↑梵蒂岡博物館 莫名的喜歡這幅天花板上的畫。後面的黑白的雕塑，正好襯托出前面人物的鮮明。
↑梵蒂岡博物館 雖是一幅壁畫，可是立體感很強，像是雕塑。
↑梵蒂岡博物館 拉斐爾《 雅典 學院》。拉斐爾畫室里有好幾副拉斐爾的作品，但最有名的還是這幅《 雅典 學院》，為古 希腊 哲學家柏拉圖舉辦 雅典 學院之逸事。整個畫面運用的文藝復興時期流行的透視法（達 芬奇 《最後的晚餐》也運用了這種方法），以縱深展開的高大建築拱門為背景，描畫了共11群組的57個學者名人。拉斐爾以達 芬奇 為原型畫了柏拉圖，就是中間披紅色外套的，正前方坐在地 上思 考的紫灰色衣服的是以米開朗基羅為原型，他還把自己畫在畫中，就是畫面最右側，拱門下方白色帽子後面探出頭來的年輕人。
順著人流，就能到達西斯廷禮拜堂。裡面有米開朗基羅的兩幅巨作天花板的《創世紀》和聖壇牆壁的《最後的審判》，這裡不能拍照，所以下麵這兩幅照片都是在網上找的。天花板的《創世紀》是米開朗基羅首先繪畫的，作為雕塑家的他，其實很瞧不起繪畫，畫這個天花也是他不得已的選擇。可是他還是儘力畫好。天花上的人物，不是徒手在天花板畫的，而是先用紙畫好輪廓，再一點一點印上去，最後用碳筆連成連貫的線條。米開朗基羅每周7天，每天18小時，連續畫了4年，完成這個驚世之作。由於他長期仰望，顏料滴入眼睛，完成作品後，身體也受到了不可逆轉的傷害。儘管他是在離作品很近的地方作畫，可是卻有能力使人在遠處看出了逼真的立體效果。通過巧妙的顏色展現，他可以讓人物呈現出立體效果，這也許得益於他的雕塑家出身。除了高超富有立體感的繪畫技術，米開朗基羅對宗教的認識十分純熟。《創世紀》是《聖經》第一篇章，畫作由“上帝創造世界”、“人間的墮落”、“不應有的犧牲”三部分9幅作品組成，整個畫面氣勢磅礴，力度非凡，拱頂似以因無法承受它的重量在顫抖。
↑梵蒂岡博物館 《創世紀》之《創造亞當》。這是整個天頂畫中最動人心弦的一幕，這一幕沒有直接畫上帝塑造亞當，而是畫出神聖的火花即將觸及亞當這一瞬間：從天飛來的上帝，將手指伸向亞當，正要像接通電源一樣將靈魂傳遞給亞當。
↑梵蒂岡博物館 《最後的審判》。完成天花壁畫後20年，米開朗基羅在西斯廷教堂的聖壇牆壁，繪畫“最後的審判”，畫出了為善為惡的最終結局，宗教人物眾多，形態各異卻又能體現其特征，引導人們始終從善。你們看到畫面中心右下方那一具人皮了嗎？那是當時心灰意冷的米開朗基羅把自己畫了上去。
↑梵蒂岡博物館 由於同樣存在大量的裸露畫面，教皇的名譽侍從比亞喬迪西斯拿，批評說這畫更適合畫在澡堂或妓院。任性的米開朗基羅，將批評他的人打入地獄，畫成地獄中的審判官，為他加上一對驢耳，與西斯廷教堂永存。哈哈，現在不能得罪造型師，以前不能得罪畫家呀。
但我們看到的並不完全是米開朗基羅所畫，在米開朗基羅去世後，教皇庇護五世要求加上衣服，雖然後來經過 日本 團隊修複，但還不是原作。
↑梵蒂岡博物館 庇護五世不僅要求《最後的審判》“穿上”衣服，也要求其他裸露的雕塑加上遮蓋，於是博物館內大部分雕像都是這個樣子。
說了半天，忘了介紹西斯廷教堂的地位了，這個教堂是現在仍然在使用的，用於投票決定教皇的禮拜堂。
從 梵蒂岡 博物館出來，有兩條路：一個是從左邊的正常出口出去，但如果進 聖彼得 大教堂就要重新排隊；另一個是右邊的一個門出去，可以在內部轉入 聖彼得 大教堂，但缺點就是錯過了經典的螺旋樓梯。我怕排隊，所以放棄了螺旋樓梯，從右邊的門出去了。
● 聖彼得教堂聖彼得 大教堂(St Peter’s Basilica)是世界第一大的圓頂教堂，至今仍然是 梵蒂岡 羅馬 教皇的教廷和 歐洲 天主教的朝聖地。教堂內部有米開朗琪羅的聖殤、貝尼尼的青銅華蓋、和 聖彼得 青銅雕像等作品，甚至包括整個教堂、穹頂、廣場本身都是文藝復興時期頂尖建築、雕塑大師們的代表作。
