冬季上北戴河溜個彎2018年的春節來臨，全國各處的旅游景點爆滿。不想去趕熱鬧，又不想在 北京 城裡憋屈著度過正月里這幾天來之不易的假期，想想不如去 北戴河 看冰海吧！也算是呼吸新鮮空氣，驅車帶著媳婦去走走。出發前看了幾日的天氣預報和潮汐日出時間，沒曾想又被氣象局忽悠了一番。冬季的 北戴河 冷清、寧靜。不像夏天那樣熱鬧非凡，在海岸線走走蠻有意思。只是今年的天氣格外的暖，2月中旬冰海已經融化，失去了往年的壯觀。天空雲層厚重，水汽重，看不見爽朗的日出日落，景色顯得平淡無奇。為數不多的幾家旅館和餐館開業，需要從網上預訂。所以索性把此次游記內容轉換下思路，做成一期攝影漫談好吧。僅是個人意見，供大家相互切磋。
關於器材此次攜帶器材有佳能無敵獅一臺
佳能100-400中長焦鏡頭
佳能廣角16-35
天利（ 德國 肖特玻璃）濾鏡系統
天利各參數ND\GND方形濾鏡
快門線
碳支架球形雲台
此次主要想去找幾塊礁石試試我新買的天利濾鏡系統，天利系統是個小眾品牌。在風光攝影中有著“無濾鏡，不風光”的理念，大家廣泛熟知的濾鏡系統品牌有肯色、海大等等，天利濾鏡雖然小眾，但屬於中高端大師級的雙鍍膜濾鏡，從偏色和漏光評價上一直表現良好。另外利用遠焦段試試400的防抖和對焦速度。
關於拍攝思路其實以下拍攝純屬偶然。當日一直陰天，雲層較厚。無奈只能迎著海風溜達在碧螺塔到鴿子窩之間的海岸線。並沒有可拍的景物，一切光禿禿的景象。到日落的時候，突然海岸的礁石上閃爍著金色，逆光中無意發現了一群海鷗在礁石覓食。落日在最後短短十分鐘之內就要進入海岸線，雖然雲層厚重，但此時的光線比較輕柔，泛在水面金光閃閃，恰好是作為海鳥的背景色，可用於逆光拍攝。於是毫不猶豫換了長焦鏡頭進行拍攝。
作為拍攝海鳥，不能走動過近取景，避免驚嚇，也來不及支架。颳著海風，所以對手持長焦大白和防抖功能是個考驗。對焦模式採取連續自動對焦追焦模式及高速連拍是對於鳥類運動拍攝最有效的方式。縱向拍攝構圖一直保持著構圖美學中的三分法進行構圖拍攝，是攝影的基礎。縱向拍攝更利於視覺上對前景、中間、遠景之間的協調與呼應。
關於構圖構圖要主題明確，圖片情節要飽滿。很多人喜歡拍鳥，一隻光禿禿的鳥。試問再好看的鳥兒拍進照片，是不是顯得乏味平淡呢。為何要選擇一下這張照片呢？當時海浪並不是很大，一群海鳥在平淡海面飛行，照片中缺乏那種吸引眼球的東西，恰逢一個海浪打來，正好進入海鳥下方，取景器里迅速捕捉，按動快門。能突出海鳥在驚濤海浪中拼搏翱翔的意境，既給海鳥做了陪襯，又不顯照片空空蕩盪，整張片子顯得飽滿的多，可謂畫龍點睛。
關於拍攝角度在拍攝這組照片時候，逆光迎著落日，依附落日餘暉作為背景，突出剪影是逆光拍攝的慣用手法。蹲下來拍攝，落日與地平線不能形成夾角，海面波光粼粼視角太小，不突出背景的縱深。站起來拍攝雖然與太陽形成夾角，海面餘暉面積大，但其一站立時間長，手持長焦容易出現中心不穩，因為腳底全是沙子，俗話說地基不牢。更重要的是機位過高有種俯瞰的視角，顯得不自然，與鳥兒視角平行，更能顯得自然。正確的打開方式是貓著腰。
橫向拍攝 構圖不需要縱深感太強，突出鳥兒覓食的故事性，抓住時機，用好海浪衝上沙灘時那一刻的反光，與鳥兒剪影形成對比，形成反差。突出故事性。
俗話說攝影是門“用光的藝術”光線是作品的靈魂。光線賦予照片生動和靈感。換個角度，要是順光情況下還是這幾隻海鳥的構圖方式，那麼皂片也頂多是張水汽朦朧，平淡乏味的皂片。所以要善於發現身邊的光線。就是尋找身邊與日常不同的那一縷光線。
很幸運的是原本沒有刻意拍攝海鳥，事先發現 落日映照海面的餘暉，波光粼粼。突然恰逢一群海鷗在恰當的時間，出現了恰當地地點，恰逢有一個我背著長焦鏡頭的相機，偶然的發現了，機不可失的拍下了整組畫面。所以攝影出片子，一是要善於觀察周圍不尋常的光線，二是要具備有棗沒棗打三桿子的投機意識。
