尋希腊羅馬古文明，訪佛羅倫薩文藝復興-2019年夏-意大利篇
尋 希腊 羅馬 古文明，訪 佛羅倫薩 文藝復興-2019年夏（ 意大利 篇）
一、序人類文明的歷史進程：古 埃及 、古 希腊 羅馬 、文藝復興、工業革命、電子信息，段段都是劃時代的，人生盲點太多，讀萬卷書行萬里路做不到，擇其一二速成下，也不枉來一世。尋 希腊 羅馬 古文明、訪 佛羅倫薩 文藝復興之地， 北京 —— 雅典 —— 聖托里尼 —— 佛羅倫薩 （ 比薩 ）—— 羅馬 —— 北京 ，15日，在2019年盛夏終於啟程了。
二、文藝復興的背景羅馬 帝國大約延續了600多年，到公元400多年，皇位繼承分家產， 羅馬 分為東西。西 羅馬 人重演了古 希腊 人同樣的悲劇，自己的 江山 花錢雇他人防守，防守的人監守自盜，被推翻也是早晚的事。西 羅馬 滅亡後，群龍無首，各族占地為王，主要靠精神統治，聖書沒有統一教材，解讀版很多，各種教派一言不合就開戰。儘管此間有日耳曼的查理大帝、德意志的奧托大帝統一過 西歐 ，但都沒站穩。最終這1000年的中世紀以一場流感黑死病，人口少了1/3而了結。
這1000年的 西歐 打打殺殺，文明沒啥進展，而此時東方的進出口貿易正搞得紅紅火火、轟轟烈烈。 西歐 人派出了馬可波羅、 哥倫布 出國學習先進經驗，一人到了 亞洲 ，一人發現了新大陸，這邊有絲綢、那邊有金子，世貿搞起來。一部分人 富裕 了，吃飽喝足，來點文藝、琢磨點科學，提升檔次，回到古 希腊 羅馬 的繁榮時代，文藝復興從此拉開序幕。
三、文藝復興的發源地——佛羅倫薩 1、美第奇家族
佛羅倫薩 是美第奇的老家，15世紀到17世紀，家族從賣羊毛到搞金融，從新貴到教皇，家族延續了300多年。雖然其間與老貴族爭鬥被迫流離，但是人在銀子在，還是人生贏家。在 佛羅倫薩 美第奇家族建設了各種建築，包括烏菲茲美術館、皮蒂宮、波波利花園、 聖洛 倫佐大教堂、藏寶館、聖器收藏室、禮拜堂、圖書館等，處處都需要精裝修，門下養了一批藝術家科學家，包括著名的文藝復興三傑達 芬奇 Leonardo da Vinci（1452-1519）、米開朗基羅Michelangelo Buonarroti（1475-1564）、拉斐爾Raffaello Sanzio（1483-1520），還有從 比薩 塔上扔磚頭的伽利略。所以說是美第奇家族推動了文藝復興一點不為過。
↑美第奇禮拜堂 2、聖母百花大教堂Cattedrale di Santa Maria del Fiore
15世紀初，科斯莫美第奇銀行家，掌管著教皇的錢袋，暴發戶，老貴族們瞧不起，需要乾點什麼。當時 佛羅倫薩 聖母百花大教堂不知道是誰設計的，大傘（穹頂）設計的太大，直徑40多米，沒辦法蓋上，敞了近200年，恰逢美第奇有意要乾大事，出資並力挺建築師布魯內列斯基（Filippo Brunelleschi)，建造了 佛羅倫薩 標誌性的大傘。
