意大利之行（二）佛羅倫薩超全攻略
day4 佛羅倫薩 皮蒂宮 米開朗琪羅廣場早上8點多，我們乘坐意鐵從 威尼斯 到 佛羅倫薩 ，兩小時的行程也快讓我吐了，咣當咣當暈乎乎的，好難受， 意大利 的高鐵確實沒有 中國 高鐵好。
到了 佛羅倫薩 ，住的地方就在百花大教堂旁邊，可以看見大教堂的屋頂。房東人也特別好，為我們提前辦理了入住。十一點半我們把行李放下後就沿著百花大教堂、領主廣場，一路走到皮蒂宮。
領主廣場是 意大利 佛羅倫薩 舊宮前的“L”形廣場，得名於舊宮（領主宮）。是 佛羅倫薩 共和 國起源與歷史的焦點，至今仍享有該市政治中心的名聲。這裡是 佛羅倫薩 人以及眾多游客的聚會地點。
舊宮入口處，是大衛像的複製品，米開朗基羅的原作保存在藝術學院畫廊。完美人體代表作。米開朗基羅創作大衛時，他還不到30歲。大衛是古 以色列 國王，模特是個與米開朗基羅傳出緋聞的 羅馬 貴族——托馬索·卡瓦列里。
廣場上的一尊騎馬像是科西莫一世騎馬雕像，是由斐 迪南 一世·德·梅第奇為紀念他的父親科西莫一世而建。1587年，他將這項任務委托給當時活躍在 佛羅倫薩 最重要的雕塑家詹波隆那。這將是 佛羅倫薩 第一尊大型騎馬雕像。詹波隆那成立了一個專門的委員會來解決大尺寸的鑄造工作。
海神噴泉是1565年在弗朗切斯科一世·德·梅第奇和 奧地利 的約翰娜舉行婚禮之際下令修建。海神尼普頓的面孔很像科西莫一世，暗喻 佛羅倫薩 的海上統治權。雕像豎立在八角形噴泉中間高高的底座上，底座裝飾著被鐵鏈鎖住的 希腊 神話中吞吃水手的斯庫拉Scylla和與她隔著 墨西拿 海峽的卡律布狄斯Charybdis。斯庫拉要過往的船隻交出六個水手來打牙祭，若繞開斯庫拉的領地，就必須經過卡律布狄斯設的坑人的漩渦。廣場上的海神塑像是19世紀的複製品，原作保存在國家博物館。然而，當作品完成後，並未受到 佛羅倫薩 人的賞識，而是將其稱為“白色巨人”。詹波隆那在 博洛尼亞 也有一尊同樣題材的作品海神噴泉。 凡爾賽 宮的後花園也是以海神噴泉為中心，主樓北部有拉冬娜噴泉，主樓南部有桔園和溫室。尼普頓是 羅馬 神話中的海神，即 希腊 神話中的波塞冬。雕像群有兩個主題，一是立在中央的海神尼普頓（Neptune， 希腊 神話叫波塞冬Poseidon）大戰章魚；二是噴泉四周的陪伴有丘比特（Cupid）的海中仙女涅瑞伊得斯（Nereidi）和海象。海神尼普頓（Neptune， 希腊 神話叫波塞冬Poseidon）大戰章魚。據說中間的海神大戰章魚雕像是在19世紀後加上去的，海神看上去肌肉健壯、勇猛無比。四周的涅柔斯（Nereus）和多麗斯（Doris）的女兒們涅瑞伊得斯（Nereid）則設計顯得豐滿、溫柔，盡情地嬉戲。歲月在她美麗的臉龐上留下了痕跡。權財為基礎的婚姻是不幸的，婚後的約翰娜思鄉心切，悲於朗切斯科一世不停沾花惹草。1578年，30歲的她抑鬱而終。
“ 獅子 ”多那太羅（複製品）是美第奇家族的象徵- 獅子 手裡拿著家族的徽章，變形的百合花。
在領主廣場邊的傭兵涼廊 這個壯麗的露天博物館見證了千百年的偉大與權力。在古 羅馬 時期次這裡已經是一個中心廣場，周圍是劇院、浴室和染坊。後來這裡建起了巨大的聖Romolo教堂。1980年代重鋪地面時，在廣場地下發現了考古寶藏，甚至發現了新石器時代的遺址。這座廣場成形於1268年，當時獲勝的教皇黨拆毀了皇帝黨的房屋。這座廣場曾經長期破損凌亂，1385年首次鋪設路面。1497年，薩佛納羅拉及其追隨者在這個廣場上進行著名的虛榮的篝火，燒毀成堆黃色書籍、賭具等。在海神噴泉前，一塊圓形 大理 石標誌標出了1498年5月23日薩佛納羅拉被絞死並焚燒的確切地點。
在涼廊後部是五尊女性 大理 石雕像，其中三尊可以確定為製作於古 羅馬 從 圖拉 真到哈德良時期。它們在1541年發現於 羅馬 。
在傭兵涼廊中間的臺階上，有兩尊 佛羅倫薩 標誌 獅子 的 大理 石雕像。右面的一尊源於古 羅馬 時期，左面的一尊為佛拉米·奧瓦卡雕刻於1598年。這隻 獅子 叫馬佐科，是 佛羅倫薩 城徽紅色百合的守護者。
“友第德與何樂 弗尼 ” 猶迪斬首霍洛芬Judith and Holofernes，描述的是古猶太的女英雄猶迪斷頭殺死入侵外敵首領霍洛芬。
“海格力斯和凱克斯”，作於1525-1534年。高5.5米，和大衛分立在維奇奧宮大門兩側，作為美弟奇家族勝利的象徵。大力神赫拉克勒斯（象徵美弟奇家族）把會噴火的盜賊凱克斯（象徵被解散的 佛羅倫薩 共和 國）踩在腳下，大力神代表體力強大，大衛則代表精神強大。底座四角都是面目猙獰，垂死掙扎的獵物，警告那些對美弟奇家族不滿的活猴。