裁切，要懂得取捨一張照片構圖的合理性很重要。以下這張圖片，本來右側海鳥身後有一大塊面積空曠著，三隻鳥兒在整幅圖中顯得孤獨，圖片不緊湊，不飽滿，空空蕩盪，雖然也是金黃一片，但作為攝影作品，佈局不合理。那麼有句俗話叫“我是RAW格式，所以不怕切。一張作品要懂得取捨，當構圖不合理時，你要懂得切切切，切克鬧！果斷把鳥後身右側一大塊空白給切掉，讓三隻鳥剪影形成對角線，且沾滿整張圖片，顯得飽滿很多。所以一定要是RAW格式，對於後期調色 ，剪裁都是非常重要的。
至於抓住鳥兒瞬間，個人覺得快門優先要比光圈優先好一些。當然你如果使用了光圈優先，根據環境光，開足了光圈，保證快門速度，也是不錯的曝光組合。
關於器材的選擇
俗話說“工欲善其事必先利其器”攝影是門用光的藝術，也是門花光的藝術。你手裡的預算多少，拋開技術參數外，直接影響著作品的質量。不過本人並不贊同器材黨，更不贊同拿著幾萬塊錢的裝備裝樣子，泡妞，拍個出游的剪刀手照片。實在太暴殄天物，除非是真心有錢不知道怎麼花。本人也是用了很多年的半幅相機後苦練基礎，才出手更換了無敵獅和一堆牛頭。畢竟全幅相機“底大一級壓死人”，鏡頭不夠廣了，成像不夠犀利了，價錢覺得等到可以出手了，有實際需求了才更換。最近有很多人問，是買5D4好還是6D2好？首先考慮是預算，畢竟差著錢兒呢！除非你不差錢。其次是你要乾什麼，如果你是初學，如果你不是攝影的愛好，如果不是想進階拍出更高標準的作品，那麼一個6D2足夠你用，綽綽有餘的用。但是依然忠告你如果還是小白，買個80D半幅相機足夠，鏡頭也好配。否則，一下上了全幅機器，後續你如果不是持之以恆練習作品，後續的全幅鏡頭是你要考慮的可觀的花銷。再有更多人問我，既沒有主觀愛好攝影的興趣，僅僅是拿個大炮去裝逼，走哪都咔嚓一張剪刀手的到此一游，勸你買個富士的微單是不錯的選擇，要是土豪呢，就買個徠卡的微單吧。裝裝德味兒！估計華為手機的徠卡雙攝頭就足夠你應付日常的一游皂片了。
如果你非要問無敵獅和6D2哪個更優秀？站在我的角度正確回答是：無敵獅是工具，6D2是玩具。 關於風光和慢門中的夠----夠-----夠拍攝慢門照片，當然必不可少的是三腳架的選擇，一是要夠輕夠穩。選擇一個碳纖維的三腳架和球形雲台是旅行風光攝影拍攝的必要利器。碳纖維的腳架會在接下來的旅途中為你省去奔波在負重的勞頓，厚重的支架臂能夠有力的支撐起相機系統的重量，不至於在風中搖曳，成像虛化，更重要的是不至於相機鏡頭摔的稀里嘩啦。配合著快門線和小景深，你就在通往大師的路上，撿到了一塊磚。
二是你的鏡頭要銳要快
俗話說一分錢一分貨，佳能的牛頭真的很重要。（本人聲明非佳能公司銷售人員）。好的鏡頭會帶給你犀利的成像，快速的對焦合焦反應，也帶給你更寬廣的視角。這一點我覺得有發言權。在使用半幅相機時，我多數使用的都是副廠某龍等等狗頭，雖說多數時候裝備不行技術補得原則，但是總感覺有時候力不從心。對焦合焦遲鈍，馬達遲鈍，成像和暗角等等都是問題。所以如果你要玩攝影，玩下去---給你的馬配個好鞍，你就在通往大師的路上撬開門，跨進了門檻。
關於濾鏡的選擇三是關於風光攝影中的慢門效果。如果你是要堅持練習風光攝影，你要選擇一套高水準的濾鏡系統。好的濾鏡系統 夠透。
風光攝影中有俗話叫“無濾鏡不風光”。無論是海景慢門還是天空流 雲浮 現，日出黃昏的光線、層次和詩情畫意的表達都需要一套優秀的ND\GND 濾鏡系統。當然市面上品牌眾多，質量參差不齊。選擇雙鍍膜和玻璃的濾鏡是關鍵，耐用抗劃是關鍵。至於某寶買的百十塊錢的樹脂鏡片你就湊合打醬油吧。畢竟是嚴重影響成像的東西，你考慮好。再次推薦選擇大品牌，一步到位。