↑聖母百花大教堂 藝術家的工作積極性也要看刊物的影響因子， 比如 大教堂的天庭畫、洗禮堂的門等教皇或紅衣主教做彌撒、領導群眾都能看到的地方，競爭比較激烈，有的還需要招投標。例如聖母百花大教堂對面洗禮堂的“天堂之門”是吉貝爾蒂（Ghiberti）的傑作，造大傘的布魯內列斯基競標失敗，兩年後立志要把大傘造起來。又如拉斐爾曾經想搶米開朗基羅西斯廷禮拜堂的濕壁畫《創世紀》的後半部案子，但沒搶動，可見米開朗基羅在 意大利 的地位！
聖母百花大教堂，布魯內列斯基的穹頂，瓦 薩里 的穹頂畫，吉貝爾蒂的洗禮堂的門，喬托的鐘樓，博物館透露了沒用橫梁搭成大傘的秘密，還收藏了教堂、洗禮堂的一些真品。
要登聖母百花大教堂的穹頂，需要提前預約，沒約上也可以爬對面的喬托鐘樓，似乎看大傘的效果會更好些。教堂內的穹頂畫是瓦 薩里 的《末日審判》，比米開朗基羅西斯廷的《末日審判》要早，畫的人物也 平和 很多，聖人有模有樣，不像米開朗基羅那麼接地氣。
↑喬托鐘樓 
↑聖母百花大教堂
被米開朗基羅命名為“天堂之門”，洛倫佐•吉貝爾蒂（Ghiberti）1425-1452，十塊黃銅浮雕描述了舊約中的十個故事。還有一個北門是吉貝爾蒂之前的作品，兩扇門花了49年製作時間，吃了一輩子，好活！現在洗禮堂的門是仿品，真品在大教堂後面的博物館內。
↑天堂之門 3、烏菲茲美術館Galleria degli Uffizi
要瞭解文藝復興，烏菲茲美術館必看，除了三傑，還有波提切利Botticelli（1445-1510）、里皮Filippo Lippi（波提切利的老師）等等，大部分都是美第奇家的門客，光聽聽名字就讓人嚮往。重要的是館藏品沒有收著掖著，隨到隨看。
當時的文藝作品主要內容是以宗教和神話題材為主，捐助人（委托繪畫的人）裝飾自家教堂、住所等，或結婚生子送禮，常見題材有親子篇《聖母子》，喜得聖子篇《聖母領報》、《三博士來朝》等等。《聖母領報》是說天使告知聖母有喜的場景，《三博士來朝》是描述耶穌降生時，東方三先知來拜訪，並送了賀禮和預言。各大咖有不同的表現形式，可以橫向對比著看看。內行看門道，外行看熱鬧，也可以找找畫中的捐助人和他的家人，畫家也常常來個自拍。
烏菲茲美術館展品之多猶如 拉斯維加斯 的自助餐無從下口，斷舍離是必須的，以點帶線貫穿看看也要多半天。點即為鎮館之寶，在館內看客雲集的地方、還有自家禮品店的飾品上都能找準。以常見題材為線，不至於迷失在美術館里，只記得貨多，看得辛苦。
鎮館重器：
文藝復興三傑不知道是什麼組織評的，波提切利的《春》（1480年）和《維納斯的誕生》（1485年）用來寓意文藝復興更貼切，也是烏菲茲美術館的鎮店之寶。波提切利處於大鳴大放洛倫佐美第奇時代，畫了許多 希腊 的神，洛倫佐死後，改朝換代，被認為是異端邪說，老人家一害怕，焚毀了許多畫，幸虧《春》和《維納斯的誕生》藏在美第奇家，得以保存。
↑烏菲茲美術館 
↑烏菲茲美術館
波提切利一生留下了300多幅畫，除了《春》和《維納斯的誕生》被人們津津樂道，還有《聖母領報》（1490年）、《三博士來朝》（1475年）也是烏菲茲美術館的重器。八卦下，《三博士來朝》中最右側看鏡頭的那位就是畫家本人。
↑烏菲茲美術館 （下圖來自網絡） 