“強擄薩賓婦女”（ 意大利 文：Ratto delle sabine）是佛羅倫斯中世紀 大理 石雕塑，高14英尺，由法蘭德斯藝術家詹波隆那在 意大利 以一塊巨型 大理 石雕成。從1582年開始，那座雕塑被豎立在毗鄰烏菲茲美術館的傭兵涼廊。
“珀耳修斯 和美 杜莎的首級”，表現這位 希腊 神話英雄右手持劍，左手耀武揚威地高舉美杜莎剛被斬首還在滴血的頭顱。
“強奪波呂克塞娜”是由皮歐菲迪作於1865年的雕塑。描述的是古 希腊 神話特洛伊戰爭的故事。
“墨涅拉俄斯扶起帕特羅克洛斯的身體”是古 羅馬 仿製古 希腊 的雕塑，發現於 羅馬 。這尊雕塑充分體現了人的肌肉與骨骼之美。
從領主廣場來到維琪奧橋(Ponte Vecchio），維琪奧橋又叫老橋，建於1345年，Vecchio是古老的意思。舊時以建築師的名字命名，叫做瓦 薩里 長廊，是烏菲茲宮通往隔岸的碧堤王宮必經的走廊，橋上錯落有致的建築與兩岸的建築融為一體，完美統一。維琪奧橋上有二層樓的建築，以前是烏菲茲宮通往隔岸碧提王宮的走廊。橋上兩邊都是特產品的專賣店，商店的背後伸展到河上。
關於維琪奧橋，有一張著名的畫：《但丁與貝特麗絲邂逅》正是敘述的這個故事。在畫中，貝特麗絲衣袂飄飄地昂首而行，但丁本人在畫的左側，雙目炯炯有神。畫中的但丁，羞怯駐步，欲言又止卻又驀然迴首，正是戀愛時該有的羞澀模樣。可是，猜得中開頭卻沒有想到結尾，他們美好的愛情也止於這一次相遇，當但丁千辛萬苦再次見到貝特麗絲的時候，她已經被迫嫁給了 意大利 的一位從未見過面的伯爵，不久就離開人世。但丁是一位鐘情的人，貝特麗絲的逝去並沒有帶走他的悸動，反而將思念如滔滔江水般涌入心中，他將思念化作文字，寫在紙上，於是有了《新生》，當這思念綿延二十多年仍不銳減的時候，文字不再是文字，而是成了傳信者，將這思念，傳達給遠在天邊的貝特麗絲，就有了曠世巨作《神曲》。 德國 著名電影《香水》里，有一場景，就是選取這裡。
順著橋走到河對岸，就來到了皮蒂宮，皮蒂宮門前有空曠的斜坡廣場，很多人坐著休息，我們在廣場簡單墊了肚子，去排隊買了票。皮蒂宮給我的感覺就是豪，啥也甭說，就是東西太多，看的眼花繚亂，看到麻木。
p.s. 皮蒂宮、波波利花園和烏菲茲有聯票，好像是36歐，在官網上可以買到，也可以現場買。之前看攻略，說波波利花園沒啥好逛的也很貴，也就沒打算去，其實如果聯票下來，還是買聯票划算。
這座宮殿是梅迪奇家族的住所。整個建築大膽的採用直線和對稱的設計，房屋前方廣場設置了大型的噴泉。房屋建造的所有細節都採用大塊的石塊，讓整個房屋不僅看起來落落 大方 、氣勢恢弘。
宮殿二樓的畫廊和三樓的藝術館都珍藏著不少名家之作。同時，這座博物館里也展出銀器和馬車的相關展品。
建於1487年，可能是布魯奈萊斯基設計的。16世紀由 阿馬納 蒂擴建。正面長205米，高36米，砌以巨大的粗製石塊。唯一的裝飾是底層窗戶支架之間的獅頭雕像。向前凸出的兩翼工程建於 洛林 時期。從拱形大門穿過中庭就進入 阿馬納 蒂庭院，庭院的後身是高於它的博博利山丘。山丘與園林組成這座建築的後身屏障。二樓是王室住宅和帕拉蒂娜畫廊(GalleriaPalatina)，三樓是現代藝術館，這座建築還是銀器博物館和馬車博物館。
帕拉蒂娜畫廊收藏著歷任美第奇家族收集來的藝術珍品，包括拉斐爾、波提切利、提香等藝術家的作品，放置在十一間沙龍內，其中有五間沙龍的天花板上還有濕壁畫，內容則是為美帝奇家族歌功頌德。拉斐爾在文藝復興鼎盛時期的作品《椅子上的聖母》和《帶面紗的女士》都收藏在這裡。
皮蒂宮的歷史是一部完整的史詩。尼科洛·馬基雅維利在《 佛羅倫薩 史》中寫道， 盧卡 ·皮蒂由於他為 佛羅倫薩 共和 國所做的貢獻而被冊封為騎士，爾後他的影響迅速上升，成了 佛羅倫薩 實際上的統治者。 盧卡 ·皮蒂變得妄自尊大，並“開始修建兩棟建築——一棟在 佛羅倫薩 ，另一棟在距城一英里遠的盧薩諾。兩棟建築都富麗堂皇，具有皇家的威嚴氣派，並且建在城裡的那座要比那個時代私人興建的任何一座建築都更大。”為了將自己的設想貫徹到底他並不太考慮花費。為了建好兩座宮殿，皮蒂“決不在任何一個甚至是最不尋常的方法前停步：為達到這個目的，不僅普通市 民和 獨立的私人企業給他送了禮、為他提供建築所必需的一切物品，而且就 連城 市社團和其他城市的居民也都提供了所有必不可少的援助。而且，所有的殺人犯、搶劫犯等凡是犯罪的人本應為自己所做的事情受到審判的，只要他能為這座宮殿的建成帶來益處的，都能在宮殿的修建中獲得庇護和安全。”
