↑聖家堂
↑聖家堂 高迪異想天開的建築形態，正是因為他善於用不同的材料，在由一種紅褐色的石頭築成的聖家堂的外牆中，高迪在以曲線形式為主導的結構體系中，使石材充分發揮了自身的結構特性，但卻沒有沉重感受的磚石建築印象。主體四塔採用百葉窗的形式，以便釋放長形排鐘的聲音，雕鏤的造型凹凸不平，在藍天的襯托下整個聖家堂就是一組風化的岩石，散髮出天然原始的生態性。
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↑聖家堂 在聖家族大教堂中，雖然教堂主體的色彩裝飾在己建成的部分水泥的灰色占據主體，但如果看到高迪設計的手稿，會發現這幢建築全貌的精美絕倫。藍綠色和橙紅色的 馬賽 克玻璃，在陽光的照射下，內庭變得多彩美妙。自然主義的形式美在教堂的最頂端作為活潑的一筆，四個尖塔的頂端以自然中花卉的形式設計了教堂的屋頂，含蓄十字架的形式。高迪最為善用的裝飾語言包括各種陶瓷、 馬賽 克、 大理 石拼貼，形成具有幾何主義的 土耳其 風格的裝飾特點，通過幾何圖案疊加變化，形成秩序精密的美感。並且陶瓷， 馬賽 克， 大理 石這些材料的保存在長久和穩定性上非常出眾，使得到如今高迪的建築裝飾的美麗幾乎不打折扣的呈現。並且其色彩艷麗的程度遞減的幾乎可以忽略。
高迪異想天開的建築形態，正是因為他善於用不同的材料，在由一種紅褐色的石頭築成的聖家堂的外牆中，高迪在以曲線形式為主導的結構體系中，使石材充分發揮了自身的結構特性，但卻沒有沉重感受的磚石建築印象。主體四塔採用百葉窗的形式，以便釋放長形排鐘的聲音，雕鏤的造型凹凸不平，在藍天的襯托下整個聖家堂就是一組風化的岩石，散髮出天然原始的生態性。
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↑聖家堂 耶穌誕生、耶穌受難和耶穌複活的不同時期的表達，聖家族大教堂設計了三個不同的立面，分別是東立面、西立面和南立面。在象徵耶穌誕生的立面設計中，高迪採用聖經故事中的不同人物和情節，同時以自然界的動物、植物、山、石等元素作為紋飾圖案進行裝飾。動物裝飾包括青蛙、蜥蜴等，而植物裝飾就有蓮花、棕櫚樹等。值得一提的是，龜的背部馱 石柱 的做法與 中國 傳統中贔屓背石碑的形象有異曲同工之妙。而可以到達塔頂的旋轉梯使用了蝸牛得螺旋的形態，塔身上的類似蘑菇的造型和塔尖上的帶刺花朵是 西班牙 所在的 伊比利亞半島 的常見食材和花卉。聖家大教堂十字耳堂上面的四個尖塔高聳入雲，尖塔的牆面就是以飛肋的結構形式為基礎，效法了哥特式的建築結構，但又有突破和創新之處，在傾斜的三點式結構的基礎上發展了圓柱結構，這使它從支撐牆面的拱壁中解放出來。曲線的美麗使人們有更直觀的感覺。它體現的是曲線、曲面、拋物線在建築結構上結合應用。
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↑聖家堂 今日高迪建築的欣賞，除了震撼，再也沒有什麼詞能夠形容了。在高迪的建築作品里，最讓人驚奇的還是無限的細節和不同材料的運用結合。這似乎和現代建築所倡導的簡化不相同。高迪的建築作品中，裝飾不像洛斯說的那樣罪惡，而是高迪本人靈感和創造力的表現。高迪的作品，雖然在時代的新藝術運動支流的現代主義運動的主流，它是創造性的另一個。他吸收了很多不同的建築風格和民族特色如伊斯蘭、拜占庭、哥特和新藝術運動的創作手法，卻通過自己的設計將這些內容嫻熟的運用在自己的設計中而不顯得突兀，這也是他建築素養的體現。高迪的作品中曲線和曲面都是很常見的，動物和植物的意向和素材也很常見，互相纏繞的線條，都在展現著高迪對自然的熱愛和對動植物的瞭解，而這些手法都是高迪的建築語彙，表現出人類參與重構自然的美感。
高迪設計的建築作品中，我們總是能感覺到，在建築堅硬的材料下，內含的是對自然的熱愛和崇敬之心。大自然是高迪的靈感源泉，宗教信仰讓他執著堅定，對家鄉 加泰羅尼亞 的感情讓他學習傳統。
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