↑烏菲茲美術館
而達 芬奇 一生繪畫成品不超過20幅，花了大把的時間搞科研，實至名歸的斜杠人物，並杠上開花。達 芬奇 博物館里展出的都是根據達 芬奇 的設計圖製作的各類機械裝置，甚至還有能飛的。烏菲茲美術館收藏了達 芬奇 兩幅成品《聖母領報》（1472-1475年）、《耶穌受洗》（1470-1472年）和一幅半成品《三博士來朝》（1481-1482年）。
↑烏菲茲美術館 
↑烏菲茲美術館 
↑烏菲茲美術館
三傑的作品都是重器，米開朗基羅的《聖家族》（1505-1507年），是老米為數不多的蛋彩畫。
↑烏菲茲美術館 拉斐爾的《金翅雀聖母》（1505-1506年）、《 聖約翰 》（1517-1518年）。畫聖母像是拉斐爾的長項，金翅雀聖母是因聖子手握了一隻金翅雀而得此名。 聖約翰 常常手持帶十字架的長棍，掌管洗禮的大事。此外還有提香的《烏爾比諾的維納斯》（1538年）、 卡拉 瓦喬的《美杜莎》（1597年）等等。
還有一些不能近身看的美第奇家收購的古 希腊 羅馬 的雕塑，剛從 雅典 轉場過來，就放棄看了。
↑烏菲茲美術館
親子系列：
親子篇主要看點，人物的形象、母親的抱姿、人物的親密程度等。
14世紀，喬托《聖母子》（1306-1310年），對，此喬托乃蓋鐘樓的喬托，他的《聖母子》已初步下凡。
↑烏菲茲美術館 15世紀後，馬薩喬《聖母子》（1426年）,是的，此馬薩喬也是著名《三位一體》濕壁畫的馬薩喬，他的《聖母子》已有親子的動作。 
↑烏菲茲美術館 而里皮《聖母子與天使》（1460-1465年），除了有長翅膀的小天使外，人物形象已經很接地氣了。 
↑烏菲茲美術館 到了16世紀，拉斐爾的《聖母子與小約翰》（1505-1506年），由於嬰兒在玩金翅雀，所以有翻譯成《金翅雀的聖母》，人物基本世俗化了。 ↑烏菲茲美術館 再看看米開朗基羅的《聖家族》（1505-1507年），盡享天倫之樂，這是米老為數不多的蛋彩畫。 ↑烏菲茲美術館 文藝復興後，不只是畫上帝， 希腊 神、達官貴人，甚至畫家本人都不甘寂寞粉墨登場， 比如 布隆齊諾的《科斯莫美第奇夫人和兒子》（1545年）。 
↑烏菲茲美術館 4、佛羅倫薩學院美術館Galleria dell'Accademia
米開朗基羅舉世聞名的《大衛》(1502-1504年)已從領主廣場遷移到 佛羅倫薩 學院美術館，現在在領主廣場看到的是仿品。
在GET YOUR GUIDE買了帶導游免排隊的門票，導游站在《大衛》前仔仔細細的講解了雕塑的結構、人體的重心，2米多高只用了半腿支撐。從左到右，從前到後，不同角度人物神態的變化。含蓄的動作，預示著要發生的事情。人體的肌肉、身體的細節，包括靜脈曲張的刻畫等等，白話了近一小時，儘管沒聽太明白，還是要給導游點贊！
↑佛羅倫薩美術學院 
↑佛羅倫薩美術學院 5、聖瑪麗亞教堂Santa Maria Novella