皮蒂將自己宮殿平面圖的設計交給了著名的建築師菲利波·布魯內萊斯基，建築師以他的非凡天才為這座宮殿畫了平面圖。宮殿長201米，高37米。皮蒂宮的正面高貴而純粹，幾乎沒有任何的裝飾。正面惟一的一點裝飾就是每層樓上都有的、一共被重覆了三次的一樣的屋檐，帶有早期外形柱冠的壁柱，和柱形欄桿的伊奧尼亞式柱子。布魯內萊斯基創造的正面只有七個窗戶寬，一層樓有三個正門入口和四個天窗。在宮殿的窗戶沒有圍上柵欄，側門入口沒有被封死並增建上帶三角楣飾的窗戶，而宮殿本身也沒有通過著名的瓦 薩里 長廊同市政廳廣場連起來之前，這座宮殿一直保持著這樣的大小。現在中間的正門入口修了一條 通道 ，而與裡面的側門相應修建了圓柱形的拱門。一層樓的窗戶下麵有漂亮的 獅子 頭噴泉，下層樓里是十字形拱頂覆蓋的屋子。
沿著亞諾河，順著路上隨處可見的指示牌可以走到米開朗基羅廣場(Piazzale Michelangelo），這裡是眺望佛羅倫斯的最佳據點，而傍晚是從米開朗基羅廣場眺望 佛羅倫薩 全景最好的時刻。全景包括 佛羅倫薩 的中心區，觀景城堡、 佛羅倫薩 聖十字大殿，河上依次排列著多座 佛羅倫薩 橋梁，尤其是老橋；主教座堂、舊宮、 巴傑 羅美術館和八角形塔Badia Fiorentina，以及市中心北部丘陵的 菲耶索萊 和Settignano。
廣場中央有米開朗基羅的大衛雕像的複製品，而位於它後面的就是美得令人怦然心動的浪漫主義教堂San Miniato。從這裡看 佛羅倫薩 ，事業非常不錯。
這座廣場興建於1869年，以紀念文藝復興時期的偉大藝術家米開朗琪羅，點綴著一些他留在 佛羅倫薩 的著名作品的複製品，例如在廣場中央的青銅大衛像，以及 佛羅倫薩 聖老楞佐大殿的美第奇小教堂的寓言。這些複製品均用青銅製作，而原作為白色 大理 石。1873年使用了九對牛才把這些複製品運到這裡。
day5 烏菲茲美術館烏菲茲美術館(Uffizi Gallery，Galleria degli uffizi）是 意大利 文藝復興的藝術殿堂，這裡曾是美第奇家族的政務廳。政務廳的 意大利 文為uffizi。這裡收藏品達2500件之多，珍藏達文西喬托(Giotto）、拉斐爾(Raffaello）、提香(Titian）、魯本斯(Rubens）、 卡拉 瓦喬(Caravaggio）、米開朗基羅（Michelangelo）、和波提且利(Botticelli）等人的傑作。鎮館之寶有：博尼塞納的《聖母子》、馬爾蒂尼的《聖告》、波提切利的《維納斯的誕生》和《春》等。達· 芬奇 的《三王禮拜》、拉斐爾的《金絲雀的聖母》、米開朗基羅的《聖家族》、提香的《花神》。
裡面的作品就不一一介紹了，因為數量太多，真來不及仔細欣賞。館內沒有中文講解器，很多人都對照著展品、手裡拿著烏菲茲美術館的展品圖書翻來翻去，不是很方便，建議提前下載好口袋導游等APP。
烏菲茲美術館值得待上一整天，建議提前在官網上買好票，
預約攻略參考： http://www.mafengwo.cn/gonglve/ziyouxing/83046.html?cid=1010608
我們擔心人太多，所以在烏菲茲開館的時候就去過去了，人很少，即便是買票的隊伍也很少人。過安檢也很順利。建議如果去這種大型知名博物館提早去、提前買票才是節約時間的好辦法。
還有，在烏菲茲旁邊有一條街，一共有三家帕尼尼門店，排了很多很多人，門口也坐著好多人都在吃帕尼尼。聽說是 佛羅倫薩 當地人推薦是最好吃的帕尼尼，我們也跟著排了，5歐一個，我們倆吃的都巨咸巨硬！咬肌快廢了，舌頭也快被齁暈了。 day6 聖母百花大教堂花之聖母大教堂（又譯百花大教堂、 佛羅倫薩 大教堂）是 佛羅倫薩 的地標，是天主教 佛羅倫薩 總教區的主教堂，也是市內最高的建築。教堂外觀以粉紅色、綠色和奶油白三色的 大理 石砌成，展現著女性優雅高貴的氣質，故稱為“花的聖母寺”（Santa Maria del Fiore）。
