從大都會到九龍圖-博物館文化之旅
芝加哥 藝術博物館，修建於1891年，位於 芝加哥 市中心， 密歇根湖 湖畔，由三幢三層建築聯接而成。收集展品極為豐富，以繪畫，雕塑為主，輔有建築，攝影、手工藝、紡織等，時間跨度由公元前3000年古 埃及 的古陶乃至當代的 波普 藝術，以 希腊 、 羅馬 、 歐洲 、 美國 的藝術品為主，兼收 印度 、 東南亞 、 中國 、日、韓、 非洲 與美洲的藝術品，簡直可以稱為是萬國博物館。是 美國 三大博物館之一。
波士頓 藝術博物館以收藏東方藝術品著稱於世， 1870年，哈佛大學 波士頓 圖書館和馬薩諸塞理工學院為展出它們收藏的藝術品而倡議籌建這座博物館。於 美國 建國100周年紀念日1876年7月4日正式於科普利廣場開館。後遷至現址的新館於1909年11月15日對外開放。 波士頓 藝術博物館現藏有 中國 和 日本 繪畫5000餘幅。其中有相當數量的宋、元時期名畫，如保存完好的唐張萱《搗練圖》，宋代摹本、宋徽宗《五色鸚鵡》等。其他繪畫藏品也十分豐富，有格列柯、委拉斯貴茲、提香、丁托萊托、羅梭等人的作品，有倫勃朗、魯本斯、普桑、夏爾丹、 庫爾 貝、馬奈、德加、華托、 雷諾 阿、保羅·塞尚、梵·高的作品。 波士頓藝術博物館-九龍圖波士頓 藝術博物館還有一幅著名的畫作：《 九龍 圖》，作者為南宋著名畫家陳容。
其中， 中國 美術館藏《 雲龍 圖》與 廣東 省博物館藏《 雲龍 圖》以及故宮博物院所藏《墨龍圖》是經國家文物鑒定委員會專家鑒定的真跡。由於條件所限，散落於大陸之外的這些作品，當時遺憾未經委員會專家過眼，無法確定真偽。
海外共11件：
① 陳容《雲行雨施圖》，紙本墨筆，縱45釐米，大都會藝術博物館藏。
② 陳容《龍飛雲霧圖》，紙本墨筆，縱36.5釐米， 美國 普林斯頓 大學藝術博物館藏。
③ 陳容《雙龍戲海圖》，絹本墨筆，135.2釐米×84釐米， 聖路易斯 藝術博物館藏。
④ 陳容《五龍圖》，紙本墨筆，34.3釐米×59.6釐米， 美國 堪薩斯城 納爾遜 美術館藏。
⑤ 陳容《三陽啟泰圖》，紙本墨筆，縱23.1釐米， 日本 私人藏品。
⑥ 陳容《五龍圖》，紙本墨筆，45.2釐米×299.5釐米， 日本 東京 國立博物館藏。
⑦ 陳容《六龍圖》，紙本墨筆，縱34.2釐米， 日本 藤田美術館藏。
⑧ 陳容《龍圖》，絹本墨筆，187.0釐米×111.8釐米， 日本 德川美術館藏。
⑨ 陳容《 雲龍 圖》，絹本墨筆，138.2釐米×80.2釐米， 日本 松井文庫藏。
⑩ 陳容《墨龍圖》，絹本墨筆，185.8釐米×106.1釐米， 日本 私人藏品。
⑪ 陳容《 九龍 圖》，紙本墨筆，1244年，46.3釐米×1096.4釐米， 美國 波士頓 藝術博物館藏。
中國 大陸和 臺灣 地區所藏11件：
① 陳容《墨龍圖捲》，絹本墨筆，34.3釐米×50釐米， 北京 故宮博物院藏。
② 陳容《 雲龍 圖》，絹本墨筆，205.3釐米×131釐米， 廣東 省博物館藏。
③ 陳容《 雲龍 圖》，絹本墨筆，112.5釐米×48.5釐米， 中國 美術館藏。
④ 陳容《霖雨圖》，絹本墨筆，173.9釐米×94釐米， 臺北 故宮博物院藏。
⑤ 陳容《神龍沛雨圖》，絹本墨筆，210.5釐米×114.6釐米， 臺北 故宮博物院藏。
⑥ 陳容《雷雨升龍雲（煙攬勝冊）》， 臺北 故宮博物院藏。
⑦ 陳容《龍（唐宋元明四朝合璧冊）》， 臺北 故宮博物院藏。
⑧ 陳容《神龍行雨（集珍壽古冊）》， 臺北 故宮博物院藏。
⑨ 陳容《墨龍圖》，紙本墨筆， 中國 大陸私人藏品。
⑩ 陳容《雙珠龍圖》，紙本墨筆，32.5釐米×237.5釐米，私人藏。
⑪ 陳容《雙龍圖》，紙本墨筆，60釐米×30.5釐米，私人藏。 陳容（1210—1260年）字公儲，號所翁， 福建 長樂 人，南宋著名畫家，端平二年（1235年）進士，曾做過 福建 莆田 太守。詩文豪壯，暇則游翰墨，善畫龍，寶佑年間（1253—1258）名重一時。據明弘治版《 長樂 縣誌》載：“陳容號所翁，官至朝散大夫，善畫龍。”而在民國版的《 長樂 縣誌》中關於陳容的記敘就較為詳細了，文中寫道：“陳容字公儲，自號所翁，（ 長樂 ）西隅人。（理宗）端平二年（1235）進士，令 平陽 。闢道路，議賑傘，修學宮。從容簡易、政修務舉。時集諸生講論經義，士氣大鬯。暇則與佳士論文賦詩，凡山川勝跡，多留題詠。嘉熙年間，通判 臨江 州事。以才名受知理宗，入為國子監主簿，官至朝散大夫。賈似道欲招致幕下，容酒酣，輒卑侮之，似道亦敬而不怒。出知 興化 軍。詩文豪壯，尤善畫龍，變化欲活，世傳‘所翁龍’是也。”