聖瑪麗亞教堂在火車站附近，教堂內有馬薩喬的《 聖三位一體》（1424-1425年），《 劍橋 文藝史》上點到過，是在濕壁畫上首次應用了透視法，平面圖顯示出立體的效果。天才的馬薩喬靈光一現，只活了27歲。聖父、聖子、聖靈（白鴿子）三位一體，畫後場兩側著黑衣的聖母和紅衣的 聖約翰 ，前場跪著的是捐助人，衣服顏色與後場交叉平衡。看點是骷髏上方的墓銘“現在的你， 我曾經也是這樣子的；而現在的我，你將來也會成為這樣”，毛骨悚然！趁沒躺下，想幹嘛就幹嘛吧。
↑新聖母瑪利亞教堂
四、米開朗基羅的輝煌之地這裡是米開朗基羅一生的輝煌之地，《米開朗基羅與教皇的天花板》厚厚一本描述了米開朗基羅與教皇的故事和西斯廷禮拜堂《創世紀》濕壁畫的創作過程。米開朗基羅最擅長的是雕塑，而且他認為雕塑的技術含量最高，繪畫美女不成改張飛，現代技術發現了達 芬奇 的秘密，從這個角度看的確是！次之是濕壁畫的技術含量，濕壁畫需在底灰半乾不干時上色，以把握顏料的滲透度，一旦出問題就要敲掉重來。
起初米開朗基羅在為尤利烏斯教皇建墓，最 高領 導一不高興就不付工錢，工程爛尾了，米開朗基羅也不是吃素的，拍屁股走人。之後尤利烏斯三番五次的派人請米開朗基羅給他做銅像和濕壁畫，雖然米開朗基羅很不情願，但心心念他規劃的宏大的教皇墓，只有教皇能幫他實現，識時務者是俊傑。儘管回 羅馬 遭尤利烏斯一頓棒揍，教皇輓回了面子，但米開朗基羅保住了腦袋。
西斯廷禮拜堂的《創世紀》畫的是聖經中創世紀的9個場面，從左至右分別為①上 帝力 分明暗，②上帝一手指太陽一手指月亮，創造了日月與動植物，③創造水陸，④上帝彈指一揮創造了男人亞當，⑤用亞當的肋骨生成了女人夏娃，⑥亞當夏娃偷吃了禁果，被逐出伊甸園，⑦諾亞在大洪水中得救，獻祭上帝，⑧上帝對人類自私貪婪很不高興，發動了大洪水，⑨諾亞享用了自釀的葡萄酒赤身裸體的醉倒，遭渣兒恥笑，另一乖乖兒幫著父親遮蓋。
（註：西斯廷禮拜堂內不允許拍照，所有西斯廷禮拜堂的圖片來自網絡）
《大洪水》是米開朗基羅的最先動筆之處，表現了上帝對人類貪婪的不開心，發動洪水，並授意表現好的諾亞建了一艘船以保全性命。由於之前米開朗基羅缺乏濕壁畫的作畫經驗，作為試驗品米開朗基羅把此畫放到了最不起眼處，歷經了半年多次返工才完成了此幅作品，人物太多太小，從地面上很難看到細節，也是米開朗基羅自認為最不滿意的一幅作品。
（註： 西斯廷禮拜堂米開朗基羅的《創世紀》中的《大洪水》，圖片來自網絡）
米開朗基羅在《創造亞當》的濕壁畫時，技藝已經爐火純青，加上腦洞大開，創造出驚世之作，上帝伸手一觸，人類便產生了，大大Surprise！比垃圾堆撿的更有說服力，家長們換個說法吧。
（註：西斯廷禮拜堂米開朗基羅的《創世紀》中的《創造亞當》，圖片來自網絡）
起初教皇為了敦促西斯廷天頂畫的進度，還引進了拉斐爾為其辦公室作壁畫，互相競爭，拉斐爾八面玲瓏、人見人愛的帥小伙，不但臉長得好，技術也不得了，只可惜英才早逝。
《 雅典 學院》即是當時的作品，畫中包括柏拉圖、亞里士多德、歐幾裡得在內的五十多位人物，聚集在 雅典 學院，或討論或研讀。並以人物形象致敬了多人，畫中右下角彎著腰，手拿圓規在石板上的人物即為歐幾裡得，並把這一形象畫成了他的老師。