中央巨大圓頂是由名建築家布魯內列斯基(Brunelleschi）所建造的第一座文藝復興式圓頂，共花了十四年的時間才完成，布魯內萊斯基在完成這一空中巨構的過程中沒有借助於拱架，而是用了一種新穎的相連的魚骨結構和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形。它高91米，最大直徑45.52米。他不光是一個建築天才，也是一個謀略家，他知道一個對手隨時想搶走他的設計單，所以他不留下任何圖稿，讓整個工程變成他一個人內心的秘密。後來有人嘗試替代他，卻不知如何建造下去。曾把他關進牢里，最後還是得請他出山。他的墓就在教堂地下，教堂廣場上他的塑像手指著心愛的圓頂。
與 羅馬 帝國的萬神殿、文藝復興盛期的 聖彼得 大教堂，並稱古代 歐洲 的三大穹頂。這座穹頂的歷史意義在於：第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律於不顧。雖然當時天主教會的勢力在 佛羅倫薩 很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建築中突破教會的精神專制的標誌；第二，古 羅馬 的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但 佛羅倫薩 的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連採光亭在內，總高107m，成為整個城市輪廓線的中心。這在 西歐 是前無古人的。因此，它是文藝復興時期獨創精神的標誌；第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。
早上九點多到教堂門口，排聖母百花大教堂 （Santa Maria del Fiore）的隊伍已經繞到了教堂半圈了，場面挺嚇人的。教堂是免費開放的，所以在規定的開館時間進去都是可以的，就是隊伍長短的問題。
如果想要去博物館、洗禮堂、登穹頂和鐘樓的話需要買票，票價錢蠻貴的，18歐！72小時有效。
提醒！！！登穹頂需要提前預約！！登穹頂需要提前預約！！登穹頂需要提前預約！！
我們有些失策，雖然在 佛羅倫薩 待了三天多的時間，但錯把聖母百花安排在了最後一天，買票的時候告知我們登穹頂要預約，但是當天的已經預約滿了。
穹頂預約需要在售票處或者博物館門口的自助機上辦理，我們繞了一圈，在10點左右終於找到了自助機，但連第二天的等穹頂的名額都已經預約滿了，排到了第三天的午後。
買好聯票後我們先去了鐘樓，當時鐘樓都沒用排隊。喬托鐘樓(Campanile di Giotto）是由建築家喬托於1334年開始建造，外觀是一個四角形的柱狀塔樓，把粉紅、濃綠和奶油三種顏色，以幾何學的配色方式調合，底部還有精緻的浮雕，內部有樓梯可達頂部，共有290階。喬托鐘樓共有五層，其中第一層分上下兩段，為無窗閉合式結構，四面均是由喬托設計的浮雕，內容描繪了人類起源以及人類的生活；完成第一層後喬托即去世了，二是四層的建設都是按照其圖紙完成，也裝飾有大量浮雕；五層則為掛大鐘之處。整個鐘樓建築屬哥特式建築。哥特式建築在 意大利 並不很多，這是因為 意大利 在這個時期未取得統一。除了北部侖巴底地區有 西歐 中世紀的哥特式建築之外，其餘地方都是獨立地發展著自己的中世紀建築風格的。
爬 歐洲 的樓梯會把人轉暈 。爬樓梯對我來說到倒不是很累，就是轉著轉著就暈了。鐘樓上其實能看到的共有三個觀景平臺，一層層爬上去，樓梯特別狹窄，到頂後可以看到 佛羅倫薩 全景。當我們下樓的時候，上樓的人增多了，前面的人只能讓上樓的人上，我們下樓的隊伍等了快十分鐘了，才往下走幾步，在樓梯里走的比較痛苦。。等我們下來的時候，排隊進鐘樓安檢的隊伍已經強大了好多。
要註意，大教堂、登穹頂、博物館、鐘樓、售票處的安檢門都不在一個地方，分散在大教堂的四周。以大教堂為參照。售票處在大教堂正門的正背面的那排建築里，需要繞大教堂半圈。博物館入口在教堂的左邊，鐘樓在教堂的右後方，登穹頂的隊伍在博物館入口的對面。
我們從鐘樓出來後，進大教堂的隊伍依舊很長，就先去博物館了。博物館里有天堂之門的真品，可以近距離欣賞。天堂之門由28張圖樣組成，主題是表現基督的生涯及其12門徒的事跡。“舊約全書”的故事情節分成十個畫面：從左到右，從上到下，依次是--亞當和夏娃被逐出伊甸園；該隱殺害他的兄弟亞伯；挪亞醉酒和獻祭；亞伯拉罕和以薩獻祭；以掃和雅各；約瑟被賣為奴；摩西接受十戒；耶利哥的失敗；菲利士人的戰爭；所羅門和示巴女王。東側禮拜門的十張圖樣描述亞當和夏娃及舊約聖經的題材，被米開朗基羅譽為“天堂之門”。