希望陳容作品能夠像 荷蘭 畫家梵高的《嚮日葵》一樣，在各大博物館一起展出。
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關於 北京 ：詳見我的游記《縱覽 北京 -七日攻略》。 中國國家博物館-青銅之王附件：國家博物館和故宮博物院之行
檔案：原稱“司母戊鼎”，通體高133釐米、長110釐米、寬78釐米、壁厚6釐米，重達875公斤，是目前已經發現的 中國 古代最重的單體青銅禮器。鑄造於商後期，1939年在 河南 安陽 武官村出土。1959年入藏國家博物館。
賞析：考古工作者認為後母戊鼎在鼎腹內壁銘文“後母戊”三個字中，“母戊”是商王武丁的后妃婦妌（jǐng）的廟號，“司”應為“後”，代表她生前的地位。根據銘文可知，後母戊鼎是商王武丁的兩個兒子祖庚或祖甲為祭祀其母親婦妌而制的。
檔案：
每邊邊長為52.4釐米，器身高58.3釐米，重量接近34.5公斤。鑄造於商後期。1938年春天出土於 湖南 省 寧鄉 縣黃材鎮月山鋪轉耳侖山村。1959年入藏國家博物館。
賞析：方尊上最引人註目的裝飾，當屬位於肩部四角的捲角羊頭。“四羊方尊”便是由此得名。羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿則附著於方尊腹部及圈足上。
檔案:
高26釐米，重1000克，周身呈墨綠色，新石器時代晚期的遺物，紅山文化文物，1971年出土於 翁牛特旗 賽沁塔拉。1989年紅山玉龍被調往 北京 參加展出隨後入藏 中國 國家博物館。
賞析:這是以一整塊玉料圓雕而成。龍首短小，吻前伸，略上噘，嘴緊閉，鼻端平齊又微微上翹，以對稱的兩個圓洞作為鼻孔，粗壯的龍尾內屈，迎向龍首，整個身體構成一個反“C”字。目前已發現的原始玉雕中，時代較早、工藝最有特色的，首推紅山玉雕。紅山玉龍有“中華第一龍”的美譽。
1）東晉顧愷之（傳）《洛神賦圖》捲：顧愷之代表作的宋代摹本，是同一主題摹本中的最佳版本，在顧愷之無真跡存世的情況下成為研究 中國 早期繪畫的珍貴資料。
2）隋朝展子虔《游春圖》捲：展子虔唯一可信的傳世真跡（雖有爭議），是迄今所知 中國 最早的卷軸類繪畫作品，是青綠山水畫的開山之作，在山水畫史上占有重要地位。
3）唐朝韓滉《五牛圖》捲：韓滉代表作，是迄今所知 中國 最早的紙本繪畫作品，被國家文物局認定為禁止出國（境）展覽文物。
4）唐朝閻立本《步輦圖》捲：閻立本代表作的宋代摹本，保留了唐代人物畫的線條與風韻，真實記錄了重大歷史事件。
5）五代衛賢《高士圖》捲：衛賢唯一可信的傳世真跡，山水與人物皆描畫精彩。
6）五代黃荃《寫生珍禽圖》捲：花鳥畫祖師黃筌的代表作，在花鳥畫史上占有重要地位。
7）五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》捲：顧閎中代表作，在人物畫史上占有重要地位，雖被一些人認定為宋人摹本，但被公認為同一主題摹本中最精彩的一幅。
8）北宋張擇端《清明上河圖》捲：張擇端唯一可信的傳世真跡，是一幅記錄 中國 十二世紀城市生活的巨幅畫捲。
1）西晉陸機《平復帖》捲：陸機唯一傳世真跡（雖有爭議），是迄今所知 中國 最早的卷軸類書法作品，被譽為“法帖之祖”。
2）東晉王獻之《中秋帖》捲：王獻之書跡的摹本，保留原作精彩之處，被清乾隆皇帝視為三希堂“三希”中的“一希”。
3）東晉王珣《伯遠帖》捲：王珣唯一的傳世真跡，也是王羲之家族唯一的傳世真跡，被清乾隆皇帝視為三希堂“三希”中的“一希”。
4）唐朝馮承素摹東晉王羲之《蘭亭序》捲（神龍本）：在王羲之無真跡存世的情況下，被公認為“天下第一行書”《蘭亭序》的最佳摹本。此外，王羲之《蘭亭序》的三個最佳摹本都收藏在 北京 故宮。
5）唐朝李白《上陽臺帖》捲：大詩人李白唯一可信的傳世真跡，書風豪邁，字如其人。
6）唐朝杜牧《張好好詩》捲：大詩人杜牧唯一可信的傳世真跡。