達 芬奇 是個nice的老頭，幫助過晚輩拉斐爾。拉斐爾在畫中借鑒了達 芬奇 的《三賢來拜》的人物形象。拉斐爾把手指天的柏拉圖形象畫成了達 芬奇 的模樣。而畫的左下角那個倚靠在石桌前沉思的學者形象是米開朗基羅，是在拉斐爾看了米開朗基羅完成的《創世紀》濕壁畫深感佩服，後加上去的，表現了米開朗基羅孤僻不合群的倔老頭。
米開朗基羅《創世紀》濕壁畫上半部作品後，教皇開了中期驗收會，付了工錢。拉斐爾對米開朗基羅的“絕妙新畫風”深感佩服，在左前排畫上了倚靠在石桌前孤僻不合群的倔老頭米開朗基羅。拉斐爾也把自己畫到最右邊一個很不起眼的地方，讓自己側身於穿白袍子的此畫合作者的後面，足見拉斐爾的謙遜。
（註：尤利烏斯教皇的簽署廳拉斐爾的《 雅典 學院》，圖片來自網絡）
約二十年後，教皇易主美第奇家，米開朗基羅又為西斯廷禮拜堂創作了《最後的審判》濕壁畫。《最後的審判》是教堂壁畫常見題材，而這種氣勢磅礴大畫絕無僅有，以數百人的裸體群像刻畫著《最後的審判》，被美術史家們稱為人體解剖的百科全書，估計當個骨科大夫沒問題。畫中誇張的表情、扭曲的動作，肌肉的僨張，一邊是渴望、期盼、等待，一邊是祈求、申訴、抱怨，赤條條來，赤條條去，人世間的爭奪已毫無意義，升天入地，上帝冷漠地揮揮手，用手的表達是米老的一絕。米老把自己的臉畫在一張人皮上，被耶穌的右下方坐著的老人提了著，不知道米老當時是什麼心境？
（註：西斯廷禮拜堂米開朗基羅的《最後的審判》，圖片來自網絡）
聖彼得 教堂內有一座米開朗琪羅年輕時的雕塑《聖殤》，耶穌屍骨未寒，聖母悲慟而獃滯。聖母胸前的肩帶能找到米老的簽名，這也是唯一帶米老簽名的作品。此雕塑還有個插曲，某狂教徒拿著榔頭搞破壞，不明事理的群眾也趁機順走了好多碎片，修複過後，就用玻璃牆圍上。
一、序人類文明的歷史進程：古 埃及 、古 希腊 羅馬 、文藝復興、工業革命、電子信息，段段都是劃時代的，人生盲點太多，讀萬卷書行萬里路做不到，擇其一二速成下，也不枉來一世。尋 希腊 羅馬 古文明、訪 佛羅倫薩 文藝復興之地， 北京 —— 雅典 —— 聖托里尼 —— 佛羅倫薩 （ 比薩 ）—— 羅馬 —— 北京 ，15日，在2019年盛夏終於啟程了。
這1000年的 西歐 打打殺殺，文明沒啥進展，而此時東方的進出口貿易正搞得紅紅火火、轟轟烈烈。 西歐 人派出了馬可波羅、 哥倫布 出國學習先進經驗，一人到了 亞洲 ，一人發現了新大陸，這邊有絲綢、那邊有金子，世貿搞起來。一部分人 富裕 了，吃飽喝足，來點文藝、琢磨點科學，提升檔次，回到古 希腊 羅馬 的繁榮時代，文藝復興從此拉開序幕。
三、文藝復興的發源地——佛羅倫薩 1、美第奇家族
佛羅倫薩 是美第奇的老家，15世紀到17世紀，家族從賣羊毛到搞金融，從新貴到教皇，家族延續了300多年。雖然其間與老貴族爭鬥被迫流離，但是人在銀子在，還是人生贏家。在 佛羅倫薩 美第奇家族建設了各種建築，包括烏菲茲美術館、皮蒂宮、波波利花園、 聖洛 倫佐大教堂、藏寶館、聖器收藏室、禮拜堂、圖書館等，處處都需要精裝修，門下養了一批藝術家科學家，包括著名的文藝復興三傑達 芬奇 Leonardo da Vinci（1452-1519）、米開朗基羅Michelangelo Buonarroti（1475-1564）、拉斐爾Raffaello Sanzio（1483-1520），還有從 比薩 塔上扔磚頭的伽利略。所以說是美第奇家族推動了文藝復興一點不為過。