博物館其他的展品我真覺得沒啥好看的，有些對不起這18歐元的門票錢。
出博物館去了洗禮堂。又叫聖喬凡尼禮拜堂(Battistero di San Giovanni）。供奉著 佛羅倫薩 的守護聖人喬凡尼，也因此得名，它是托斯卡尼地區 羅馬 式建築的代表。洗禮堂為白色八角形羅曼式建築。 佛羅倫薩 的孩童均在此受洗，包括但丁、馬基雅弗利等名人。洗禮堂最具觀光價值的就是三面青銅門浮雕。鼎鼎 大名 的東門就是被米開朗基羅譽為“天堂之門”的所在，由Ghiberti自1425年起花27年時間所製作的，採用的是歌德式的手法，十張美輪美奐的圖畫訴說著舊約聖經的故事。入口處南側的青銅門是由安德烈． 比薩 諾於1330年製作的，28張圖樣是關於約翰傳教的故事。北側青銅門也是吉爾伯提的作品，由28張圖樣組成，主題是表現基督的生涯及其12門徒的事跡。
從洗禮堂出來之後去排大教堂的隊伍，差不多排了半個小時進去了。
教堂內穹頂上的巨型壁畫《最後的審判》是瓦薩利的心血之作。從 佛羅倫薩 百花聖母大教堂開始， 歐洲 建築正式從“哥特時代”進入“文藝復興時代”。大廳牆壁上有壁畫《喬凡尼·阿古托紀念碑》和為紀念但丁誕辰200年所繪的《但丁與神曲》。屋頂燈亭也是由布魯內萊斯基設計的。連燈亭在內，教堂總高為107米。
下午兩點左右，我們前往聖十字教堂，這是 佛羅倫薩 一座重要的教堂，是聖方濟各教派最大的教堂，也是一座相當標準的次級主座教堂，大部分的 歐洲 天主教堂的內部結構均是在這個教堂的形式基礎上發展的。教堂內有一些 佛羅倫薩 重量級名人的紀念碑和陵墓，例如：但丁、米開朗基羅、伽利略、馬基維利、羅西尼等等。
教堂總體不大，但裡面埋藏著2百多個陵墓 。建議走進 歐洲 任何一個教堂後不要亂踩，有些陵墓墓碑上的字都已經被游客磨平了。總覺得這樣是對亡靈的一種褻瀆吧。在國內，起碼陵墓不能踩。
聖十字教堂由阿莫爾福·迪坎比奧於1294年開始設計和建造的，直到1443年才初步完工開始啟用，但教堂的整個立面是1863年才增建的，1842年還增建了教堂後面的哥特式鐘樓。 
回民宿的路上，我們有順便從但丁故居走過。本是 佛羅倫薩 城內一座不起眼的小房子，因這裡誕生了偉大的文藝復興的先驅但丁而出名，並被政府開闢為博物館以此紀念這位偉人。故居內擺放著但丁的一些出版物，家族成員的畫像和當時的家庭情景，裡面存放著但丁的東西不多，建議不用進去，在外牆上但丁的雕塑下瞻仰就夠了。
到了 佛羅倫薩 ，住的地方就在百花大教堂旁邊，可以看見大教堂的屋頂。房東人也特別好，為我們提前辦理了入住。十一點半我們把行李放下後就沿著百花大教堂、領主廣場，一路走到皮蒂宮。
舊宮入口處，是大衛像的複製品，米開朗基羅的原作保存在藝術學院畫廊。完美人體代表作。米開朗基羅創作大衛時，他還不到30歲。大衛是古 以色列 國王，模特是個與米開朗基羅傳出緋聞的 羅馬 貴族——托馬索·卡瓦列里。
海神噴泉是1565年在弗朗切斯科一世·德·梅第奇和 奧地利 的約翰娜舉行婚禮之際下令修建。海神尼普頓的面孔很像科西莫一世，暗喻 佛羅倫薩 的海上統治權。雕像豎立在八角形噴泉中間高高的底座上，底座裝飾著被鐵鏈鎖住的 希腊 神話中吞吃水手的斯庫拉Scylla和與她隔著 墨西拿 海峽的卡律布狄斯Charybdis。斯庫拉要過往的船隻交出六個水手來打牙祭，若繞開斯庫拉的領地，就必須經過卡律布狄斯設的坑人的漩渦。廣場上的海神塑像是19世紀的複製品，原作保存在國家博物館。然而，當作品完成後，並未受到 佛羅倫薩 人的賞識，而是將其稱為“白色巨人”。詹波隆那在 博洛尼亞 也有一尊同樣題材的作品海神噴泉。 凡爾賽 宮的後花園也是以海神噴泉為中心，主樓北部有拉冬娜噴泉，主樓南部有桔園和溫室。尼普頓是 羅馬 神話中的海神，即 希腊 神話中的波塞冬。雕像群有兩個主題，一是立在中央的海神尼普頓（Neptune， 希腊 神話叫波塞冬Poseidon）大戰章魚；二是噴泉四周的陪伴有丘比特（Cupid）的海中仙女涅瑞伊得斯（Nereidi）和海象。海神尼普頓（Neptune， 希腊 神話叫波塞冬Poseidon）大戰章魚。據說中間的海神大戰章魚雕像是在19世紀後加上去的，海神看上去肌肉健壯、勇猛無比。四周的涅柔斯（Nereus）和多麗斯（Doris）的女兒們涅瑞伊得斯（Nereid）則設計顯得豐滿、溫柔，盡情地嬉戲。歲月在她美麗的臉龐上留下了痕跡。權財為基礎的婚姻是不幸的，婚後的約翰娜思鄉心切，悲於朗切斯科一世不停沾花惹草。1578年，30歲的她抑鬱而終。