↑聖彼得大教堂 米開朗基羅《聖殤》。這一尊是他24歲時候的作品，聖母哀傷的神情，非常打動人心。當時年少初成名的米開朗基羅，偷偷在作品上署名，是他唯一一幅署名的作品。米開朗基羅共雕塑了三尊《聖殤》，但真正完成的只有這一尊。另外兩尊一個藏在 佛羅倫薩 美術學院（後面提到），一個藏在 米蘭 斯福爾扎堡。
↑聖彼得大教堂 排了15分鐘隊，我們登上 梵蒂岡 教堂拱頂。我們買了電梯票，但並不意味著全程電梯，還要登一半的路程。這個角度能看到拱頂外圍的圓形。
↑聖彼得廣場 從教堂頂部往 聖彼得 廣場看，像一把鑰匙，被稱為“通往天堂的鑰匙”。不遠處就是聖天使堡。拍這個景要下午來，順光。
↑聖彼得大教堂 疑似教皇居所。之前有個紀錄片，就是講教皇每天會在後面的1小時散步，也是他一天最清凈的時候。
↑聖彼得廣場 在 聖彼得 廣場再看一眼 聖彼得 教堂和方尖碑，轉身就往聖天使堡走去。
●聖天使堡圓形的聖天使堡，是公元139年 羅馬 皇帝哈德連為自己和其後代皇帝所建的陵墓，其後很多 羅馬 皇帝的骨灰 都安 放在這裡。後來在西哥特人的 羅馬 之劫中，陵墓被破壞，骨灰也被丟棄。幾個世紀過去了，不同時期的他卻扮演了不同的角色，從皇帝陵墓到阻止外敵入侵的要塞，再到監獄，最後改建成一座華麗的 羅馬 教皇宮殿。1528年，由於不滿 羅馬 教會奢靡的方式，新教的 德國 雇佣軍襲擊 梵蒂岡 ，教皇沿著密道逃至聖天使堡。現在的聖天使堡是一座國家博物館，據說偏軍事方面，不感興趣，所以沒進去。
↑聖天使城堡 聖天使堡有數條橋可通往老城，其中最著名的就是聖天使城堡前面的聖天使橋(Ponte Santa Angelo)，被譽為“台伯河上最美麗的橋梁”。橋上有12尊天使雕像，每個天使手上都拿著一種耶穌受刑的刑具。走過聖天使橋時，不妨細看橋的造型和其上的各式精美雕刻，由 意大利 著名雕塑家貝爾尼尼設計的這座橋可說是巴 洛克 式裝飾藝術傑作。
↑聖天使城堡 拿著刑具的天使
↑聖天使城堡 打卡一下《 羅馬 假日》拍攝地點。
↑聖天使城堡 ● 台伯河岸區 Trastevere
↑台伯河 離開游客區，我們往台伯河岸區(Trastevere)走去，在台伯河兩岸，游人稀少，很多當地人在這裡散步，寧靜得讓我們忘了我們是在 意大利 。
↑台伯河
↑台伯河 在台伯河岸區入口看到一個路邊音樂會，氣氛不錯。感覺台伯河岸區已經是一個旅游點了，游客挺多，小店，小餐館眾多，也保留了當地的生活氣息，有時間的話可以來一下。 三、佛羅倫薩——露天藝術館初識 佛羅倫薩 ，是徐志摩的“翡冷翠”。作為文藝復興的重鎮，它的每一處都透著藝術，不一定金碧輝煌，但必定別具匠心。
說到 佛羅倫薩 ，就不得不提美第奇家族。這個曾經出了2任教皇，多位皇后的家族，在13世紀初來到 佛羅倫薩 ，本來是卑微的商人，後來發財了，開始不擇手段，爭奪城市控制權。在公元1400左右興起，統治了 佛羅倫薩 200多年，如今當年的權力，財富，恩怨，都隨著時間流逝而灰飛煙滅了，但他們贊助的達 芬奇 、米開朗基羅、拉斐爾、波提切利、伽利略等藝術家、科學家，留下的文藝復興巨作，自然科學發展，卻得到了永恆。我們能看到的大量文藝復興時期及前後的傑作，很多由美第奇家族訂購和收藏，很多畫像和雕像是美第奇家族的成員，甚至展出這些傑作的烏菲茲美術館，就是美第奇家族的辦公室。美第奇家族最後一位繼承人，安娜•瑪麗亞•美第奇在臨死之前留下遺言：“將美第奇家族的所有收藏品都留在 佛羅倫薩 ，向公眾開放展出。”並將所有的藏品都捐贈給了 托斯卡納 政府。從那時起，美第奇家族的財產就作為 佛羅倫薩 的遺產，保留到了現在。
↑米開朗基羅廣場 ● 聖母百花大教堂
