興奮中充滿著幸福的感情--徜徉在文藝復興的翡冷翠

↑米開朗基羅廣場 ↑米開朗基羅廣場 不可替代的維奇奧老橋翡冷翠，可以說是阿諾河流經最緩慢的區域，橫跨於此的幾座橋，都可以到對岸的老城去，可是，這些橋都不重要，因為，只有維奇奧老橋（Ponte Vecchio）才是老虎心中那座屬於翡冷翠的不可替代的橋。 ↑維奇奧老橋 維奇奧橋建於1345年，是 佛羅倫薩 最古老的橋梁。這座橋以前連接著烏菲茲宮通往隔岸皮提宮的走廊。
美第奇家族的 科莫 西一世，為了安全起見，更是命令瓦 薩里 專門修建了一條私人 通道 ，專供美第奇家族執政者使用。 ↑維奇奧老橋 看到維奇奧老橋上的走廊了嗎？就是這條私人 通道 的一部分。 ↑維奇奧老橋 沿著下麵這條街道，往右上臺階就是老橋，過去是貴族們的專屬，如今橋的兩邊都是各色商店，還有一個rolex專賣店。 ↑維奇奧老橋 據說但丁與他的摯愛貝特麗絲就是在這座橋上相遇的，現在仍有許多情侶在橋的欄桿上鎖上同心鎖以表真愛。老橋的一個特別之處就是：這裡是 佛羅倫薩 最著名的黃金珠寶店鋪聚集地。 ↑維奇奧老橋 老橋上人來人往，熙熙攘攘，站在這裡，可以遙想當年屬於這座城市的大師們，多納泰羅，波利切利，達 芬奇 ，米開朗基羅，布魯內萊斯基，瓦 薩里 ，伽利略，都曾走過這座古橋，他們的精神仍在，他們的氣質不朽。 ↑維奇奧老橋 如果僅僅看這古樸的街道和兩邊的商店，很難想象這是在一座古橋之上吧 ↑維奇奧老橋 過了橋，也就是翡冷翠的老城了，這裡有烏菲茲美術館，領主廣場，聖母百花大教堂。我不知不覺的感覺到，翡冷翠老城就像一塊巨大的磁場，吸引著我不由自主的奔向他。。 ↑維奇奧老橋 烏菲茲美術館--美第奇家族的私人博物館過了橋，第一個重要的拜訪地點，就是烏菲茲美術館。 大名 鼎鼎的烏菲茲。 這座美術館建於1560年，註意這個年份，文藝復興時期是公元14-17世紀的三百年左右，1560年正是文藝復興時期的巔峰期。在這個時候，文藝復興的重點也有 佛羅倫薩 轉移到了 羅馬 ， 歐洲 的中心則有內陸轉向到了 西班牙 ， 荷蘭 等沿 海地 區。這座建築物最初是按美第奇家族第五代的科西莫一世旨意建造的，用來作為 佛羅倫薩 公國政務廳辦公室。我在 比薩 游記中介紹過，西 羅馬 帝國494年被“蠻族”哥特帝國滅亡後，一直處於四分五裂的狀態，連 羅馬 教皇都跑到 法國 （ 阿維尼翁 ）去避難，整個 意大利 處於四分五裂的狀態， 比如 維羅納 ， 威尼斯 ， 比薩 ， 佛羅倫薩 ， 那不勒斯 ，這些都是獨立公國。回到烏菲茲，由於辦公室在 意大利 語中發音為烏菲茲（Uffizi--英語的Office），於是這便成了這座美術館後來的名稱。實際上，這座由著名畫家和建築設計師瓦 薩里 督造的建築本身就是一個文藝復興建築傑作。這是 意大利 文藝復興的藝術殿堂，珍藏著達 芬奇 ，喬托(Giotto)，拉斐爾，提香(Titian)，魯本斯(Rubens)， 卡拉 瓦喬(Caravaggio)，米開朗基羅，和波利切利(Botticellis)等人的傑作。老虎認為這裡最重要的藝術作品包括波利切利的“維納斯誕生”、“春”，以及達 芬奇 的“三博士來朝”，拉斐爾的“金翅雀的聖母”和米開朗基羅的“聖家族”等名作。