“ 獅子 ”多那太羅（複製品）是美第奇家族的象徵- 獅子 手裡拿著家族的徽章，變形的百合花。
在領主廣場邊的傭兵涼廊 這個壯麗的露天博物館見證了千百年的偉大與權力。在古 羅馬 時期次這裡已經是一個中心廣場，周圍是劇院、浴室和染坊。後來這裡建起了巨大的聖Romolo教堂。1980年代重鋪地面時，在廣場地下發現了考古寶藏，甚至發現了新石器時代的遺址。這座廣場成形於1268年，當時獲勝的教皇黨拆毀了皇帝黨的房屋。這座廣場曾經長期破損凌亂，1385年首次鋪設路面。1497年，薩佛納羅拉及其追隨者在這個廣場上進行著名的虛榮的篝火，燒毀成堆黃色書籍、賭具等。在海神噴泉前，一塊圓形 大理 石標誌標出了1498年5月23日薩佛納羅拉被絞死並焚燒的確切地點。
在涼廊後部是五尊女性 大理 石雕像，其中三尊可以確定為製作於古 羅馬 從 圖拉 真到哈德良時期。它們在1541年發現於 羅馬 。
在傭兵涼廊中間的臺階上，有兩尊 佛羅倫薩 標誌 獅子 的 大理 石雕像。右面的一尊源於古 羅馬 時期，左面的一尊為佛拉米·奧瓦卡雕刻於1598年。這隻 獅子 叫馬佐科，是 佛羅倫薩 城徽紅色百合的守護者。
“友第德與何樂 弗尼 ” 猶迪斬首霍洛芬Judith and Holofernes，描述的是古猶太的女英雄猶迪斷頭殺死入侵外敵首領霍洛芬。
“海格力斯和凱克斯”，作於1525-1534年。高5.5米，和大衛分立在維奇奧宮大門兩側，作為美弟奇家族勝利的象徵。大力神赫拉克勒斯（象徵美弟奇家族）把會噴火的盜賊凱克斯（象徵被解散的 佛羅倫薩 共和 國）踩在腳下，大力神代表體力強大，大衛則代表精神強大。底座四角都是面目猙獰，垂死掙扎的獵物，警告那些對美弟奇家族不滿的活猴。
“強擄薩賓婦女”（ 意大利 文：Ratto delle sabine）是佛羅倫斯中世紀 大理 石雕塑，高14英尺，由法蘭德斯藝術家詹波隆那在 意大利 以一塊巨型 大理 石雕成。從1582年開始，那座雕塑被豎立在毗鄰烏菲茲美術館的傭兵涼廊。
“珀耳修斯 和美 杜莎的首級”，表現這位 希腊 神話英雄右手持劍，左手耀武揚威地高舉美杜莎剛被斬首還在滴血的頭顱。
“強奪波呂克塞娜”是由皮歐菲迪作於1865年的雕塑。描述的是古 希腊 神話特洛伊戰爭的故事。
“墨涅拉俄斯扶起帕特羅克洛斯的身體”是古 羅馬 仿製古 希腊 的雕塑，發現於 羅馬 。這尊雕塑充分體現了人的肌肉與骨骼之美。
關於維琪奧橋，有一張著名的畫：《但丁與貝特麗絲邂逅》正是敘述的這個故事。在畫中，貝特麗絲衣袂飄飄地昂首而行，但丁本人在畫的左側，雙目炯炯有神。畫中的但丁，羞怯駐步，欲言又止卻又驀然迴首，正是戀愛時該有的羞澀模樣。可是，猜得中開頭卻沒有想到結尾，他們美好的愛情也止於這一次相遇，當但丁千辛萬苦再次見到貝特麗絲的時候，她已經被迫嫁給了 意大利 的一位從未見過面的伯爵，不久就離開人世。但丁是一位鐘情的人，貝特麗絲的逝去並沒有帶走他的悸動，反而將思念如滔滔江水般涌入心中，他將思念化作文字，寫在紙上，於是有了《新生》，當這思念綿延二十多年仍不銳減的時候，文字不再是文字，而是成了傳信者，將這思念，傳達給遠在天邊的貝特麗絲，就有了曠世巨作《神曲》。 德國 著名電影《香水》里，有一場景，就是選取這裡。
p.s. 皮蒂宮、波波利花園和烏菲茲有聯票，好像是36歐，在官網上可以買到，也可以現場買。之前看攻略，說波波利花園沒啥好逛的也很貴，也就沒打算去，其實如果聯票下來，還是買聯票划算。
這座宮殿是梅迪奇家族的住所。整個建築大膽的採用直線和對稱的設計，房屋前方廣場設置了大型的噴泉。房屋建造的所有細節都採用大塊的石塊，讓整個房屋不僅看起來落落 大方 、氣勢恢弘。
宮殿二樓的畫廊和三樓的藝術館都珍藏著不少名家之作。同時，這座博物館里也展出銀器和馬車的相關展品。
建於1487年，可能是布魯奈萊斯基設計的。16世紀由 阿馬納 蒂擴建。正面長205米，高36米，砌以巨大的粗製石塊。唯一的裝飾是底層窗戶支架之間的獅頭雕像。向前凸出的兩翼工程建於 洛林 時期。從拱形大門穿過中庭就進入 阿馬納 蒂庭院，庭院的後身是高於它的博博利山丘。山丘與園林組成這座建築的後身屏障。二樓是王室住宅和帕拉蒂娜畫廊(GalleriaPalatina)，三樓是現代藝術館，這座建築還是銀器博物館和馬車博物館。