15世紀初，科斯莫美第奇銀行家，掌管著教皇的錢袋，暴發戶，老貴族們瞧不起，需要乾點什麼。當時 佛羅倫薩 聖母百花大教堂不知道是誰設計的，大傘（穹頂）設計的太大，直徑40多米，沒辦法蓋上，敞了近200年，恰逢美第奇有意要乾大事，出資並力挺建築師布魯內列斯基（Filippo Brunelleschi)，建造了 佛羅倫薩 標誌性的大傘。
聖母百花大教堂，布魯內列斯基的穹頂，瓦 薩里 的穹頂畫，吉貝爾蒂的洗禮堂的門，喬托的鐘樓，博物館透露了沒用橫梁搭成大傘的秘密，還收藏了教堂、洗禮堂的一些真品。
要登聖母百花大教堂的穹頂，需要提前預約，沒約上也可以爬對面的喬托鐘樓，似乎看大傘的效果會更好些。教堂內的穹頂畫是瓦 薩里 的《末日審判》，比米開朗基羅西斯廷的《末日審判》要早，畫的人物也 平和 很多，聖人有模有樣，不像米開朗基羅那麼接地氣。
被米開朗基羅命名為“天堂之門”，洛倫佐•吉貝爾蒂（Ghiberti）1425-1452，十塊黃銅浮雕描述了舊約中的十個故事。還有一個北門是吉貝爾蒂之前的作品，兩扇門花了49年製作時間，吃了一輩子，好活！現在洗禮堂的門是仿品，真品在大教堂後面的博物館內。
要瞭解文藝復興，烏菲茲美術館必看，除了三傑，還有波提切利Botticelli（1445-1510）、里皮Filippo Lippi（波提切利的老師）等等，大部分都是美第奇家的門客，光聽聽名字就讓人嚮往。重要的是館藏品沒有收著掖著，隨到隨看。
當時的文藝作品主要內容是以宗教和神話題材為主，捐助人（委托繪畫的人）裝飾自家教堂、住所等，或結婚生子送禮，常見題材有親子篇《聖母子》，喜得聖子篇《聖母領報》、《三博士來朝》等等。《聖母領報》是說天使告知聖母有喜的場景，《三博士來朝》是描述耶穌降生時，東方三先知來拜訪，並送了賀禮和預言。各大咖有不同的表現形式，可以橫向對比著看看。內行看門道，外行看熱鬧，也可以找找畫中的捐助人和他的家人，畫家也常常來個自拍。
烏菲茲美術館展品之多猶如 拉斯維加斯 的自助餐無從下口，斷舍離是必須的，以點帶線貫穿看看也要多半天。點即為鎮館之寶，在館內看客雲集的地方、還有自家禮品店的飾品上都能找準。以常見題材為線，不至於迷失在美術館里，只記得貨多，看得辛苦。
鎮館重器：
文藝復興三傑不知道是什麼組織評的，波提切利的《春》（1480年）和《維納斯的誕生》（1485年）用來寓意文藝復興更貼切，也是烏菲茲美術館的鎮店之寶。波提切利處於大鳴大放洛倫佐美第奇時代，畫了許多 希腊 的神，洛倫佐死後，改朝換代，被認為是異端邪說，老人家一害怕，焚毀了許多畫，幸虧《春》和《維納斯的誕生》藏在美第奇家，得以保存。
