下曲發。他的膝蓋頂在一個滿臉鬍鬚的囚犯背上。囚犯蜷伏著，高傲的頭凝視著前方。勝利者沒有註視腳下的戰敗者，在拳頭將要落下去的瞬間，他停住了，手臂彎向肩頭，身子後仰。他已經不需要勝利了，勝利使他厭倦。他已經征服了別人，也征服了自己。