而博物館屋頂的繪畫，則是瓦 薩里 本人的真跡，作為米開朗基羅的關門弟子，他不僅修複了在暴動中被損壞了《大衛》的手臂，修建了烏菲茲，還建設了學院美術館。 ↑烏菲茲美術館 烏菲茲美術館一層是售票廳與商店。 ↑烏菲茲美術館 ↑烏菲茲美術館 二層與三層，才是美術館的珍藏部分。 ↑烏菲茲美術館 烏菲茲美術館里是嚴格禁止拍照的，可惜總是有些人在各種“偷拍”，老外有但不多，倒是不少 中國 女孩借助各種體位偷著拍，生性開朗的 意大利 管理員見到了，最多口頭“呵斥”一下，或者，報以“蔑視”的眼神。所以各位見諒，以下的圖片，來自網絡。 達 芬奇 的“三博士來朝”，Adoration of the Magi。 不用太多介紹，如果各位讀過聖經的話，就會知道這幅畫作取材於聖經中耶穌誕生之時東方三博士前來朝拜的故事。畫作中畫家不再以敘事角度簡單羅列有關人物，而以激烈對比的構圖和形象表現顯示藝術上的創新：聖母、聖嬰和三位博士形成三角形的穩定構圖，周圍的群眾卻以激動的手勢環列左右，宛如人群中組成的漩渦，背景上按精確的透視法畫出的建築遺跡和奔騰飛躍的馬隊也形成強烈的對照。 2017年春節老虎懷著崇敬的心情去 巴勒斯坦 伯利恆 的聖誕教堂，膜拜了主耶穌出生的馬廄， 伯利恆 今天的主色調，也如同畫中所描述那樣，真不知道當年達 芬奇 大師是怎麼知道的，他有沒有去過 伯利恆 。。 這幅於1481年創作的《三博士朝聖》，是標誌達 芬奇 藝術風格達到成熟期的作品。這幅畫作由於達 芬奇 動身去 米蘭 而沒有完成，但從原稿上可以看出其構圖和形象塑造所顯示的藝術創新，大大超越了他的老師和同輩。在刻畫前景人物、特別是圍觀的群眾時，色調幽暗，讓形象從陰影中閃出，一反15世紀繪畫明晰透露的特點，力求幽微含蓄，在藝術手法上形成他獨創的煙霧狀色調。因此，這幅畫雖未完成，卻表明達· 芬奇 的藝術探討已大大超越同儕，預示文藝復興風格的到來。 畫中一些細節之處帶有幾分宗教的意味：畫中央那棵樹的根部在地上蜿蜒而下似要觸摸基督的腦袋，這裡暗指以賽亞的預言：“耶西的樹幹將會長出一根枝條，他的根會長成一個分枝。”畫中破敗的石建築外面已是灌木叢生，破房子是繪畫中常會出現的象徵，暗指毀壞的“大衛的房子”。而基督的誕生會使其複原，畫中能看到工人的形象，他們正在樓梯上忙著重建房子。石房子的形狀明顯屬於 佛羅倫薩 風格，其支柱和拱形結構與聖米尼亞托·德爾·蒙特的長老住宅相似，這是 佛羅倫薩 繼洗禮堂之後最為古老的教堂，據說它是建在該城最為著名的基督教殉道者米尼亞斯或稱米尼亞托的墳墓之上。與《聖哲羅姆》中出現新聖母 瑪利亞 教堂的正面類似，這種視覺上的聯繫加強了對 佛羅倫薩 景觀中成長的宗教信仰。 ↑烏菲茲美術館 看完了“三博士來朝”，來看看波利切利的維納斯誕生吧。 《維納斯的誕生》是波利切利的代表作，美第奇家族第二代的科西莫和第三代的洛倫佐，都非常支持波利切利的創作，尤其是洛倫佐。但這幅畫卻是為當時美第奇家族的一個遠房兄弟繪製的。表現的是女神維納斯從 愛琴海 中浮水而出，風神、花神迎送於左右的情景。 這幅畫創作於1485年。據說，波利切利從波利齊安諾一首長詩《吉奧斯 特納 》中受到啟迪，詩中形容維納斯女神從 愛琴海 中誕生，風神把她送到岸邊，春神又從右邊急忙迎來，正欲給她披上用天空的星星織成的錦衣,紛飛的鮮花加強了這種詩的意境。畫家處理這個場面時，捨棄了原詩中一些喧鬧的描寫，把維納斯安排在一個極幽靜的地方，背景是平靜而微有碧波的海面。維納斯憂郁地站在象徵她誕生之源的貝殼上，她的體態顯得嬌柔無力，對迎接者以及這個世界似乎缺乏熱烈的反應。它告訴觀者，女神來到人間後對於自己的未來，不是滿懷信心，似乎充滿著惆悵。維納斯這個形象在一定程度上，反映了這個時期藝術家自己對現實生活的驚惶與不安。 我在畫作前駐足良久，欣賞著眼前的女神，她分明還是個少女。她剛剛躍出水面，赤裸著身子踩在一隻荷葉般的貝殼之上，她身材修長而健美，體態苗條而豐滿，姿態婀娜而端莊。一頭蓬鬆濃密的散髮與光滑柔潤的肢体形成了鮮明的對比，烘托出了肌肉的彈性和悅目的胴體。風神齊菲爾吹著和煦的微風，緩緩的把她送到了岸邊，粉紅、白色的玫瑰花在她身邊飄落。