波提切利一生留下了300多幅畫，除了《春》和《維納斯的誕生》被人們津津樂道，還有《聖母領報》（1490年）、《三博士來朝》（1475年）也是烏菲茲美術館的重器。八卦下，《三博士來朝》中最右側看鏡頭的那位就是畫家本人。
而達 芬奇 一生繪畫成品不超過20幅，花了大把的時間搞科研，實至名歸的斜杠人物，並杠上開花。達 芬奇 博物館里展出的都是根據達 芬奇 的設計圖製作的各類機械裝置，甚至還有能飛的。烏菲茲美術館收藏了達 芬奇 兩幅成品《聖母領報》（1472-1475年）、《耶穌受洗》（1470-1472年）和一幅半成品《三博士來朝》（1481-1482年）。
三傑的作品都是重器，米開朗基羅的《聖家族》（1505-1507年），是老米為數不多的蛋彩畫。
還有一些不能近身看的美第奇家收購的古 希腊 羅馬 的雕塑，剛從 雅典 轉場過來，就放棄看了。
親子系列：
親子篇主要看點，人物的形象、母親的抱姿、人物的親密程度等。
14世紀，喬托《聖母子》（1306-1310年），對，此喬托乃蓋鐘樓的喬托，他的《聖母子》已初步下凡。
米開朗基羅舉世聞名的《大衛》(1502-1504年)已從領主廣場遷移到 佛羅倫薩 學院美術館，現在在領主廣場看到的是仿品。
在GET YOUR GUIDE買了帶導游免排隊的門票，導游站在《大衛》前仔仔細細的講解了雕塑的結構、人體的重心，2米多高只用了半腿支撐。從左到右，從前到後，不同角度人物神態的變化。含蓄的動作，預示著要發生的事情。人體的肌肉、身體的細節，包括靜脈曲張的刻畫等等，白話了近一小時，儘管沒聽太明白，還是要給導游點贊！
聖瑪麗亞教堂在火車站附近，教堂內有馬薩喬的《 聖三位一體》（1424-1425年），《 劍橋 文藝史》上點到過，是在濕壁畫上首次應用了透視法，平面圖顯示出立體的效果。天才的馬薩喬靈光一現，只活了27歲。聖父、聖子、聖靈（白鴿子）三位一體，畫後場兩側著黑衣的聖母和紅衣的 聖約翰 ，前場跪著的是捐助人，衣服顏色與後場交叉平衡。看點是骷髏上方的墓銘“現在的你， 我曾經也是這樣子的；而現在的我，你將來也會成為這樣”，毛骨悚然！趁沒躺下，想幹嘛就幹嘛吧。
四、米開朗基羅的輝煌之地這裡是米開朗基羅一生的輝煌之地，《米開朗基羅與教皇的天花板》厚厚一本描述了米開朗基羅與教皇的故事和西斯廷禮拜堂《創世紀》濕壁畫的創作過程。米開朗基羅最擅長的是雕塑，而且他認為雕塑的技術含量最高，繪畫美女不成改張飛，現代技術發現了達 芬奇 的秘密，從這個角度看的確是！次之是濕壁畫的技術含量，濕壁畫需在底灰半乾不干時上色，以把握顏料的滲透度，一旦出問題就要敲掉重來。
起初米開朗基羅在為尤利烏斯教皇建墓，最 高領 導一不高興就不付工錢，工程爛尾了，米開朗基羅也不是吃素的，拍屁股走人。之後尤利烏斯三番五次的派人請米開朗基羅給他做銅像和濕壁畫，雖然米開朗基羅很不情願，但心心念他規劃的宏大的教皇墓，只有教皇能幫他實現，識時務者是俊傑。儘管回 羅馬 遭尤利烏斯一頓棒揍，教皇輓回了面子，但米開朗基羅保住了腦袋。