↑聖母百花大教堂 聖母百花大教堂穹頂是文藝復興時期的建築師布魯乃列斯基所建。在那之前，聖母百花教堂是沒有穹頂的，因為在當時教堂建得太大了，沒有人有能力安裝這麼大一個頂在上面，所以就這麼爛尾了200年。後來 佛羅倫薩 的美第奇家族上臺了，開始召集全程建築師來討論怎麼完成這項工程，此時布魯乃列斯基出來了，告訴大家他可以完成這項偉大的工程。他的靈感來源於古 羅馬 時期的萬神殿，採用了魚刺式壘砌，沒有用任何內部的支架來支撐穹頂。
聖母百花大教堂採用聯票方式，買一張票可以游覽五個景點，除了登拱頂需要預約準確時間外，其他均可在3天內游覽完畢。我提前購買了門票並預約好登拱頂的時間，建議可以到游客中心查詢每個景點的開門時間。
↑聖母百花大教堂 登上喬托鐘樓，82米，414級臺階，可以看到最好看的聖母百花大教堂。一個龐然大物在一堆小房子中間顯得特別可愛。
↑聖母百花大教堂 登拱頂 dome.92米，463級，可以看到整個 佛羅倫薩 。
↑聖母百花大教堂 拱頂的末日審判，色彩豐富柔和，感覺溫暖，積極。個人更喜歡這個最後的審判。
↑聖母百花大教堂 聖母百花大教堂牆體，顏色搭配得當，白色，粉色，墨綠色相互相互搭配。外觀精美，每一處都經過精雕細琢，柱子，門邊，牆邊都有雕刻，像蕾絲一樣。繪畫細緻。一改以往莊嚴肅穆的教堂形象。儘管看過很多照片，但當教堂真正在我面前時，我仍然感到很震撼，獃獃地看了很久。
↑聖母百花大教堂 喬萬尼洗禮堂，屬於聯票的一個景點，在教堂外。因當地宗教習俗，未洗禮是不能進教堂的。 ●佛羅倫薩美術學院佛羅倫薩 美術學院存在的意義已經超越了一所學校的含義，它作為世界文明發展的見證者、藝術及教育的里程碑而存在。世界聞名的大師 達 芬奇 ，米開朗基羅，但丁，拉斐爾，喬托等都來自這裡，最重要的是米開朗基羅的代表作品《大衛》收藏於此，很多人都是奔著大衛像來的。
佛羅倫薩 美術學院原來不是我們必游景點，所以沒有提前預約門票。正好有時間，排隊的隊伍很短，我們就進去瞧一瞧，門票8歐，游覽1小時。
↑佛羅倫薩美術學院
↑佛羅倫薩美術學院 米開朗基羅《聖殤》，這是未完成作品，但已經可以看到耶穌無力的膝蓋，雕塑家的刀可以將石頭雕刻出這種無力感。
↑佛羅倫薩美術學院 噔噔，萬眾矚目的男神，大衛出現了。首先科普一下為啥這雕塑這麼有名。大衛是聖經故事裡面的一個人物， 以色列 人和非利士人正在進行一場戰鬥，非力士人首領，巨人哥利亞要求 以色列 人出一個勇士，一場定勝負，在大家不知所措之際大衛站出來了，並說自己只用自己的投石器。年輕的大衛毫不怯場，一擊命中哥利亞的眉心，巨人轟然倒地，大衛也成為了民族英雄，後來還成為了 以色列 的國王。一般藝術家都會將大衛投石時或者戰勝巨人後的場景展現出來，但米開朗基羅沒有選擇大衛勝利以後的姿態，也沒有選擇戰鬥的一刻，而是選擇了大衛面對強敵，下定決心，積蓄能量的一刻。當然，完美的身材比例和肌肉感，也為雕塑加分不少。
近距離品味大衛像，身材不必說了，真是高大威猛，身高4米，右手握拳，手背的青筋清晰可見，眼神堅毅的直視敵人，雙腿有力，肌肉，肋骨都彰顯著他體格健壯。
↑佛羅倫薩美術學院 堅毅的眼神也被雕刻家展現出來了。
●烏菲茲美術館烏菲茲美術館原來是美第奇家族的辦公室，現在主要為美第奇家族藏品，波提切利的《春》和《維納斯的誕生》、達 芬奇 的《天使報喜》、拉斐爾的《金絲雀的聖母》、米開朗基羅的《聖家族》、 卡拉 瓦喬的《酒神》、提香的《烏爾比諾的維納斯》和《花神》。烏菲茲美術館不大，但舉世聞名的巨作真多，正因如此，游人超多，提前預約很重要。不預約的話，買票要排一次，入場要排一次。烏菲茲美術館門口比較混亂，有各種隊伍，不清楚的一定要問問再排，同樣的，又有很多穿著制服的中（pian）介(zi)，大家問人也要擦亮眼睛了。博物館沒有中文語音導覽，可以買一本介紹冊慢慢看。博物館藏品太多，游覽2小時到一天都可以。