帕拉蒂娜畫廊收藏著歷任美第奇家族收集來的藝術珍品，包括拉斐爾、波提切利、提香等藝術家的作品，放置在十一間沙龍內，其中有五間沙龍的天花板上還有濕壁畫，內容則是為美帝奇家族歌功頌德。拉斐爾在文藝復興鼎盛時期的作品《椅子上的聖母》和《帶面紗的女士》都收藏在這裡。
皮蒂宮的歷史是一部完整的史詩。尼科洛·馬基雅維利在《 佛羅倫薩 史》中寫道， 盧卡 ·皮蒂由於他為 佛羅倫薩 共和 國所做的貢獻而被冊封為騎士，爾後他的影響迅速上升，成了 佛羅倫薩 實際上的統治者。 盧卡 ·皮蒂變得妄自尊大，並“開始修建兩棟建築——一棟在 佛羅倫薩 ，另一棟在距城一英里遠的盧薩諾。兩棟建築都富麗堂皇，具有皇家的威嚴氣派，並且建在城裡的那座要比那個時代私人興建的任何一座建築都更大。”為了將自己的設想貫徹到底他並不太考慮花費。為了建好兩座宮殿，皮蒂“決不在任何一個甚至是最不尋常的方法前停步：為達到這個目的，不僅普通市 民和 獨立的私人企業給他送了禮、為他提供建築所必需的一切物品，而且就 連城 市社團和其他城市的居民也都提供了所有必不可少的援助。而且，所有的殺人犯、搶劫犯等凡是犯罪的人本應為自己所做的事情受到審判的，只要他能為這座宮殿的建成帶來益處的，都能在宮殿的修建中獲得庇護和安全。”
皮蒂將自己宮殿平面圖的設計交給了著名的建築師菲利波·布魯內萊斯基，建築師以他的非凡天才為這座宮殿畫了平面圖。宮殿長201米，高37米。皮蒂宮的正面高貴而純粹，幾乎沒有任何的裝飾。正面惟一的一點裝飾就是每層樓上都有的、一共被重覆了三次的一樣的屋檐，帶有早期外形柱冠的壁柱，和柱形欄桿的伊奧尼亞式柱子。布魯內萊斯基創造的正面只有七個窗戶寬，一層樓有三個正門入口和四個天窗。在宮殿的窗戶沒有圍上柵欄，側門入口沒有被封死並增建上帶三角楣飾的窗戶，而宮殿本身也沒有通過著名的瓦 薩里 長廊同市政廳廣場連起來之前，這座宮殿一直保持著這樣的大小。現在中間的正門入口修了一條 通道 ，而與裡面的側門相應修建了圓柱形的拱門。一層樓的窗戶下麵有漂亮的 獅子 頭噴泉，下層樓里是十字形拱頂覆蓋的屋子。
廣場中央有米開朗基羅的大衛雕像的複製品，而位於它後面的就是美得令人怦然心動的浪漫主義教堂San Miniato。從這裡看 佛羅倫薩 ，事業非常不錯。
這座廣場興建於1869年，以紀念文藝復興時期的偉大藝術家米開朗琪羅，點綴著一些他留在 佛羅倫薩 的著名作品的複製品，例如在廣場中央的青銅大衛像，以及 佛羅倫薩 聖老楞佐大殿的美第奇小教堂的寓言。這些複製品均用青銅製作，而原作為白色 大理 石。1873年使用了九對牛才把這些複製品運到這裡。
day5 烏菲茲美術館烏菲茲美術館(Uffizi Gallery，Galleria degli uffizi）是 意大利 文藝復興的藝術殿堂，這裡曾是美第奇家族的政務廳。政務廳的 意大利 文為uffizi。這裡收藏品達2500件之多，珍藏達文西喬托(Giotto）、拉斐爾(Raffaello）、提香(Titian）、魯本斯(Rubens）、 卡拉 瓦喬(Caravaggio）、米開朗基羅（Michelangelo）、和波提且利(Botticelli）等人的傑作。鎮館之寶有：博尼塞納的《聖母子》、馬爾蒂尼的《聖告》、波提切利的《維納斯的誕生》和《春》等。達· 芬奇 的《三王禮拜》、拉斐爾的《金絲雀的聖母》、米開朗基羅的《聖家族》、提香的《花神》。
裡面的作品就不一一介紹了，因為數量太多，真來不及仔細欣賞。館內沒有中文講解器，很多人都對照著展品、手裡拿著烏菲茲美術館的展品圖書翻來翻去，不是很方便，建議提前下載好口袋導游等APP。
烏菲茲美術館值得待上一整天，建議提前在官網上買好票，
預約攻略參考： http://www.mafengwo.cn/gonglve/ziyouxing/83046.html?cid=1010608
我們擔心人太多，所以在烏菲茲開館的時候就去過去了，人很少，即便是買票的隊伍也很少人。過安檢也很順利。建議如果去這種大型知名博物館提早去、提前買票才是節約時間的好辦法。
中央巨大圓頂是由名建築家布魯內列斯基(Brunelleschi）所建造的第一座文藝復興式圓頂，共花了十四年的時間才完成，布魯內萊斯基在完成這一空中巨構的過程中沒有借助於拱架，而是用了一種新穎的相連的魚骨結構和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形。它高91米，最大直徑45.52米。他不光是一個建築天才，也是一個謀略家，他知道一個對手隨時想搶走他的設計單，所以他不留下任何圖稿，讓整個工程變成他一個人內心的秘密。後來有人嘗試替代他，卻不知如何建造下去。曾把他關進牢里，最後還是得請他出山。他的墓就在教堂地下，教堂廣場上他的塑像手指著心愛的圓頂。