西斯廷禮拜堂的《創世紀》畫的是聖經中創世紀的9個場面，從左至右分別為①上 帝力 分明暗，②上帝一手指太陽一手指月亮，創造了日月與動植物，③創造水陸，④上帝彈指一揮創造了男人亞當，⑤用亞當的肋骨生成了女人夏娃，⑥亞當夏娃偷吃了禁果，被逐出伊甸園，⑦諾亞在大洪水中得救，獻祭上帝，⑧上帝對人類自私貪婪很不高興，發動了大洪水，⑨諾亞享用了自釀的葡萄酒赤身裸體的醉倒，遭渣兒恥笑，另一乖乖兒幫著父親遮蓋。
《大洪水》是米開朗基羅的最先動筆之處，表現了上帝對人類貪婪的不開心，發動洪水，並授意表現好的諾亞建了一艘船以保全性命。由於之前米開朗基羅缺乏濕壁畫的作畫經驗，作為試驗品米開朗基羅把此畫放到了最不起眼處，歷經了半年多次返工才完成了此幅作品，人物太多太小，從地面上很難看到細節，也是米開朗基羅自認為最不滿意的一幅作品。
米開朗基羅在《創造亞當》的濕壁畫時，技藝已經爐火純青，加上腦洞大開，創造出驚世之作，上帝伸手一觸，人類便產生了，大大Surprise！比垃圾堆撿的更有說服力，家長們換個說法吧。
起初教皇為了敦促西斯廷天頂畫的進度，還引進了拉斐爾為其辦公室作壁畫，互相競爭，拉斐爾八面玲瓏、人見人愛的帥小伙，不但臉長得好，技術也不得了，只可惜英才早逝。
《 雅典 學院》即是當時的作品，畫中包括柏拉圖、亞里士多德、歐幾裡得在內的五十多位人物，聚集在 雅典 學院，或討論或研讀。並以人物形象致敬了多人，畫中右下角彎著腰，手拿圓規在石板上的人物即為歐幾裡得，並把這一形象畫成了他的老師。
達 芬奇 是個nice的老頭，幫助過晚輩拉斐爾。拉斐爾在畫中借鑒了達 芬奇 的《三賢來拜》的人物形象。拉斐爾把手指天的柏拉圖形象畫成了達 芬奇 的模樣。而畫的左下角那個倚靠在石桌前沉思的學者形象是米開朗基羅，是在拉斐爾看了米開朗基羅完成的《創世紀》濕壁畫深感佩服，後加上去的，表現了米開朗基羅孤僻不合群的倔老頭。
米開朗基羅《創世紀》濕壁畫上半部作品後，教皇開了中期驗收會，付了工錢。拉斐爾對米開朗基羅的“絕妙新畫風”深感佩服，在左前排畫上了倚靠在石桌前孤僻不合群的倔老頭米開朗基羅。拉斐爾也把自己畫到最右邊一個很不起眼的地方，讓自己側身於穿白袍子的此畫合作者的後面，足見拉斐爾的謙遜。
約二十年後，教皇易主美第奇家，米開朗基羅又為西斯廷禮拜堂創作了《最後的審判》濕壁畫。《最後的審判》是教堂壁畫常見題材，而這種氣勢磅礴大畫絕無僅有，以數百人的裸體群像刻畫著《最後的審判》，被美術史家們稱為人體解剖的百科全書，估計當個骨科大夫沒問題。畫中誇張的表情、扭曲的動作，肌肉的僨張，一邊是渴望、期盼、等待，一邊是祈求、申訴、抱怨，赤條條來，赤條條去，人世間的爭奪已毫無意義，升天入地，上帝冷漠地揮揮手，用手的表達是米老的一絕。米老把自己的臉畫在一張人皮上，被耶穌的右下方坐著的老人提了著，不知道米老當時是什麼心境？
聖彼得 教堂內有一座米開朗琪羅年輕時的雕塑《聖殤》，耶穌屍骨未寒，聖母悲慟而獃滯。聖母胸前的肩帶能找到米老的簽名，這也是唯一帶米老簽名的作品。此雕塑還有個插曲，某狂教徒拿著榔頭搞破壞，不明事理的群眾也趁機順走了好多碎片，修複過後，就用玻璃牆圍上。
