朝聖之路後續太陽海岸游記十二（高迪是巴塞羅那的驕傲）

逗留巴塞羅那逗留 巴塞羅那 Barcelona（8.25）：
人們說，在 西班牙 你可以不去 馬德里 ，可不能不去 巴塞羅那 ，只因那裡有高迪。 巴塞羅那 是高迪的故鄉，他在此留下了可觀的建築作品和一部份沒有完成的建築作品。他不僅是天才，更近乎於“鬼才”，他的建築作品總是別出心裁又獨具匠心。那些沒有棱角的房子不管是外部內部、立面空間都由曲線曲面構成，似水波、漩渦、海浪。房子的結構多是模仿自然界動物的骨骼或植物的枝幹，置身其中如同進入到動物的腹腔或大森林。他的作品將結構與建築有機融合為一體，並大量使用廢棄的陶瓷或玻璃作為建築裝飾，特別是屋頂。當我參觀了高迪建築的老照片和米拉之家、巴特羅之家、高迪住宅，對高迪的作品產生出“戴帽子的房子”奇怪認識。那些從戴帽子的房子伸出的五顏六色梯樓、煙囪、通氣孔、閣樓、尖塔，遠觀似大海中軟體動物的觸角，《海底兩萬里》深藏於海底的小洋房；近看似身穿盔甲冷面如霜的武士，或緊裹圍巾端莊麗質的貴婦人。高迪是一位崇尚自然的大師，凡是人為的與自然格格不入的東西都將被他拋棄。從他的潛意識產生出對當時風靡 歐洲 的拜占庭式、巴 洛克 式、哥德式……束縛的抗爭。 巴塞羅那 ，不僅有高迪，還有畢加索。世界上有三座畢加索博物館：一座在他出生的故鄉 馬拉加 ，一座在 巴黎 ，一座就在 巴塞羅那 。畢加索在父親的熏陶下，從小就隨父親到 巴塞羅那 求學，經過嚴格的學院派訓練，慢慢形成了他的畫風並背棄學院派走上了自己的路。我終於對畢加索的“藍色時期”和“粉紅色時期”有了膚淺的認識。“藍色時期”是指畢加索經歷了好友殉情自殺，第一次在 巴黎 舉辦畫展失敗，經濟拮据的人生低潮。在這段時間他將視覺投向社會底層，參觀了一些監獄，用濃郁的藍色描繪了監獄中病患者那平淡的痴獃的無助的眼神。用大片的藍色表現出人生的貧窮、孤獨、抑鬱。“粉紅色時期”是畢加索遇到了愛情，情感的奔放使他一改“藍色時期”的畫風，用充滿暖意的粉紅色表現了他對生活的渴望，完成了《拿煙斗的男孩》等畫作。經過畢加索的三個博物館參觀後，我基本能區分畢加索的“立體主義”和“超現實主義”的作品了，但是作品的藝術價值究竟體現在哪裡，仍舊懵懵懂懂。 每當周五、周六的傍晚， 巴塞羅那 的 西班牙 廣場將上演“魔幻噴泉”，很幸運又讓我給碰上了。
華燈初上， 西班牙 廣場人頭蠕動，音樂響起，噴泉在五顏六色的燈光照射下翩翩起舞。翻開任何一本 西班牙 旅游書籍都會推薦去 巴塞羅那 魔幻噴泉。它的名氣不知在什麼時候就已經名揚 歐洲 了，但當我觀看完後認為已經落後了，國內那些會擺弄身姿的噴泉遠比它來得婀娜多姿。 昨天，檒二少請我吃了一頓出國後最豐富的晚餐。我們沒同走過一段路，只在 塞維利亞 匆匆見過一面就一見如故有了老朋友的感覺。她做了地道的 中國 式熏烤排骨，我品著葡萄酒、吃了一大盤。她是位真正的戶外發燒友，是只老驢，背包走世界對她完全是小兒科，只要她想去就沒有去不了的地方。在朝聖路上，她竟然背了一個沙灘充氣墊，說是去躺在海邊沙灘曬太陽，多有浪漫情調，只可惜一次也沒用上。起初，她同朝聖路上的婆孫倆一塊走，後來她獨自一人走在了前面。而我在朝聖路上累得什麼也不想背，哪怕多一隻塑料袋，去 摩洛哥 的突發奇想就是她提出的。她得知我要去環勃朗峰徒步，送了我一個高山氣罐和壓縮青菜、胡蘿蔔、辣椒面。她就是個大神，什麼都想到了準備了，但這次是幫我準備的。 飯後，一同去看魔幻噴泉，她走得好快好精神，我根本就追不上。她背包出行一般在30公斤左右，而我在朝聖路上負重10多公斤也累得幺老二。她讓我長了見識，可謂天外有天。