果樹之神波摩娜早已為她準備好了紅色的新裝；碧綠平靜的海洋，蔚藍遼闊的天空渲染了這美好、祥和的氣氛，就這樣，一個美好的生命誕生了！ 在中世紀嚴格的思想控制下， 希腊 、 羅馬 神話中美麗的愛與美之神維納斯，被看作“異教的女妖”而遭到焚毀。到了文藝復興時期，為了衝破思想的禁錮而嚮往古典文化的 意大利 市民們，卻覺得這個從海裡升起來的女神，很象是一個新時代的信使--她把美帶到了人間。 ↑烏菲茲美術館 洛倫佐死後， 佛羅倫薩 以多名我教會的薩佛納羅拉修士為代表的保守派反撲，很多開明作品都被付之一炬，神奇的是，眼前看到的這些精品卻得以保存。 ↑烏菲茲美術館 第三幅重要作品，同樣來自波利切利。這就是著名的“春”，又被稱為“維納斯的盛世”。畫家於1476-1480年間為 佛羅倫薩 美第奇家族所作。這個時期正好是第三代洛倫佐統治時期。

這幅名畫的意境就是，在維納斯的花園裡，春是永恆的，天空無一絲雲彩，橘樹環繞著美麗的女神。 ↑烏菲茲美術館 維納斯滿面春風，容光煥發，頭四周有山桃樹枝綠蔭繚繞，她正在督導春的進程。 ↑烏菲茲美術館 畫作最右面：西風神仄費洛斯，那個在 陽春 三月送來和風溫暖大地的風神，走上來纏住花神克羅裡斯。而克羅裡斯則驚叫著想逃卻逃不開，她張開的嘴中只能冒出花朵。 ↑烏菲茲美術館 克羅麗絲的口中溢出了鮮艷的花朵紛紛而落，飄在花神費羅拉的身上，形成一件美麗的外衣，如同大自然一樣，曾經是一片白色的大地，轉眼間已經是鮮花盛開，生機盎然。 ↑烏菲茲美術館 畫作的左面：三位美惠女神，她們是維納斯的伴從，他們載歌載舞，但為時不長，丘比特的箭將穿透她們的心。三人中從左至右第一個美惠女神動態幅度最大，頭髮鬆散地披著，胸前彆著一根別緻的胸針，衣服格外華麗、內外起伏，整個姿態顯示了她內心劇烈的衝動，這些特征說明瞭她就是“愛欲”的化身。相反中間的一位，無任何矯飾，衣著也極為朴素，表情嚴肅，無疑她就是“純潔”的化身了。在朴素、雅靜的“純潔”和華麗、熱情的“愛欲”的接觸中，“美”誕生了。三美神中，“純潔”和 “愛欲”的對抗，“純潔”的左肩衣服脫落下半截，暗示了愛的誘惑，波利切利在這裡表現了愛的覺醒與美的追求。

最左面的人物是維納斯領地上的武裝守護神，主神宙斯的特使墨丘利，他有一雙飛毛腿，正手執伏著雙蛇的 和平 之杖。他的手勢所到，即刻驅散冬天的陰霾，春天降臨大地，百花齊放，萬木爭榮。 ↑烏菲茲美術館 以上就是烏菲茲美術館最著名的三幅作品。這裡曾經是美第奇家族的辦公室，文藝復興時期凝聚了美第奇家族財力的全部藝術作品都在這裡，收藏品達2500件之多，是全世界收藏文藝復興時期藝術品最豐富的美術館。可惜我只在此欣賞了一個上午，實際上，這裡流連忘返整整一天，可能也是不夠的。 ↑烏菲茲美術館 ↑烏菲茲美術館 欣賞了這麼多大師的名作，需要休息一下，在 意大利 怎麼能沒有咖啡館？烏菲茲美術館里的咖啡館，要一杯卡布，走出陽臺，旁邊就是領主廣場的維奇奧宮的高塔。 ↑領主廣場 ↑領主廣場 領主廣場--露天雕塑博物館告別了烏菲茲美術館，繼續深入老城的核心地帶，那就是領主廣場。Signoria Square ↑領主廣場 這裡是 佛羅倫薩 共和 國起源與歷史的焦點，至今仍享有翡冷翠政治中心的名聲。這裡是 佛羅倫薩 當地民眾及眾多游客的聚會地點。令人印象深刻的14世紀建築舊宮及其鋸齒形塔樓仍然統治著廣場。 ↑領主廣場 領主廣場除了維奇奧宮高大的宮殿和鋸齒狀的高塔外，最引人註目的恐怕就是廣場 上林 立的雕塑了。 ↑領主廣場 維奇奧宮的入口，兩邊有兩件雕塑：大衛和大力神。 ↑領主廣場 剛剛說過， 佛羅倫薩 有三個大衛，真品在學院美術館，一個複製品在米開朗基羅廣場，另一件複製品就在此，維奇奧宮大門的左邊。