如果想要去博物館、洗禮堂、登穹頂和鐘樓的話需要買票，票價錢蠻貴的，18歐！72小時有效。
提醒！！！登穹頂需要提前預約！！登穹頂需要提前預約！！登穹頂需要提前預約！！
我們有些失策，雖然在 佛羅倫薩 待了三天多的時間，但錯把聖母百花安排在了最後一天，買票的時候告知我們登穹頂要預約，但是當天的已經預約滿了。
穹頂預約需要在售票處或者博物館門口的自助機上辦理，我們繞了一圈，在10點左右終於找到了自助機，但連第二天的等穹頂的名額都已經預約滿了，排到了第三天的午後。
買好聯票後我們先去了鐘樓，當時鐘樓都沒用排隊。喬托鐘樓(Campanile di Giotto）是由建築家喬托於1334年開始建造，外觀是一個四角形的柱狀塔樓，把粉紅、濃綠和奶油三種顏色，以幾何學的配色方式調合，底部還有精緻的浮雕，內部有樓梯可達頂部，共有290階。喬托鐘樓共有五層，其中第一層分上下兩段，為無窗閉合式結構，四面均是由喬托設計的浮雕，內容描繪了人類起源以及人類的生活；完成第一層後喬托即去世了，二是四層的建設都是按照其圖紙完成，也裝飾有大量浮雕；五層則為掛大鐘之處。整個鐘樓建築屬哥特式建築。哥特式建築在 意大利 並不很多，這是因為 意大利 在這個時期未取得統一。除了北部侖巴底地區有 西歐 中世紀的哥特式建築之外，其餘地方都是獨立地發展著自己的中世紀建築風格的。
爬 歐洲 的樓梯會把人轉暈 。爬樓梯對我來說到倒不是很累，就是轉著轉著就暈了。鐘樓上其實能看到的共有三個觀景平臺，一層層爬上去，樓梯特別狹窄，到頂後可以看到 佛羅倫薩 全景。當我們下樓的時候，上樓的人增多了，前面的人只能讓上樓的人上，我們下樓的隊伍等了快十分鐘了，才往下走幾步，在樓梯里走的比較痛苦。。等我們下來的時候，排隊進鐘樓安檢的隊伍已經強大了好多。
要註意，大教堂、登穹頂、博物館、鐘樓、售票處的安檢門都不在一個地方，分散在大教堂的四周。以大教堂為參照。售票處在大教堂正門的正背面的那排建築里，需要繞大教堂半圈。博物館入口在教堂的左邊，鐘樓在教堂的右後方，登穹頂的隊伍在博物館入口的對面。
我們從鐘樓出來後，進大教堂的隊伍依舊很長，就先去博物館了。博物館里有天堂之門的真品，可以近距離欣賞。天堂之門由28張圖樣組成，主題是表現基督的生涯及其12門徒的事跡。“舊約全書”的故事情節分成十個畫面：從左到右，從上到下，依次是--亞當和夏娃被逐出伊甸園；該隱殺害他的兄弟亞伯；挪亞醉酒和獻祭；亞伯拉罕和以薩獻祭；以掃和雅各；約瑟被賣為奴；摩西接受十戒；耶利哥的失敗；菲利士人的戰爭；所羅門和示巴女王。東側禮拜門的十張圖樣描述亞當和夏娃及舊約聖經的題材，被米開朗基羅譽為“天堂之門”。
博物館其他的展品我真覺得沒啥好看的，有些對不起這18歐元的門票錢。
出博物館去了洗禮堂。又叫聖喬凡尼禮拜堂(Battistero di San Giovanni）。供奉著 佛羅倫薩 的守護聖人喬凡尼，也因此得名，它是托斯卡尼地區 羅馬 式建築的代表。洗禮堂為白色八角形羅曼式建築。 佛羅倫薩 的孩童均在此受洗，包括但丁、馬基雅弗利等名人。洗禮堂最具觀光價值的就是三面青銅門浮雕。鼎鼎 大名 的東門就是被米開朗基羅譽為“天堂之門”的所在，由Ghiberti自1425年起花27年時間所製作的，採用的是歌德式的手法，十張美輪美奐的圖畫訴說著舊約聖經的故事。入口處南側的青銅門是由安德烈． 比薩 諾於1330年製作的，28張圖樣是關於約翰傳教的故事。北側青銅門也是吉爾伯提的作品，由28張圖樣組成，主題是表現基督的生涯及其12門徒的事跡。
從洗禮堂出來之後去排大教堂的隊伍，差不多排了半個小時進去了。
教堂內穹頂上的巨型壁畫《最後的審判》是瓦薩利的心血之作。從 佛羅倫薩 百花聖母大教堂開始， 歐洲 建築正式從“哥特時代”進入“文藝復興時代”。大廳牆壁上有壁畫《喬凡尼·阿古托紀念碑》和為紀念但丁誕辰200年所繪的《但丁與神曲》。屋頂燈亭也是由布魯內萊斯基設計的。連燈亭在內，教堂總高為107米。
教堂總體不大，但裡面埋藏著2百多個陵墓 。建議走進 歐洲 任何一個教堂後不要亂踩，有些陵墓墓碑上的字都已經被游客磨平了。總覺得這樣是對亡靈的一種褻瀆吧。在國內，起碼陵墓不能踩。
