你們都說我不曬自己的照片，好吧曬一張。不是這張照片我都忘了那個該死的理髮師給我剪了一個劉胡蘭頭。
從美景堡翻山越嶺，去米開朗基羅廣場。路上看到這家人，覺得住在這裡真是幸福。
這個門牌號，是29嗎？
快到米開朗基羅廣場，回望美景堡的方向，已經夕 陽西 下。
廣場上全是人，都在等日落。好的位置都被人占了，於是匆匆拍了一張照片就找好吃的去了。
下山途中，太陽已經隱沒不見。
因為完全沒做攻略，所以就隨便找了個餐廳，但是服務員一水兒的帥哥！而且都特別高！（以至於我在用洗手間的時候……坐在馬桶上腳都夠不著地……這麼丟人的事兒說出來好嗎……）來 佛羅倫薩 怎麼能不吃牛排！怎麼照片上看起來不是很大的樣子，總之服務員端上來的時候我完全被嚇到了，一個勁兒地說我們倆肯定吃不完，服務員就不停地說吃得完，雖然我說中文，他說 意大利 語，但是感覺我們倆都互相明白在說什麼。
吃完那碩大的牛排，天都黑了……走到阿諾河邊看老橋。
最顯眼的就是舊宮了。此行沒有帶三腳架是最大的失誤！
第二天一早，約了八點半的烏菲茲美術館。又是沒有事先做好攻略，每個月的第一個星期天免費，我們到的那天是星期五，去預約的時候，工作人員說你們後天再來吧，後天免費，可是……我們後天就走了啊……
一般到美術館可以坐公交車到老橋，正好看看清晨的老橋。
商鋪都關著門，也沒什麼人，和昨天走過的情景大不一樣。
站在老橋中間向西看。
我以為遠處就是聖三一橋。
回來以後才發現，好像是它後面的那座才是聖三一橋。
老橋附近隨便走走，浪費了些時間就到了約定的烏菲茲的時間。
不管在哪個博物館，天花板總是相當能吸引眼球。
剛進去的一條走廊，上面全是美第奇家族的畫像，凱瑟琳·美第奇，那位嫁到 法國 的皇后，給 法國 帶去了時尚、美食，她的一舉一動都引領著 法國 的潮流。
12世紀的一幅作品，畫家不明，但是是烏菲茲美術館最古老的兩幅作品中的一幅。
第一次見到這種黑白兩色的雕塑，應該是兩種石頭拼起來的。
弗拉·菲力波·利皮的《聖母子與天使》，里皮曾為僧侶，卻經不住美好生活的引誘，成了一個多情的種子。後因拐逃修女之罪，差點被宗教法庭處以死刑。這一切傳奇性經歷似乎使他的繪畫藝術，添上了更富有人性而不是神性的色彩。這張畫雖然主題是聖母子和天使，但是其實是他自己的小家庭，聖母就是他的妻子盧克蕾齊婭，聖子就是他的兒子，後來也是有名的畫家。作為文藝復興繪畫的先驅，利比的那些富有人性的聖母形象，拓展了 意大利 繪畫的道路，培養和造就了整整一代具有人文主義思想的創造性畫家。他的繪畫詩意不僅吸引了後來也服務於宮廷的波提切利，還有偉大的達· 芬奇 也把他的藝術理想視為楷模。
皮耶羅的作品《烏爾比諾公爵及公爵夫人肖像》。畫面看似簡單，但是對人物的刻畫很細膩， 比如 公爵的鼻子，曾經在旅行中骨折過，在繪畫的時候，公爵夫人其實已經去世了。這幅畫以貴族為主角，而不是傳統的神話人物，象徵著偉大的文藝復興即將到來。
快到波提切利的專享展廳了，這裡已經有一些波提切利的畫，還有波拉約奧洛的一些畫，這面牆上一共7幅畫,太多人了，實在沒有耐心拍完整的照片，急匆匆地往前走去找《維納斯的誕生》。
《維納斯的誕生》前面太多人，等了好久才能拍到一張稍微滿意的照片。維納斯從 愛琴海 中誕生，風神把她吹送到幽靜冷落的岸邊，而春神芙羅娜用繁星織成的錦衣在岸邊迎接她，身後是無垠的碧海藍天。在風神的氣息下，讓維納斯有一種吹向海邊的動感，既符合宗教畫的理念，也符合人文主義。維納斯的造型雖然受古 希腊 雕刻中維納斯形象的影響，體態和手勢都有模仿的痕跡，但是沒有古典雕像的健美，這種造型和人物情態實際上成了波提切利獨特的藝術風格。
我也只在這幅畫前面看到有這樣的東西，據說是為了讓盲人可以撫摸，也可以感受到這幅畫的美。可是這麼大的美術館，盲人來了只看這一幅麽……
《春》是《維納斯的誕生》的姐妹篇，又被稱為《維納斯的盛世》。但是《春》的作畫時間要早於《誕生》，波提切利的畫作中有一個重要的特點就是植物非常多在《春》中的植物有500多棵植物，每一種植物都有其自身的寓意。這幅畫的寓意太多了，大家自行問度娘吧~
本來以為到了 佛羅倫薩 ，會看到很多達 芬奇 的作品。並！沒！有！只看到這一幅《聖胎告知》，或者翻譯成《天使報喜》，還是這麼爛俗的主題……
旁邊的解說板上沒有看太懂，大意好像是應該從這個角度看……為什麼，求高手解答……
然後，然後……那副《三王來拜》竟然在修複中……不得不說達 芬奇 太愛創新，結果用的顏料質量不行，過不了多久就沒顏色了。所以要抓緊時間去 米蘭 看看《最後的晚餐》。
韋羅基奧，雖然是位很有名的藝術家，但是可能他最有名的還是作為達 芬奇 的老師。他留下的畫作比較少，這幅《耶穌受洗》的兩個主要人物是他畫的，背景和左邊的兩個小天使是由當時二十歲出頭的達 芬奇 畫的，據說畫完這幅畫後他就說以後不會再畫畫了，因為他的學生已經遠遠超過了他，所以後來他的主要精力都放在了雕塑上。
